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圍城讀后感

時(shí)間:2024-06-21 15:25:10 讀后感 我要投稿

(精選)圍城讀后感

  當(dāng)仔細(xì)品讀一部作品后,你心中有什么感想呢?需要寫(xiě)一篇讀后感好好地作記錄了。怎樣寫(xiě)讀后感才能避免寫(xiě)成“流水賬”呢?以下是小編幫大家整理的圍城讀后感,僅供參考,大家一起來(lái)看看吧。

(精選)圍城讀后感

圍城讀后感1

  《圍城》是錢鐘書(shū)先生一生中唯一的一部長(zhǎng)篇小說(shuō),堪稱中國(guó)近、當(dāng)代小說(shuō)中的經(jīng)典之作,這是一部讀來(lái)如嚼橄欖回味無(wú)窮的奇書(shū)。在妙趣橫生、妙喻迭出的幽默外表下,深藏著令過(guò)來(lái)人低徊輕嘆、令少不更事者然假設(shè)失。以幽默的筆法挖苦時(shí)弊,描摹人物世態(tài),調(diào)侃“蕓蕓眾生”。常以平易的筆觸,在貌似嬉筆中予以淋漓盡致的嘲諷和描寫(xiě),以調(diào)侃語(yǔ)調(diào)述說(shuō)人生無(wú)奈的笑面悲劇。

  《圍城》表現(xiàn)出錢鐘書(shū)的學(xué)者式的幽默挖苦。錢鐘書(shū)的筆調(diào)和魯迅的截然不同。魯迅用的是鋒利無(wú)比的匕首,一觸見(jiàn)血,給人一種鮮血淋漓的感覺(jué);錢鐘書(shū)用的是鋒利的長(zhǎng)針,乍看之下,對(duì)患部沒(méi)什么用,但像針炙似地對(duì)準(zhǔn)醫(yī)療部位刺下,刺得深,刺得透,一疼之后便覺(jué)舒暢無(wú)比,讓人被刺得心服口服。魯迅嚴(yán)肅地對(duì)待問(wèn)題,錢鐘書(shū)漫不經(jīng)心地提出問(wèn)題,但抨擊人生病態(tài),笑罵人性弱點(diǎn)的用心都是一樣的。錢鐘書(shū)通過(guò)詼諧,輕描淡寫(xiě)的筆調(diào),把個(gè)個(gè)讀過(guò)幾本書(shū)知識(shí)分于的齷齪靈魂一一勾畫(huà)出來(lái)并以機(jī)智的幽默、淵博的學(xué)識(shí)、辛辣的嘲諷,對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)種種丑惡的事進(jìn)展了揭露和批判,同時(shí)也道出了許多人生哲理。

  蘇才女的'一句“被圍困的城堡,城外的人想沖進(jìn)去,城里的人想逃出來(lái)”為主線,寫(xiě)了以方鴻漸為主角的一批留學(xué)生的社交生活,以及他們幾個(gè)人之間的感情糾葛。婚姻也罷、事業(yè)也罷,整個(gè)生活都似在一個(gè)圍城之中,人永遠(yuǎn)逃不出這圍城所給予的束縛和磨礪。書(shū)中方鴻漸與蘇文紈、唐曉芙、孫柔嘉的感情糾葛,每每因自己的怯懦,不敢多言,言亦不由衷,甚至一步步陷入工于心計(jì)的孫柔嘉的婚姻陷井之中,最后自食婚姻苦果。這座感情圍城,曾經(jīng)令方鴻漸向往,之后又無(wú)奈于城中的無(wú)聊。而在三閭大學(xué)著實(shí)是一座事業(yè)的圍城,這里面充滿著爾虞我詐、明爭(zhēng)暗斗,時(shí)刻讓人感到壓抑,令本性善良卻怯懦的方鴻漸不堪忍受,但當(dāng)他離開(kāi)那里,面對(duì)的卻是一個(gè)集父母的封建思想,家庭的責(zé)任,事業(yè)的衰敗,多層混雜的社會(huì)大圍城之中,讓他更加覺(jué)得無(wú)所適從,似乎所有的一切都被一只無(wú)情的大手掌控著。本就無(wú)材的方鴻漸也只會(huì)牢牢地屈服于這只手,逆來(lái)順受的承受朋友的施舍,義無(wú)反顧得踏入愛(ài)情陷阱,事業(yè)低谷。整本書(shū)中,除了他對(duì)唐小姐的追求尚顯出些他試圖征服命運(yùn)的思想外,其余的,指示方鴻漸徒勞的思想斗爭(zhēng)和軟弱的行為罷了。所以也就有了如此悲涼的結(jié)局。錢鐘書(shū)說(shuō):“在這本書(shū)里,我想寫(xiě)中國(guó)社會(huì)的某一部分,某一些人,寫(xiě)這些人,我也沒(méi)忘記他們是人類,只是人類,具有兩足無(wú)毛動(dòng)物的根本根性。 ”或許,《圍城》的文學(xué)價(jià)值正在此吧。

圍城讀后感2

  被圍困的城堡,城外的人想沖進(jìn)來(lái),城內(nèi)的人想逃出去!痹缭谧x小說(shuō)之前,這名言已然有所耳聞。當(dāng)時(shí)聽(tīng)了一笑而過(guò),如今卻再也沒(méi)有了那種輕松釋然的笑容,反而平添了些許惆悵,也許這就是成長(zhǎng)。

  我不喜愛(ài)方鴻漸。虛榮得有些懦弱,迷茫得無(wú)所適從。我可以想到更多這樣的形容,難道不是嗎?留學(xué)直至回國(guó),假的文憑事件在他的內(nèi)心掀起軒然大波,慚愧不堪更是不必細(xì)說(shuō);與蘇、唐兩位小姐剪不斷理還亂的感情糾葛,將他擲入谷底;三閭大學(xué)不愉快的所謂教學(xué)經(jīng)歷令人啼笑皆非;由流言蜚語(yǔ)和自欺欺人促成的與孫柔嘉的婚姻又以失敗告終。命運(yùn)多變卻又瑣碎得似乎缺乏掛齒。

  然而合上書(shū),我卻忍不住同情他,關(guān)切他,甚至于在他的身上查找自己的影子。方鴻漸的生活注定困囿在圍城里,不管是感情,婚姻還是整個(gè)時(shí)代給予他的精神根基。民國(guó)二十六年,他回國(guó)?谷諔(zhàn)爭(zhēng)翹足而至。這一代的局部所謂的青年是麻木的,他們苦困在自己的圍城里,無(wú)法逃脫。在不斷的無(wú)望中又生起盼望,如同夜里的昏睡!皼](méi)有夢(mèng),沒(méi)有感覺(jué),人生最原始的睡,同樣也是死的樣品。”方鴻漸是“困死”的一代?墒牵瑖怯重M止困住了這一代,它困住的將是幾個(gè)時(shí)代。

  人生圍城畢竟是什么呢?“圍城是理想的升騰和破滅的永恒循環(huán)!庇腥诉@樣認(rèn)為。于我而言圍城是我們近乎固執(zhí)的追求。難道不是嗎?婚姻如同金漆的鳥(niǎo)籠,籠子外面的`鳥(niǎo)想住進(jìn)去,龍子里面的鳥(niǎo)想飛出來(lái)!焙沃故腔橐,任何事物都能成為句子的主語(yǔ)。小說(shuō)里,方鴻漸對(duì)高學(xué)歷帶來(lái)的榮譽(yù)和對(duì)唐曉芙的追求等等,不管無(wú)奈與否,結(jié)果都是身心俱疲。我們中的許多人放不開(kāi)這諸多向往:名利、錢財(cái)、成功。其實(shí)又何須如此累呢?

  王安石竭力主張變法,推行新政,最后卻是怨聲載道,不及晚年回歸自然的暢快。過(guò)分地看重追求的結(jié)果有時(shí)真如深陷圍城逃不開(kāi)放不掉,失去寬闊的天地。

  “不管鳥(niǎo)籠也罷,圍城也罷,一切超脫之人是不怕被圍困的!睙o(wú)意間,小說(shuō)里慎明的妙語(yǔ)道出了真諦;蛟S我們畢竟免不了這圍城的阻隔,但靠著一 份淡泊,有何懼困而不前呢?寵辱不驚的人生是不會(huì)缺少自由的。莊子寧愿江邊垂釣也不愿去為君操勞身心,卻于這山水間造就了《莊子》;陶淵明悠然自得,也不愿爭(zhēng)權(quán)奪利,留給后世不朽的詩(shī)篇;蘇軾泛舟赤壁,友人一曲嗚嗚然,他卻能有天地宇宙無(wú)窮間換回一份淡泊之意,大方而頌《赤壁賦》。并不是他們無(wú)所追求,他們也并非凡俗之人。只是他們?cè)谟谧非笾卸盟沙谛木,非如柳柳州身處幽潭,心懷苦楚,困頓難以排遣。

  人常常為心所役,生活在無(wú)盡的追求中;蛟S,你當(dāng)然收獲了成功,驀然回首,失去了最該守住的淡然。

  圍城,如同人生難以名狀,但卻觸手可及,在約定俗成的世界里,我們要尋回的是自己的本真!

圍城讀后感3

  一個(gè)像唐曉芙一樣清新、自然、純真的女孩,在現(xiàn)實(shí)中只是一個(gè)夢(mèng)境,可以遠(yuǎn)遠(yuǎn)的觀望、想象,只是一旦你去觸碰,這個(gè)夢(mèng)會(huì)毫不留情的破碎。

  唐曉芙所占據(jù)的`筆墨固然不多,但是她的淡出代表著完美神話難以存在于現(xiàn)實(shí)的悲劇。

圍城讀后感4

  我們永遠(yuǎn)都不能逃出這無(wú)盡的壓力和束縛,注定要在這無(wú)形的圍城下過(guò)完一生。

  那么我們所要做的不是整天想著如何翻過(guò)那座城,也不是為自己生活在一座難以翻越的城墻里而自怨自艾,而是在自己的圍城中保持一顆積極地心去創(chuàng)造自己所獨(dú)有的'色彩,讓自己的生活變得精彩豐富,只有這樣才能實(shí)現(xiàn)人生真正的價(jià)值。

圍城讀后感5

  寫(xiě)《圍城》的讀后感有些犯難,倒不是說(shuō)讀完之后沒(méi)有感悟,只是不知道應(yīng)該怎么落筆。小說(shuō)的背景是在民國(guó)時(shí)期,雖然那個(gè)時(shí)代距離我們并不算遙遠(yuǎn),但也是很陌生的。小說(shuō)中的人物也實(shí)在真實(shí)的在身邊就可以隨便找出一大把,每個(gè)人都存在人性的弱點(diǎn),每件事件都在映射社會(huì)的不同面,看得也算過(guò)癮,但是談到感受卻有點(diǎn)難受。

  前些天姐姐做手術(shù)我去醫(yī)院看她,順便將《圍城》帶上想在無(wú)聊時(shí)看看,醫(yī)生查房的時(shí)候看到了對(duì)我說(shuō),我這個(gè)年齡看《圍城》還有點(diǎn)早了。當(dāng)時(shí)我有些不以為然。想來(lái)即便沒(méi)有看過(guò)《圍城》的人對(duì)于書(shū)中描述婚姻的那句話也是非常熟悉的:“婚姻是被圍困的城堡,城外的人想沖進(jìn)去,城里的人想逃出來(lái)!蔽乙彩菦_著這句話買的書(shū)。書(shū)中有不少對(duì)于婚姻的描寫(xiě),我一直覺(jué)得早一點(diǎn)了解到婚姻,無(wú)論是好的一面還是不好的一面總不是一件壞事,畢竟有了萬(wàn)全的心理準(zhǔn)備,再去面對(duì),存在問(wèn)題的時(shí)候才能更有方向的去處理;橐霰緛(lái)就不是童話的結(jié)局,而是生活的另一個(gè)開(kāi)始,所以哪怕殘忍一點(diǎn)先將它的丑陋揭開(kāi),也好過(guò)天真的將它當(dāng)成童話去對(duì)待,否則一旦婚姻出現(xiàn)問(wèn)題就很容易萬(wàn)劫不復(fù)。

  可是在看完了整本書(shū)之后我終于明白為什么那位醫(yī)生要說(shuō)我現(xiàn)在看還太早了,只書(shū)中一段描寫(xiě)就讓我對(duì)婚姻產(chǎn)生了畏懼:“譬如他那位原配的糟糠之妻,湊趣地死了,讓他娶美麗的續(xù)弦夫人。結(jié)婚二十多年,生的一個(gè)兒子都在大學(xué)畢業(yè),這老婆早該死了。死掉老婆還是最經(jīng)濟(jì)的事,雖然喪葬要一筆費(fèi)用,可是離婚不要贍養(yǎng)費(fèi)么?重婚不要兩處開(kāi)銷么?好多人有該死的太太,就不像汪處厚有及時(shí)悼亡的運(yùn)氣。并且悼亡至少會(huì)有人送禮,離婚和重婚連這點(diǎn)點(diǎn)禮金都沒(méi)有收入的,還要出訴訟費(fèi)!彪m然不至于人人都像這位汪處厚,可現(xiàn)實(shí)中這樣的人卻也是很多的。錢鐘書(shū)先生實(shí)在是厲害,這段描述看起來(lái)是以很輕松、揶揄的語(yǔ)氣寫(xiě)的,可是讀起來(lái)卻讓人心中一沉;橐龊腿诵缘某髳涸谶@一段描述中展露無(wú)疑。

  不過(guò)雖然殘忍,但是讀懂了或者明白了婚姻之后,再去面對(duì),倒更能幫助自己找準(zhǔn)在婚姻中的定位。反正最后還是要看自己怎么去經(jīng)營(yíng)。看《圍城》這本書(shū),對(duì)婚姻和人性的解讀是一方面,不過(guò)我感觸最深的卻是另外的一方面。讀文學(xué)著作的好處便是能夠?qū)W習(xí)到大師們的寫(xiě)作技巧,這本書(shū)中有大量的比喻、修辭手法以及側(cè)面的批判描述,卻不同于我們平時(shí)寫(xiě)作時(shí)候那般生硬,讀起來(lái)總讓人能夠有一種身臨其境,或者臨畫(huà)觀摩的感覺(jué)。

  例如書(shū)中寫(xiě)月亮:“一梳月亮像形容未長(zhǎng)成的女孩子,但見(jiàn)人已不羞縮,光明和輪廓都清新刻露,漸漸可烘托夜景!币惠啿⒉粓A滿但也能夠清晰可見(jiàn)輪廓的.月亮躍然紙上,朦朦朧朧卻又讓夜色有了一絲光亮。

  例如寫(xiě)蛙聲:“不知哪里的蛙群齊心協(xié)力的干號(hào),像聲浪給火煮得發(fā)沸。”短短的一句話便將夏日里蛙聲浩大的陣仗表現(xiàn)的淋漓盡致。讀來(lái)仿佛耳邊已經(jīng)嗡嗡響個(gè)不停了。

  例如寫(xiě)主人公出國(guó)后對(duì)家鄉(xiāng)的感覺(jué):“好像荷葉上瀉過(guò)的水,留不下一點(diǎn)痕跡!鼻宄康暮商,一滴水珠在荷葉上隨著風(fēng)不停的晃動(dòng)著,最后隨著荷葉向下傾斜,嘩啦落進(jìn)了荷塘里,驚起一圈圈水紋,而荷葉上卻仿佛什么也沒(méi)有發(fā)生過(guò),沒(méi)有一點(diǎn)痕跡。多么形象生動(dòng)。

  在描寫(xiě)人們愛(ài)吹噓,借著日本人侵略后沒(méi)了證據(jù),大肆吹噓自己本來(lái)有好多的產(chǎn)業(yè),但因?yàn)槿毡救、因(yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)都沒(méi)毀了的時(shí)候,作者也并不直接正面描寫(xiě)。而是寫(xiě)到:“日本人燒了許多空中樓閣的房子,占領(lǐng)了許多烏托邦的產(chǎn)業(yè),破壞了許多單相思的姻緣!庇芍x者自己去體會(huì)。

  我想這就是讀書(shū)的魅力所在,不僅讓我們從故事中去體會(huì)人生百態(tài),去感悟生活,更能讓我們學(xué)到其他更多的東西。例如寫(xiě)作的技巧等等。

圍城讀后感6

  這段時(shí)間,一口氣讀完了錢鐘書(shū)的《圍城》。覺(jué)得書(shū)中最經(jīng)典的句子,莫過(guò)如描述婚姻仿佛是被圍困的城堡,城外的人想沖進(jìn)去,城里的人想逃出來(lái)。

  《圍城》的故事背景是1937年抗戰(zhàn)初期動(dòng)蕩不安的中國(guó)社會(huì),故事中的主人翁方鴻漸的婚姻、愛(ài)情、生活、事業(yè)就象當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境,處處不如人意。

  但現(xiàn)實(shí)生活中,婚姻圍城內(nèi)外在困擾著人們。就說(shuō)圍城內(nèi)的人們吧,整天抱怨婚姻不幸,“老婆別人的好”、“別人的'丈夫才象男人”這些思想的人隨處可見(jiàn)。更有甚者老婆之外養(yǎng)著二奶、三奶、四奶,特別是有些貪官,情人幾十個(gè)。

  再說(shuō)圍城外的人們吧,有好多人都想快點(diǎn)沖進(jìn)城里,可是礙于房呀、車呀、錢呀,不得不望城興嘆,止步于城外。于是乎有些叛逆者,用“裸婚”來(lái)宣泄?尚Φ氖怯械娜税选11.11.11”光棍節(jié)看得非常神圣,大搞相親會(huì),還打出“非誠(chéng)勿擾”的標(biāo)語(yǔ);許許多多的年輕人專門選這天登記結(jié)婚,差點(diǎn)把圍城的大門擠破。

  總之,《圍城》里的方鴻漸也好,現(xiàn)如今的人們也好,對(duì)待婚姻要好自為之。

圍城讀后感7

  很早就聽(tīng)說(shuō)過(guò)這么一句話:圍在城里的人想逃出來(lái),城外的人想沖進(jìn)來(lái)。但是,很可惜,總是沒(méi)有機(jī)會(huì)拜讀這句話的來(lái)源——錢鐘書(shū)先生的《圍城》。前些日子,最后鼓足了勇氣,翻開(kāi)了這本心儀已久的著作。

  這本書(shū)給我留下了兩大印象。首先就是書(shū)中處處可見(jiàn)的比喻,在者就是那一個(gè)個(gè)個(gè)性鮮明的人物,正是這兩點(diǎn),讓我對(duì)此書(shū)著迷不已。

  先來(lái)說(shuō)說(shuō)此文中到處可見(jiàn)的比喻吧。這但是我對(duì)這書(shū)著迷的一個(gè)重要的因素。真是不明白錢鐘書(shū)先生腦中還有多多少少這種巧妙的比喻。他總是能夠把兩件看似毫不相干的事情聯(lián)系在一齊,而且是那么的貼切。用好水果比喻女孩子的臉,用政治家的大話比喻女人的大眼睛,用亞當(dāng)、夏娃下身那片樹(shù)葉比喻那張假的文憑,新鮮!也正是這些不失時(shí)候的恰當(dāng)比喻才給了書(shū)中這個(gè)本為爾虞我詐充斥著的世界一絲光點(diǎn)。這些比喻中有許多的典故,也許只有向錢鐘書(shū)先生這種學(xué)貫中西,博古通今的文人,才能把典故用得那么得心應(yīng)手,用得那么生動(dòng)幽默吧?!

  這人物當(dāng)然是一本好書(shū)不可或缺的因素之一!秶恰分猩婕暗娜宋锟芍^是“種類繁多”啊,簡(jiǎn)直是五花八門,什么教授、司機(jī)、銀行經(jīng)理、助教……但是每個(gè)人都有不一樣的特點(diǎn)。比如滿口道德,卻又滿腹封建半舊遺老的李梅亭;虛偽庸俗,在情場(chǎng)上耍盡手段讓眾多男子拜倒于她石榴裙下的蘇文紈;俗不可奈的胖子“大詩(shī)人”曹元朗……正是這各色人物,真實(shí)再現(xiàn)了半殖民地半封建社會(huì)的中國(guó)知識(shí)分子靈魂的空虛和精神上的病態(tài)。但在這眾多的配角中,主角的個(gè)性是最鮮明突出的。此書(shū)中的主人公方鴻漸但是給我留下了及其深刻印象,似乎他的每一次出場(chǎng)都會(huì)給我一種新的認(rèn)識(shí)。

  讀過(guò)此書(shū)的人都明白,方鴻漸是一個(gè)典型的知識(shí)分子,但是他為人不求上進(jìn),游戲人生,最要不得的就是此人極度虛偽。買了假的文憑,卻從來(lái)不向別人炫耀;明明不愿和蘇小姐白頭偕老,卻又扭扭捏捏,屢次給蘇小姐期望。似乎每一次的謊言,他都會(huì)因?yàn)樽晕伊夹牡淖l責(zé)而為自我量身訂做一個(gè)冠冕堂皇的理由來(lái)說(shuō)服自我,而且他總是能夠那么成功地將自我騙過(guò)來(lái)。說(shuō)謊就是說(shuō)謊,但又偏偏和良心扯上了關(guān)系,真是有點(diǎn)不倫不類的。要不索性就是不要講良心了,干脆就把那些不光明的事給發(fā)揚(yáng)光大了吧,免的自我弄得兩邊都看不到邊。但也許這就是他玩世態(tài)度的表現(xiàn)吧,也正是因?yàn)槿绱耍艜?huì)被一圈一圈地“圍”起來(lái)。但是,在這種種的缺點(diǎn)之中,他還是有那么一些可稱道的正直。盡管他是出國(guó)的`“先進(jìn)知識(shí)分子”,但他對(duì)外國(guó)侵略者對(duì)中國(guó)帶來(lái)的破害也是直言不諱的。在陰差陽(yáng)錯(cuò)的演講之中,他強(qiáng)烈批判了外國(guó)侵略者向中國(guó)引入的鴉片和梅毒,說(shuō)這是最不合理的,這樣一來(lái),顯得他還有那么點(diǎn)讓人贊同的地方。

  總之,這寫(xiě)讓人不滿卻又不缺一絲可愛(ài)的人物正如錢鐘書(shū)先生在序言中寫(xiě)到的:在這本書(shū)里,我想寫(xiě)中國(guó)社會(huì)的某一部分,某一些人,寫(xiě)這些人,我也沒(méi)忘記他們是人類,只是人類,具有兩足沒(méi)有汗毛動(dòng)物的基本根性。

  或許,《圍城》的文學(xué)價(jià)值正在此吧,這書(shū)中的主人公不光是三四十年代知識(shí)分子的縮影,也是此刻,甚至是將來(lái),社會(huì)中某些知識(shí)分子的預(yù)見(jiàn)。而書(shū)中的社會(huì)也正是不論什么年代的人都不愿正視的社會(huì)。

圍城讀后感8

  《圍城》一書(shū)只是一些由作者瑣碎的見(jiàn)識(shí)和經(jīng)歷”拼湊”成的瑣碎的情節(jié)。就一般而言,情節(jié)瑣碎的書(shū)必然要有絕佳的言語(yǔ)表達(dá)才能成為一本成功的作品。鐘書(shū)君的《圍城》果真是把語(yǔ)言運(yùn)用到了登峰造極的境界。因此,讀《圍城》不能像讀一般小說(shuō)那樣只注重情節(jié)而忽視語(yǔ)言了,如果那樣的話,《圍城》也就失去了其存在的好處。我覺(jué)得《圍城》里面的精言妙語(yǔ)是這部小說(shuō)的最成功之處,也是最值得賞析的地方。

  這本書(shū)的比喻給我留下很深的印象,不禁一一勾勒品讀。《圍城》中的妙喻有兩種,一是真實(shí)的.寫(xiě)景寫(xiě)事物的形象比喻,讀來(lái)令人舒暢,感覺(jué)恰到好處。二是抽象的思維和感覺(jué)運(yùn)用具體的物象來(lái)比喻,讀來(lái)讓人覺(jué)得新奇,玄妙!

  又如開(kāi)篇一段中“夜仿佛紙浸了油,變成半透明體,它給太陽(yáng)擁抱住了,分不出身來(lái),也許是給太陽(yáng)陶醉了,所以夕陽(yáng)晚霞隱褪后的夜色也帶著酡紅!边@一句話比喻與擬人混用了整體流暢自然而不帶任何矯飾,這也是我說(shuō)的第一種比喻,書(shū)中很是常見(jiàn),更常見(jiàn)的是第二種比喻,也是全書(shū)中的亮點(diǎn)。

  如“忠厚老實(shí)人的惡毒,像飯里的砂礫或者出骨魚(yú)片里未凈的刺,會(huì)給人一種不期盼的傷痛”沙礫和魚(yú)刺所傷之痛的比喻既生動(dòng)又準(zhǔn)確。來(lái)看這一初更妙的,鴻漸去趙辛楣的洋式公寓,“沒(méi)進(jìn)門就聽(tīng)見(jiàn)公寓里好象正在開(kāi)無(wú)線電,播送風(fēng)行一時(shí)的《春之戀歌》,空氣給那位萬(wàn)眾傾倒的國(guó)產(chǎn)女明星的尖聲撕割得七零八落------那女明星的嬌聲尖銳里含著渾濁,一大半像鼻子里哼出來(lái)的,又膩又粘又軟弱無(wú)力,個(gè)鼻子的主產(chǎn)品鼻涕具有同樣品性”。哈哈,女明星被這一比,真是體無(wú)完膚香消玉殞了。錢先生慣用這種裸露的不留情面的如剛針一般的諷刺。

  真是語(yǔ)言犀利,諷刺尖露,詼諧幽默,妙語(yǔ)連篇!

  讀了《圍城》,我也體會(huì)到了作者深刻的思想感情。引用的外國(guó)成語(yǔ),“結(jié)婚仿佛金漆的鳥(niǎo)籠,籠子外面的鳥(niǎo)想住進(jìn)去,籠內(nèi)的鳥(niǎo)想飛出來(lái);所以結(jié)而離,離而結(jié),沒(méi)有了局!庇终f(shuō)像“被圍困的城堡,城外的人想沖進(jìn)去,城里的人想逃出來(lái)!钡绻麅H僅局限于婚姻來(lái)談“圍城”困境,顯然不是錢鐘書(shū)的本意。“圍城”困境是貫穿于人生各個(gè)層次的。之后方鴻漸又重提此事,并評(píng)論道:“我近來(lái)對(duì)人生萬(wàn)事,都有這個(gè)感想!边@就是點(diǎn)題之筆。錢鐘書(shū)在全書(shū)安排了許多變奏,使得“圍城”的象征好處超越婚姻層次,而構(gòu)成多聲部的共鳴

  《圍城》從“圍城”這個(gè)比喻開(kāi)始,淋漓盡致地表現(xiàn)了人類的“圍城”困境:不斷的追求和對(duì)所追求到的成功的隨之而來(lái)的不滿足和厭煩,兩者之間的矛盾和轉(zhuǎn)換,其間交織著的期望與失望,歡樂(lè)與痛苦,執(zhí)著與動(dòng)搖——這一切構(gòu)成的人生萬(wàn)事!皣恰崩Ь掣嬖V我們?nèi)松非蟮慕Y(jié)果很可能是虛妄的,這看起來(lái)好像很有點(diǎn)悲觀,但骨子里卻是個(gè)嚴(yán)肅的追求,熱忱深埋在冷靜之下,一如錢鍾書(shū)本人的一生。他揭穿了追求終極理想、終極目的的虛妄,這就有可能使追求的過(guò)程不再僅僅成為一種手段,而使它本身的重要好處得以被認(rèn)識(shí)和承認(rèn),使我們明白追求與期望的無(wú)止境而義無(wú)反顧,我們不至于墜入虛無(wú)。

  整個(gè)故事的情節(jié)是出人意料而又在情理之中的,主人公方鴻漸的一切遭遇——畢業(yè)、追求、失戀、任教、結(jié)婚……無(wú)疑不都是在“圍城”內(nèi)外進(jìn)進(jìn)出出,我們不也一樣嗎?

圍城讀后感9

  讀完了圍城,不得不說(shuō),這確實(shí)是一部精彩的、有深度的、不可不讀的經(jīng)典小說(shuō)。

  在看之前,我除了知道這部經(jīng)典之作的名字和作者外,甚至連主要內(nèi)容都摸不清楚,在老師的推薦下,我去買了這本書(shū)。剛開(kāi)始感覺(jué)是看不懂,但是對(duì)后面的內(nèi)容有無(wú)限的幻想。所以,懷著始終不變的熱忱讀完了整本小說(shuō),十分詫異的發(fā)現(xiàn)小說(shuō)中的”圍城”竟是指婚姻!俺峭獾娜讼脒M(jìn)去,城里的人想出來(lái)!痹诋(dāng)今這個(gè)流行“婚姻是愛(ài)情的墳?zāi)埂边@句話的時(shí)代,真沒(méi)想到早在上世紀(jì)中葉,就有一位站在時(shí)代制高點(diǎn)上的偉大的作家,以高雅幽默的方式提出了這個(gè)觀點(diǎn),而非當(dāng)今這般庸俗。憑借作者對(duì)生活細(xì)微的觀察、豐富的閱歷以及深刻的感悟,足以成就一部讓肅然起敬的傳世之作。

  整個(gè)故事的情節(jié)是出人意料而又在情理之中的,主人公方漸鴻的一切遭遇——畢業(yè)、失戀、任教、結(jié)婚……無(wú)疑不都是在“圍城”內(nèi)外進(jìn)進(jìn)出出,這一切的目的也不過(guò)是要闡發(fā)結(jié)婚就如身陷圍城一樣。但我想方漸鴻到底娶的不是自己的意中人,因此婚姻的不美滿似乎還可以理解。而錢鐘書(shū)先生如果讓他與心上人唐曉芙成為眷屬,婚后再吵架鬧翻,那么“如果取了意中人也不過(guò)爾爾,結(jié)婚后發(fā)現(xiàn)自己取的總不是意中人”“圍城”會(huì)不會(huì)更加牢不可破呢?不過(guò)作者是偏愛(ài)唐曉芙的,不愿讓她嫁給方漸鴻。盡管這樣,其實(shí)《圍城》還是一樣的精彩。

  事實(shí)上,這座無(wú)形的圍城始終是存在的,只是錢鐘書(shū)先生把三十年代的這座城具體形象化了。讓身處21世紀(jì)的我們看清了書(shū)中城中之人的喜怒哀樂(lè),悲歡離合,言之鑿鑿其實(shí)也是為了使我們看清身邊同樣的'一座圍城。當(dāng)代社會(huì),競(jìng)爭(zhēng)激烈,高手如云,存在的明爭(zhēng)暗斗比書(shū)中更加激烈也更兇險(xiǎn)。其實(shí),每一個(gè)環(huán)境都是一座圍城,每一種行為都處于一個(gè)圍城。從我們出生起就建造著形形色色不可逾越的諸多圍城,我們只有在其中不斷拚殺,始終保持著一顆積極的心去創(chuàng)造這座圍城里的異彩,讓圍城中的生活變得豐富。我們不會(huì)也不可能逾越這座城墻,因?yàn)橹灰覀冇猩,那我們就永遠(yuǎn)處于一座圍城之中。

  最后,我還想說(shuō)一句讀后感,愿我們能好好的把握好,珍惜好今天的生活,這樣我們的生活會(huì)更快樂(lè)更美好的。

圍城讀后感10

  人生,圍城,我們就在這一個(gè)個(gè)城堡間,進(jìn)而出,出而進(jìn),周而復(fù)始,沒(méi)有止境。

  “初愛(ài)不生花!背鯌倥c愛(ài)人,往往不是同一個(gè)人。世事變幻無(wú)常,陰差陽(yáng)錯(cuò)間,遇上了一個(gè)人,在需要成婚的時(shí)段;蛟S未必深愛(ài),未必適宜,就在一起了。這樣一過(guò)就是一輩子。難道婚姻就源于一場(chǎng)陰差陽(yáng)錯(cuò)嗎?

  ——多無(wú)理吶!假設(shè)這場(chǎng)陰差陽(yáng)錯(cuò)發(fā)生在青澀朦朧的初戀階段,誰(shuí)不說(shuō)這是緣分是天意是命中注定?紅玫瑰,是朱砂痣,不也會(huì)變成一抹蚊子血嗎?白玫瑰,是明月光,又怎的不會(huì)變成飯粘子?看過(guò)許多曲折磨人故事,講愛(ài)情,講初戀與婚姻,心中無(wú)不是戚戚然。因著人性丑陋的一面:虛偽、猜疑、嫉妒、不坦誠(chéng)、沖動(dòng)易怒、反復(fù)多變,導(dǎo)致了愛(ài)情與婚姻的不幸,不幸福。

  然而,錢鐘書(shū)與楊絳的婚姻卻給人一種相信愛(ài)情的力量。柴米油鹽醬醋茶,這樣平平淡淡,無(wú)大風(fēng)大浪,甚至略顯蕭索的生活,“當(dāng)時(shí)只道是尋!,因著愛(ài)的人的'陪伴,都變得美好起來(lái)。歲月靜好,現(xiàn)世安穩(wěn)。這日子里沒(méi)有風(fēng)花雪月的浪漫,沒(méi)有?菔癄的誓言,只有細(xì)水長(zhǎng)流,老夫老妻式的相知相守,你愿意否?看過(guò)錢鐘書(shū)的《圍城》,看過(guò)楊絳的《我們仨》,心中想著:錢鐘書(shū)先生該是一個(gè)學(xué)識(shí)淵博卻又幼稚伶俐的孩子,楊絳女士就是一個(gè)可親可敬的大孩子。他們二人的婚姻并非自由戀愛(ài)而來(lái),卻美滿的讓人艷羨。

  假設(shè)愛(ài)情與婚姻不似方鴻漸與蘇文紈、唐曉芙、孫柔嘉那般糾纏錯(cuò)雜,心神俱傷,而是像錢楊二人那般美好,大抵,也值得期待一番罷。

圍城讀后感11

  靜漸漸沉浸在一片月色中,輕輕合上《圍城》的最后一頁(yè),內(nèi)心很平靜,夜已悄悄地爬滿了整個(gè)天空。遙望,不知哪兒還有光明。只有默默地等待,輕輕地守望,相信明天會(huì)是個(gè)好天氣。方鴻漸原來(lái)是有夢(mèng)想的,正如我們的每一個(gè)人一般,年少輕狂的我們,按捺不住熱血的沸騰,無(wú)法向一切已墨守成規(guī)的事物妥協(xié)。我們總相信我們的人生只有我們能駕馭。于是鴻漸乘上開(kāi)往法國(guó)的航班,開(kāi)向自認(rèn)為的一片新天地。可是幾年后,二十七歲的鴻漸踏上了他的返程之旅,帶著一張作假的文憑,心里是滿滿的內(nèi)疚。二十七歲的他仍會(huì)天真地想起嚴(yán)父,慈母的失望。

  仿佛當(dāng)他多少年前踏上甲板的那一刻,人生的鎖鏈斷了一般,幾年的巴黎生活只是一場(chǎng)華麗的美夢(mèng),終有醒來(lái)的那一刻。全書(shū)以諷刺為基調(diào),反映了那個(gè)時(shí)代一些知識(shí)分子生活和心理的變遷浮沉。書(shū)中的人物個(gè)性鮮明:優(yōu)柔寡斷、毫無(wú)原則的主人公方鴻漸,矜持自負(fù)、工于心計(jì)的蘇文紈,外表柔弱、深藏心計(jì)的孫柔嘉,庸俗貪婪的學(xué)術(shù)騙子李梅亭……他們游離于當(dāng)時(shí)抗日烽火之外,雖然都是留學(xué)歸來(lái),受到西方文化的熏陶,但他們沒(méi)有遠(yuǎn)大的理想,又缺乏同傳統(tǒng)勢(shì)力和思想進(jìn)行斗爭(zhēng)的勇氣,不斷地陷入各種各樣的“圍城”之中,甚至無(wú)法把握自己的生活。作者錢鐘書(shū)以幽默的筆調(diào),表現(xiàn)了他們?nèi)诵陨系钠墼p,虛偽與懦弱;揭示了他們精神上存在的危機(jī),活畫(huà)出了一個(gè)時(shí)代時(shí)態(tài)人情的卑齪與困頓;展示了最為豐富的知識(shí)界眾生相。“圍城中的人想出來(lái),城外的人想沖進(jìn)去”,往往是大家對(duì)這本小說(shuō)意義的普遍闡釋,而這又何嘗不是我們每個(gè)有點(diǎn)酸甜苦辣體驗(yàn)者的“深得我心”?

  《圍城》中給予我們的'不僅是對(duì)理性的思考,更有對(duì)時(shí)間流逝的感慨。我又何嘗不在這圍城之中?在童年,一臉童稚散發(fā)著稚嫩的芬芳,但我羨慕成年人——他們成熟,深沉,連踏步都可以讓地球震動(dòng)。我想突圍,一腳踏入男人的海洋,卻一個(gè)人失意地站在喧鬧的人群中。方鴻漸:“凡職業(yè),婚姻,城外的人想進(jìn)城,城里的人想突出來(lái)。”我在午夜迷茫地夢(mèng)醒,恍然不知所已……進(jìn)入高中后,我又時(shí)常懷念童年。逝者如斯夫,日月之逝。原來(lái)我一直在城中,不曾突圍。圣經(jīng)告訴我:“我們?cè)诨嚼锼懒,活著不再是我,而是?fù)活的主在我里面活著!痹谖覀儝仐壸约阂郧暗挠薮赖男拍睿闹懈`喜時(shí),殊不知自己又再次陷入城中!秶恰方o予我們的是感慨,是醒悟,更是警告!

圍城讀后感12

  又讀,感覺(jué)很不同,尤其是對(duì)于孫柔嘉的印象,感覺(jué)孫柔嘉并非如大多數(shù)人的評(píng)價(jià),處心積慮,把方鴻漸拖入圍城,他反而是認(rèn)準(zhǔn)目標(biāo),努力實(shí)踐,不離不棄,對(duì)生活、對(duì)家庭從來(lái)沒(méi)有失去信心的正面形象。相對(duì)幾乎所有男人的夢(mèng)中情人唐曉芙而言,孫柔嘉更是一個(gè)活生生的人,而不是一個(gè)象征,一個(gè)理想。

  在里,身逢亂世的.人們,過(guò)著顛沛流離的生活,以知識(shí)分子為主的主人公,活在自己的圍城里,面對(duì)著轉(zhuǎn)瞬即逝的財(cái)富、事業(yè)和愛(ài)情,經(jīng)歷著人生的幻滅,電光石火的美妙,注定只是回首的惘然。

  在亂世,活著就是一種成就。

  當(dāng)然,錢鐘書(shū)之寫(xiě),對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)只是點(diǎn)到為止,書(shū)中的人物并沒(méi)有在戰(zhàn)爭(zhēng)中悄然而逝,他們依然以一種常態(tài)生存,戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于他們僅是一種不和諧音,一種避重就輕的背景音樂(lè)。

  無(wú)論是在戰(zhàn)爭(zhēng)年代還是在和平時(shí)期,總有一些東西會(huì)深留在人心中,吹盡黃沙始見(jiàn)金,那些人性的美好,人格的魅力,對(duì)于生活的摯愛(ài),是怎樣的圍城都不能圍困,多久的歷史都不會(huì)沖淡的。

圍城讀后感13

  作者把瑣碎的經(jīng)歷和見(jiàn)識(shí)巧妙地拼織在一起,渾然天成。全書(shū)語(yǔ)言幽默暢快,精妙而詼諧;比喻紛至沓來(lái),新奇而玄妙;諷刺淋漓盡致,辛辣而刺骨,可謂登峰造極。

  《圍城》里提到的主要人物,都遇到過(guò)自己理想的戀愛(ài)對(duì)象。除方鴻漸與唐曉芙是互相吸引外,其他都是單相思。結(jié)果,他們不是步入自己的城堡,便是邁進(jìn)別人的城堡。

  《圍城》從社會(huì)、文化、人生、命運(yùn)等多個(gè)層面,對(duì)國(guó)政時(shí)弊,經(jīng)濟(jì)民生,思想生活,文化教育等諸領(lǐng)域的`眾生萬(wàn)象進(jìn)行批評(píng)和諷刺。

  《圍城》包含著深邃的思想意蘊(yùn)。書(shū)里探究的問(wèn)題,對(duì)整個(gè)現(xiàn)代文明的危機(jī)和現(xiàn)代人生的困境,都具有普遍意義和價(jià)值。

  世間稀有唐曉芙,卻盛產(chǎn)孫柔嘉。方鴻漸是一面神奇的鏡子,讀者多少都能看到自己的一點(diǎn)影子。戀愛(ài)是兩個(gè)人的事,婚姻卻是兩個(gè)家庭的事。方鴻漸和孫柔嘉的婚姻困境,并非一條死胡同。令人企羨的婚姻和事業(yè),可能都經(jīng)歷過(guò)磨合的陣痛。愛(ài)情可以締造美滿的婚姻,婚姻卻未必需要偉大的愛(ài)情。

  沖破世俗的藩籬,撥開(kāi)虛偽的浮云。

圍城讀后感14

  畢業(yè)四年之后,重讀圍城,感受更多,第一次讀圍城其實(shí)沒(méi)有讀太懂,大概覺(jué)得是方先生和孫小姐進(jìn)入了婚姻的圍城,再讀圍城,其實(shí)不僅婚姻人生大概也是圍城,方先生其實(shí)是眾生相,不主動(dòng),不推辭,隨波物流,好高騖遠(yuǎn),自命清高,有國(guó)外留學(xué)的經(jīng)歷卻沒(méi)有拿得出的好文憑,對(duì)唐小姐愛(ài)慕,卻也沒(méi)有努力的去追求,每一次的工作都是別人安排,也從沒(méi)想過(guò)自己到底喜歡什么,適合什么工作,想要成為什么樣的'人,遇見(jiàn)孫小姐,也是隨意的進(jìn)入了婚姻,他瞧不起周圍的李先生,顧先生,最后在三閭大學(xué)卻被迫辭職,也沒(méi)有想著努力去把工作做好,得過(guò)且過(guò)。方先生應(yīng)該是比較悲哀的吧,到后面也一直在懊悔,對(duì)他,我只能用八個(gè)字來(lái)概括,哀其不幸,怒其不爭(zhēng),一步錯(cuò),步步錯(cuò),本來(lái)手握一手好牌,卻被自己打爛了。

  人生的每一步都比較重要,走錯(cuò)一步都有可能是一個(gè)致命的轉(zhuǎn)角,此刻在我腦海里想到了在豆瓣上看到的一句話,當(dāng)你老了,回顧一生,就會(huì)發(fā)覺(jué):什么時(shí)候出國(guó)讀書(shū)、什么時(shí)候決定做第一份職業(yè)、何時(shí)選定了對(duì)象而戀愛(ài)、什么時(shí)候結(jié)婚,其實(shí)都是命運(yùn)的巨變。只是當(dāng)時(shí)站在三岔路口,眼見(jiàn)風(fēng)云千檣,你作出抉擇的那一日,在日記上,相當(dāng)沉悶和平凡,當(dāng)時(shí)還以為是生命中普通的一天。

圍城讀后感15

  輕輕合上《圍城》的最后一頁(yè),內(nèi)心很平靜,夜已悄悄地爬滿整個(gè)天空。遙望,不知哪兒還有光明。只有默默地等待,輕輕地守望,相信明天會(huì)是個(gè)好天氣。方鴻漸原來(lái)是有夢(mèng)想的,正如我們的每一個(gè)人一般,年少輕狂的我們,按捺不住熱血的沸騰,無(wú)法向一切已墨守成規(guī)的.事物妥協(xié)。我們總相信我們的人生只有我們能駕馭。于是方鴻漸乘上開(kāi)往法國(guó)的航班,開(kāi)向自認(rèn)為的一片新天地。幾年后,二十七歲的方鴻漸踏上了他的返程之旅,帶著一張作假的文憑,心里是滿滿的內(nèi)疚。二十七歲的他仍會(huì)天真地想起嚴(yán)父,慈母的失望。仿佛當(dāng)他多少年前踏上甲板的那一刻,人生的鎖鏈斷了一般,幾年的巴黎生活只是一場(chǎng)華麗的美夢(mèng),終有醒來(lái)的那一刻。方鴻漸意識(shí)到了,當(dāng)他意識(shí)到紅海早過(guò)了時(shí),他就覺(jué)悟的認(rèn)識(shí),他并不能夠完全掙脫那條無(wú)形的鏈子。

  就如《圍城》中所講“年齡是個(gè)自然里程中無(wú)法超越的事實(shí)。”凡事一經(jīng)隔膜,咫尺皆若天涯,又更何況是城里城外呢?或許《圍城》的文學(xué)價(jià)值也正在此。它寫(xiě)出了人們不愿意正視的,真實(shí)的社會(huì)環(huán)境。

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