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《伊豆的舞女》讀后感
當(dāng)看完一本著作后，你有什么領(lǐng)悟呢？這時(shí)就有必須要寫一篇讀后感了！可是讀后感怎么寫才合適呢？下面是小編為大家收集的《伊豆的舞女》讀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
《伊豆的舞女》讀后感1
在這個(gè)集合中，第一部小說是<<伊豆的舞女>>也是我最喜歡的一篇，短而賞心悅目.剛進(jìn)書，就覺得川端的文字很美。他描述的風(fēng)景比村上春樹更實(shí)用.
舞女是一個(gè)叫熏子的14歲小藝妓。她很可愛.無論什么都讓人愛憐.文章中的主人公在去伊豆的旅途中與榮吉一家有著美麗的邂逅."我"熏子也產(chǎn)生了一顆虛幻的愛與愛的心.我很好奇.14歲的藝妓和剛高中畢業(yè)的藝妓"我".
他們都很年輕，和我一樣.我覺得這個(gè)時(shí)候應(yīng)該是美好的歲月，充滿愛，充滿幻想和希望.川段寫了這樣的情況，影射著他的`生活和家庭，寫著自己的孤獨(dú)和孤獨(dú)，訴說著一些悲傷的青春.無論如何，我在寫自己。.川端幼失父母，一生落魄.
最受歡迎的是細(xì)節(jié)，最感人的是不引人注目的地方，真的去找，卻找不到.讀完小說后，最明顯的感覺是文本表達(dá)的特征。什么特征？我不知道.但我可以說，這是日本人的感受和表達(dá)，但這種方式讓我感到有點(diǎn)保守.真是不可思議.
我一直對(duì)日本印象不好，因?yàn)闅v史.也許印象是變化的，但我的心理一直懷著這種感覺，帶著一點(diǎn)厭惡去看日本的東西.然而，語言是無國界的。當(dāng)我們欣賞文字的力量時(shí)，我們應(yīng)該允許暫時(shí)放下另一種心理上的東西.
看了一點(diǎn)名字，一開始是歐洲的，大部分是法國的，因?yàn)槲蚁肴シ▏�，為未來打下基礎(chǔ)，了解其他國家的歷史.還有一些美洲人，他們的特點(diǎn)很明顯，很奔放，但也有一點(diǎn)獨(dú)特的樂趣和開放的感覺.我也看了一點(diǎn)中文。我們的話很難琢磨，我們必須仔細(xì)領(lǐng)略。我們必須一讀再讀.難怪中國文字博大精深.意思是，一句話說出來，不僅僅是一個(gè)解釋.這告訴孔乙己茴香豆"茴"子有四種類似的寫作意思，西方的寫作非常直接，我們有些含蓄和優(yōu)雅.川端文字有兩種文化特色.很難理解，但很舒服.然而，我認(rèn)為日本人一直喜歡學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)和使用都很好.
小說中的主人公一直在學(xué)習(xí)。從一開始，他帶著憂郁和孤獨(dú)的心旅行，到最后，他的心因?yàn)橐宦飞嫌龅降娜撕桶l(fā)生的事情而受到洗禮和成長(zhǎng)。他看到他不僅沮喪和悲傷，而且生活得很好.他也拾起了自信，因?yàn)樗麗鄣难诱f他是個(gè)好人.然后到最后，我完全心扉，因?yàn)閷?duì)生活充滿希望.卻結(jié)束了"我"簡(jiǎn)單的愛單的愛情.
起初，我以為熏子和主人公一般都比他大，但后來我很驚訝她只有14歲。我比她大一歲.所以對(duì)熏子更好奇.
其實(shí)<<伊豆的舞女>>沒有深刻的真理，沒有鼓舞人心，沒有發(fā)人深省，它不是教科書范圍內(nèi)的學(xué)生，沒有名字總是有哲學(xué)和意義的啟示，但他有一點(diǎn)殘酷和美麗的青春和愛.這里的感情讓我感覺真實(shí)舒適.離我們很近.我們只需要找到一個(gè)安靜的環(huán)境，有一杯白開水靜靜地欣賞，什么都不用想.即使是悲劇.這就夠了。為什么要調(diào)查它更深刻、更悲傷的內(nèi)幕，揭示川端的人生經(jīng)歷，告訴大家？<<伊豆的舞女>>里面不好？
我們想簡(jiǎn)單一點(diǎn)，挺舒服的有感覺，有感覺就行了。.
世事洞明皆知，人情練達(dá)就是文章.
《伊豆的舞女》讀后感2
《伊豆的舞女》是日本川端康成的著作。初讀《伊豆的舞女》感覺很朦朧，文中男女之間的那種情愫不濃不淡，不甜不膩，恰到好處。不需要轟轟烈烈的海誓山盟，只需初始時(shí)的傾慕一眼，變?cè)敢庖宦沸量嘧冯S。分離之際，亦沒有痛苦相擁的感人場(chǎng)景。舞女呆立著，千言萬語涌上心頭，卻難表于言。只有那揮動(dòng)的白帕，帶走舞女的思念。與舞女離別使我悲痛萬分，任憑淚泉涌流，我的腦�；腥缱兂梢怀厍逅�，一滴滴溢了出來，后來什么都沒有留下，頓時(shí)覺得舒暢了。原來，一切都結(jié)束了。那段旅程結(jié)束了，我們都回到了各自的生活中。曾經(jīng)的某時(shí)某地，我們相遇，但只是以過客的身份出現(xiàn)在對(duì)方的旅程中。
“舞女叫著老伯伯老伯伯，求鳥店商人給她讀<<水戶黃門漫游記>>。可是鳥店商人沒多久站起身來走了。她一再說"給我讀下去呀"，可是這話她不直接跟我說，好像+請(qǐng)媽媽開口托我似的。我抱著一種期望，拿起了通俗故事本。舞女果然趕忙靠到我身邊。我一開口讀，她就湊過臉來，幾乎碰到我的肩頭，表情一本正經(jīng)，眼睛閃閃發(fā)光，不眨眼地一心盯住我的前額。這似乎是她聽人家讀書的習(xí)氣，剛才她和鳥商人也幾乎把臉碰在一起。這個(gè)我已經(jīng)見過了。這雙黑眼珠的大眼睛閃著美麗的光輝，是舞女身上最美的地方。雙眼皮的線條有說不出來的漂亮。其次，她笑得像花一樣，笑得像花一樣這句話用來形容她是逼真的�！�
這一段是舞女請(qǐng)主人公為她讀書時(shí)的情景�？吹竭@里時(shí)，舞女薰子天真柔美的形象，很明快的就出現(xiàn)在我的眼前。一個(gè)盤著高高發(fā)髻，做著成熟裝扮的舞女，其實(shí)是個(gè)只有十四歲的天真的`少女。她專注地聽著故事，把臉湊到主人公的肩頭，毫無矯揉造作的羞澀，笑容像花一樣生動(dòng)。而且這本書上還配有許多《伊豆的舞女》的電影劇照，使得我心中的舞女的形象更加豐滿可親。我是很喜歡舞女薰子這個(gè)人物的，作者賦予她的是一種神圣的純潔的力量。正如她那清澈的目光，薰子的心靈干凈平和，言談中還時(shí)時(shí)流露孩童般的稚氣。在作者所描述的那個(gè)有些悲涼寂寞的世界里，薰子似乎是一個(gè)發(fā)光的希望，主人公被她的光芒所感染，當(dāng)然還有我們這些讀者。
在共同的旅行中，流浪藝人們對(duì)主人公越來越表現(xiàn)出信任、感激的情感。主人公也“既不獵奇又不含輕蔑之意，我完全忘了他們是屬于流浪藝人那一種類的人。我這一尋常的好意似乎滲透進(jìn)他們的心田里”。于是他無意中聽到了舞女薰子的贊揚(yáng)：“是個(gè)好人啊!”真摯而坦率的贊揚(yáng)，是舞女純潔情感的流露，同時(shí)也使得主人公的心境變得明亮起來。
在與舞女分別后，主人公踏上新的旅途。在船上，當(dāng)一個(gè)中學(xué)生看到他流淚，向他詢問時(shí)，他很自然的回答了提問�！啊�，剛剛和人告別�！曳浅Ｌ孤实卣f。讓人家見到自己在流淚，我也滿不在乎�！薄拔沂裁炊疾幌�，只想在安逸的滿足中靜睡。我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來，以后什么都沒有留下，只感覺甜蜜的愉快。”淡淡旅情油然而生，在悲涼寂寞中，我能體會(huì)到憂傷的心靈已經(jīng)變得平靜自然�！兑炼沟奈枧反_實(shí)有著很大的魅力，也許這就是由此改變得的電影屢次拍攝的原因吧。
《伊豆的舞女》讀后感3
《伊豆的舞女》是川端康成的成名之作，也是其唯美文學(xué)的代表作之一。這部作品描寫了一個(gè)高中生在寂寞的旅途中和一位美麗動(dòng)人的賣藝舞女薰子在伊豆半島邂逅相遇的故事，表現(xiàn)了少男少女之間初戀的朦朧，純真的情愫，伊豆美麗的自然風(fēng)光和情竇初開的年輕男女之間的戀情相互呼應(yīng)，讓人回味無窮。
故事中的女主人公——14歲的薰子給人耳目一新的感覺，與我了解的舞女形象大相徑庭。她純潔又熱情，對(duì)人真摯，讓男主人公感受到了與人相處的樂趣。作者通過細(xì)致入微，生動(dòng)傳神的筆法，從外貌，語言，行為動(dòng)作到情感變化等方面深入描寫，使舞女薰子近為真切的展現(xiàn)在我們面前。
首先，初見薰子，給人的.第一印象是個(gè)情竇初開的純真少女�！拔摇钡谝淮卧谏铰飞细棺诱f話時(shí)，她有點(diǎn)慌張地小聲回答了，并且臉頰緋紅，薰子自幼與男性接觸少，因此面對(duì)“我”的追問顯得十分羞澀。當(dāng)薰子端茶給“我”時(shí)，臉臊紅了，手抖得差點(diǎn)摔落茶碗，這里薰子表現(xiàn)得非常不自然，甚至有些失態(tài)。接下來在“我”和薰子下棋時(shí)，她的黑色秀發(fā)幾乎接觸到“我”的胸脯，“她的臉倏地緋紅了”。因?yàn)樗臀业纳眢w距離如此親密，然而這拉近的距離完全是無意之舉，所以薰子認(rèn)識(shí)到時(shí)，立刻羞澀的跑開了。種種的這些無不體現(xiàn)了薰子雖身為舞女，卻潔身自愛，沒有半分輕浮之舉。這一連串嬌羞的動(dòng)作是典型的純真至性的少女形象的真實(shí)描寫。
其次，在與“我”的日常相處中，一些小細(xì)節(jié)透露出薰子是個(gè)知書達(dá)理，有教養(yǎng)的女子�！拔摇眲倧挠曛信苓M(jìn)茶館，薰子見了立馬讓出自己的坐墊。當(dāng)“我”開始慌張地掏出香煙時(shí)，她又把隨行女子跟前的煙灰碟推到我面前。這兩個(gè)細(xì)節(jié)描寫，展現(xiàn)了一個(gè)謙謙有禮的少女形象，在對(duì)待當(dāng)時(shí)還是陌生人的“我”都能如此的禮貌客氣。在“我”與她熟識(shí)之后，薰子還是會(huì)為“我”跪在地上撣去身上的灰塵，當(dāng)“我”離開客棧時(shí)會(huì)替我擺好木屐。這幾處行為動(dòng)作，凸顯了她的細(xì)心和有教養(yǎng)。的確是一個(gè)令人倍感舒心的女孩，使“我”感受到了濃濃的暖意，消除了一個(gè)人旅途的種種孤獨(dú)之感，這或許是讓“我”對(duì)薰子萌生好感的主要原因。
在感情的微妙變化上薰子充分彰顯了日本傳統(tǒng)女性的含蓄和善良。在與“我”分離之時(shí)，薰子雖特地趕來送我，卻緊閉雙唇，“我”回頭看她時(shí)，薰子似乎想說再見，卻又咽下，只是深深地點(diǎn)點(diǎn)頭。由此可見，小舞女薰子以沉默來掩飾對(duì)“我”和這段朦朧感情的不舍。在這個(gè)感傷，含蓄的氛圍中，一個(gè)惹人憐愛，富有古典美的女子躍然紙上。
小說的結(jié)尾，“我”將與藝人告別，而這個(gè)結(jié)果在“我”腦中是固有的，想必薰子也早已意識(shí)到兩個(gè)人即使互相喜歡也無力考慮未來，最后的別離為這個(gè)純潔而美麗的感情萌上了一層淡淡的哀愁，同時(shí)，也使人感受到薰子身上溫柔的傷感，獨(dú)到的哀之美。
毫無疑問，薰子在“我”心中如此深刻地存在過，讓“我”感到“無論別人多么親切地對(duì)待我，我都可以非常自然地接受了”。苦于現(xiàn)實(shí)的無奈，旅途總有結(jié)束，伊人也將消逝，寧不知此生能否還會(huì)相遇，佳人難再得。惟愿，永記此刻。
《伊豆的舞女》讀后感4
很難乞求喜歡一個(gè)作家，一直愛他。讀川端康成小說是去年開始的事。當(dāng)我還是學(xué)生的時(shí)候，沒有人向我介紹優(yōu)秀的文學(xué)作品。當(dāng)時(shí)，我讀的大部分小說都來自歐洲或前蘇聯(lián)，我很少真正喜歡它們。
那時(shí)候，我的閱讀很幼稚。我覺得一部作品很無聊。我總是懷疑自己的欣賞能力，但我不敢對(duì)自己的名字不尊重。事實(shí)上，許多名字讀起來對(duì)普通讀者來說真的很困難。
但讀川端康成小說，我?guī)缀跻灰婄娗�。因�(yàn)槲淖种谐錆M的情感讓我感到非常善良。當(dāng)我讀到它時(shí)，我突然意識(shí)到我的青春曾經(jīng)有過這樣的情感，但生活淹沒了它，時(shí)間洗刷了它，使它越來越輕。
川端康成喚醒了我的青春情緒。
川端康成是什么樣的作家？作為一名不尋常的日本文學(xué)大師，他用文學(xué)思考生活，在悲傷、悲傷和抒情的文字中融化自己和所有幸運(yùn)閱讀的讀者。因?yàn)槲膶W(xué)，他把自己推向了人生的巔峰，變得越來越孤獨(dú)，所以當(dāng)他站在巔峰之巔，俯視眾生，迷離世界時(shí)，他厭倦了這個(gè)世界。最后，他結(jié)束了自己，畫出了華麗的最后一筆。
在川端康成的著名小說《伊豆的舞女》中，不難聞到川端康成的感傷和抒情。這種感傷和抒情來自作者的生活經(jīng)歷，而不是賦新詞、說悲傷的平庸自我干擾。
只要我們回顧川端康成的生活，我們就會(huì)知道。兩歲時(shí)，他的父親去世了。一年后，他的母親離開了。祖父母與外界隔絕，撫養(yǎng)孫子孫女，無限愛，形成了川端康成敏感、孤獨(dú)、封閉的性格。7歲時(shí)，祖母去世了，10歲，妹妹去世了。16歲時(shí)，最后一位獨(dú)居的祖父去世了。這樣的經(jīng)歷使他無法擺脫孤兒的心結(jié)。
川端康非常孤獨(dú)。他經(jīng)常一個(gè)人呆在家里，或者逃到無人居住的地方坐著。沒有人和他說話。他不得不與文學(xué)交談。我一直認(rèn)為文學(xué)大師是這樣的——如果他們不能與世界交談，他們會(huì)回到自己的心中，與自己交談以緩解孤獨(dú)。
川端康成就是這樣。
多年來，川端康成一直獨(dú)自流浪，無限渴望世界的溫暖甚至愛情，但卻無法如愿得到，這使得川端康成的情感世界模糊而荒涼。
想象一下，對(duì)于這樣一個(gè)非常情緒化的.人，遇到一個(gè)純潔、美麗、善良的舞者，舞者對(duì)他有淡淡的愛或欽佩，如何不讓他的情感長(zhǎng)期，心誕生了非常感激和欽佩？
伊豆舞者，伊豆舞者！在日本傳統(tǒng)社會(huì)，舞者只是男人的玩物，社會(huì)地位很低，從小說中的一句話就可以看出來。在小說中，每個(gè)村莊的入口都有一個(gè)品牌：禁止乞丐和巡回演出的藝術(shù)家進(jìn)入村莊。
然而，正是舞者給了川端康成極大的溫暖。舞者認(rèn)為他是個(gè)好人，平等而溫柔地對(duì)待他，這讓川端康成感到溫暖，他曾經(jīng)感到被世界拋棄。小說結(jié)尾，川端康成為這樣一種情感而高興地流淚，心靈感到澄清，眼淚掏空了他的頭腦，讓他感到一種空虛而美麗的情感。
川端康成和舞者之間的感情是朦朧的。誰沒有經(jīng)歷過這樣朦朧的經(jīng)歷？然而，在川端康成的作品中，它是如此美麗、溫暖、動(dòng)人和純潔。然而，無論這段關(guān)系有多美好，它畢竟都是零的。這只是一朵浮云和另一朵浮云的相遇，一場(chǎng)細(xì)雨。這是一個(gè)青春和另一個(gè)青春的相望，寫一段關(guān)系。
事實(shí)上，在我們的生活中，也有一些美好的相遇。那些相遇，微妙的情感，最終變成了心底的嘆息，我們的嘆息只聽到。川端康成的嘆息穿越時(shí)空，在每個(gè)讀者的心中回響！
青春如云漂泊，戀情如雨純潔。那就是伊豆的舞女給我的感覺。
《伊豆的舞女》讀后感5
在這本合集里，第一篇小說是《伊豆的舞女》也是我最喜歡的一篇，短小且賞心.剛剛進(jìn)入書本，就感覺川端的文字很美，他所描寫的景致比村上春樹的更讓人踏實(shí).
舞女是一位十四歲的小藝伎叫熏子，她很可愛.無論哪點(diǎn)都讓人愛憐.文中的主人公在去伊豆的旅途中與榮吉一家產(chǎn)生了美麗的邂逅."我"也對(duì)熏子產(chǎn)生了虛無縹緲?biāo)茞鄯菒鄣膼勰街?我感覺很好奇.十四歲的藝伎與剛剛高中畢業(yè)的"我".
他們都正處于青春吧，和我一樣.我想這時(shí)應(yīng)該都是美好的歲月，對(duì)一切都充滿著愛，充滿的幻想與希望.川段卻寫出了這般情形，是在影射著他的生事和家庭，寫著自己的孤獨(dú)和落寞，訴說著淡淡的憂傷里有些凄涼的青春.無論怎樣，是在寫自己.川端幼失怙恃，一生落魄.
最讓人喜歡的是細(xì)節(jié)，最打動(dòng)人心的是不引人注目的'地方，實(shí)實(shí)在在去找，卻找不到.小說讀下來，感覺最明顯的就是文字表達(dá)的特點(diǎn)，什么特點(diǎn)呢，不知道.但是我可以說出來個(gè)大概，就是這就是日本人的感覺和表達(dá)方式，這樣的方式卻讓我感覺到幾分矜持.真的是不可思議.
我一直對(duì)日本的印象就不好，因?yàn)闅v史.或許印象是可是改變的東西，但是我的心理一直懷揣這種情懷，帶著點(diǎn)厭惡去看有關(guān)日本的東西.可是，語言是無國界的，在我們欣賞文字的力量時(shí)，應(yīng)該允許把心理另一塊東西暫時(shí)的放下.
看了一點(diǎn)點(diǎn)名著，最開始是歐洲的，法國居多，因?yàn)橄肴シ▏凶咭惶�，為以后打打基礎(chǔ)，了解他國的歷史.還有一些美洲的，他們的特色很明顯，就是非常奔放的，但又有點(diǎn)特有的風(fēng)趣和開放性情懷.也看了一點(diǎn)點(diǎn)中國的，我們的文字很難琢磨，得仔細(xì)領(lǐng)味，要一讀再讀.怪不得說中國文字博大精深.意思就是，一句話說出來，不是只有一個(gè)解釋.這跟孔乙己說茴香豆的"茴"子有四種寫法意思相近，西方的很直接了當(dāng)，而我們的多少有些含蓄和婉約.而川端的文字呢，兩種文化特色都有.很難說明白，但是就是很舒服.不過也是，我想日本人向來都是愛學(xué)習(xí)的，而且學(xué)習(xí)和利用的很好.
小說里的主人公一直都在學(xué)習(xí)之中，從最開始帶著憂郁和孤獨(dú)的心去旅行，到最后因?yàn)橐宦飞嫌鲆姷娜撕桶l(fā)生的事使他的心靈在受著洗禮和成長(zhǎng)，他看見了不僅是自己很落魄和悲涼，別人也一樣，且很好的活著.他也拾起了自信，因?yàn)樽约簮勰降难诱f自己是個(gè)好人.爾后到結(jié)尾，我完全把心靈打開了，因?yàn)閷?duì)生活充滿了希望.卻結(jié)束了"我"和熏子的簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的愛戀.
剛開始我以為那熏子和主人公一般歲數(shù)，或者比他更大，后來才驚奇于她居然才十四歲，我都比她大一歲呢.于是對(duì)熏子更加好奇.
其實(shí)《伊豆的舞女》并沒有教會(huì)什么深刻的道理，沒有勵(lì)志，沒有發(fā)人深思，它不是教材范圍內(nèi)要求學(xué)生看的，沒有和名著一樣總會(huì)有充滿哲理和意義的啟迪，可他有殘酷和美好青春里些許的美好和愛.這里的感情讓我感覺真實(shí)，舒服.離我們很近.我們只需要找到一個(gè)安靜的環(huán)境，有一杯白開水靜靜的去欣賞，什么都不需要想.就算它是悲劇也如此.這樣就夠了，何必去追究它更加深刻和悲涼的內(nèi)幕，去揭示川端的身世，去告訴大家《伊豆的舞女》里的不美好呢?
我們把它想簡(jiǎn)單一點(diǎn)，就是挺舒服的有感覺，有感覺就行了.
世事洞明皆學(xué)問，人情練達(dá)即文章。
《伊豆的舞女》讀后感6
川端康成的《伊豆舞女》，我甚是喜歡，喜歡那既像愛情又不是愛情的朦朧美。當(dāng)主人公“謝謝”這句話到嘴邊卻沒說出來時(shí)，當(dāng)“她那種疏遠(yuǎn)冷淡的神情，使我對(duì)她難以開口。她連抬頭看我的力氣都沒有”時(shí)，當(dāng)“我覺得從遠(yuǎn)方微微的不斷傳來了鼓聲。眼淚無端的撲簌簌落下來”時(shí)。朦朦朧朧，說不清楚，道不明白，或許這不叫愛情吧，或許是高于愛情的友情吧！殊不知那青春的旋律，曾譜出多少讓我們哭笑不得的快樂，也曾譜出多少讓我們快樂不也的憂傷。
受傷的靈魂總是需要風(fēng)的一絲安慰，相遇或許是某個(gè)特定時(shí)間里的巧合罷了，而我卻把你當(dāng)成了天使，小心翼翼的捧在手里，生怕你一個(gè)生氣就不再給我好運(yùn)，從此消失。
冷漠的時(shí)代啊，我再以感覺不到你的溫情，只企盼你的到來，讓我感覺不到絲毫的恐懼。在你的雙翼下，挽著你結(jié)實(shí)的手，哪怕是狂風(fēng)暴雨，粗茶淡飯我也覺得是安全的、快樂的�？墒恰艾F(xiàn)實(shí)”二字成了生活的代名詞，你離我而去，從此，再也感覺的到微雨之街你置身雨中的浪漫情懷了�？粗戕D(zhuǎn)身離去的背影，我把眼淚往肚子里咽，我只希望你回頭看我一眼，微笑一下，靜靜的離去。
你說你喜歡淋雨，因?yàn)槭娣�；我說我也喜歡淋雨，因?yàn)閯e人看不穿我滿天的心事。本是手挽手走在綠色的傘下，卻想推開對(duì)方到雨中尋找各自的世界，尋找初戀的感覺；但你卻不知道，你就是我的世界我的初戀，是我美麗的意外我等待的雨天。因?yàn)閭闾×�，你的衣服濕了，手是冰冷的，你開始趕我回家，我卻要你換衣服，可咱兩誰也不愿意，我只希望你多陪我一會(huì)兒，我只希望自己能陪你走一段路，不管是什么路我都愿意去走，或許是世界容不下一個(gè)對(duì)生活充滿熱情的人吧，或許是傘下的我太過于平凡吧，或許是“現(xiàn)實(shí)”吧，你離我而去。不管什么理由，我沒有半句怨言，只希望我對(duì)你有所幫助。
你懷念過昆明三月的櫻花嗎？那個(gè)令人陶醉的季節(jié)，總是激起人們對(duì)美的逝去的傷感和留戀。風(fēng)一吹，就像雪一樣，美麗極了；那個(gè)時(shí)候的我對(duì)雪特別依戀，曾把自己的心愿寫在紙上，題名為“雪的誓言”，然后放在那個(gè)有夢(mèng)的盒子里�，F(xiàn)在盒子裝滿了化妝品，而那張紙上的字依舊清晰：下輩子我要做一棵樹，守候我的天使，從05年到08年，快三年的時(shí)間吧！這個(gè)誓言，本來就是童話里才有的，現(xiàn)實(shí)畢竟是現(xiàn)實(shí)，可是懂事的你卻跟著我起哄，承認(rèn)了自己是我的天使，那一刻，真美！那一刻，感動(dòng)的'流淚！
那個(gè)時(shí)候的愿望總是充滿童話色彩，那時(shí)曾為《海的女兒》哭了好幾次。曾對(duì)灰姑娘羨慕不也，曾因?yàn)槟粗腹媚锏钠椒捕氲阶约旱谋拔ⅲ灰苍玫礁嗟墓膭?lì)和自信，得到許多快樂。現(xiàn)在，，放下幻想，告別童話，脫下自卑的外衣；手里更多是關(guān)于職場(chǎng)，哲學(xué)，資格認(rèn)證的書，或許生活本該如此。我不覺得累，只希望能聽到你的一句“加油”！被你“管著”是那么的幸福，那么的自信，那么的好勝。朋友，或許是彼此祝福，彼此幫助；朋友，我只求心里沒有障礙：“當(dāng)你的朋友向你傾吐胸臆時(shí)，你不要怕說出心中的‘否’，也不要怕說出心中的‘可’（《先知》）。
《伊豆的舞女》讀后感7
有種愛情注定不能在真實(shí)生活中被尋得，就像川端康成筆下的這個(gè)空靈、靜謐、卻又彌漫著淡淡哀傷的故事。在這段故事里，沒有轟轟烈烈的海誓山盟、沒有纏綿悱惻的長(zhǎng)相廝守，甚至于沒有一點(diǎn)點(diǎn)的世俗脂粉。
故事的情節(jié)很簡(jiǎn)單：在一個(gè)煙雨迷蒙的季節(jié)，一個(gè)就讀于大學(xué)預(yù)科的少年，在一次本該孤獨(dú)的旅行中邂逅了一位美麗的舞女。到這里，如果按照世俗人的想法，那么接下來便是花前月下、卿卿我我。但在這個(gè)故事里，少年與舞女卻僅僅只是通過幾眼凝眸、幾句片語來演繹這段青澀而又朦朧的戀情。不能怪他們年少無知，不能怪他們懵懂青澀，這樣的悲傷就像是那美麗的相遇，是注定好了的。一個(gè)是身世孤苦的少年，一個(gè)是輾轉(zhuǎn)漂泊的舞女，或許對(duì)他們而言，能夠在這樣一個(gè)美麗的季節(jié)相遇便已是最大的緣分。當(dāng)旅途結(jié)束時(shí)，來送他的舞女雖然心中有說不出的難受，但卻始終沉默。船開了，舞女的身姿漸漸遠(yuǎn)去，消隱。少年沮喪地躺在床上，眼淚撲簌撲簌地往下淌。而那個(gè)關(guān)于冬天里的約定，我們無從知道是否能夠?qū)崿F(xiàn)，或許也只有這樣一個(gè)無果的結(jié)局才能讓人感到雋永，才能讓人細(xì)細(xì)回味。
故事讀完，突然想起了一段對(duì)于伊豆的評(píng)價(jià)：伊豆不同于東京，東京的繁華它沒有；伊豆不同于奈良，奈良的睿智它沒有；伊豆更不同于京都，京都的古風(fēng)古韻它也沒有。它所擁有的，只是那淡季的憂郁與純真的自然吧，而這份憂郁與自然又恰恰適合這朦朧的初戀，因此這段故事只有發(fā)生在伊豆這種地方才讓人覺得合情合理。
世界上沒有一個(gè)國家如同日本這般狹長(zhǎng)而美麗：春有櫻花樹海；夏有野芳佳木；秋有楓葉素潭；冬有雪山溫泉。四時(shí)不同的`美景幾乎都可以在這個(gè)小島國里尋得。然而，正是島國的特性又使得日本人骨子里透露著一絲淡淡的絕望：村上春樹如此，山島由紀(jì)夫如此，川端康成自然也不例外。他用濃郁的日本情調(diào)將這牽掛人心的初戀渲染得極具東方美感，那種日本人特有的哀愁、頹廢，也讓整篇文章充斥著說不出的情調(diào)，時(shí)而甜蜜，時(shí)而哀傷。
川端康成曾寫過：“‘平安朝’的物哀成為日本美學(xué)的源流”；“美與悲是相通的”。物哀，是日本的美學(xué)觀點(diǎn)，是日本人的人生觀、價(jià)值觀、宇宙觀，其含義簡(jiǎn)單說便是觸物傷懷，真性流露。大概正是源自于這種觀點(diǎn)，日本人遂養(yǎng)成了重生輕死、追求瞬間美的精神內(nèi)涵。這種內(nèi)涵其實(shí)不僅僅體現(xiàn)在文學(xué)方面，像東山魁夷的畫，日本民俗樂器中的尺八，以及多有重復(fù)疊唱的日本民謠，這些但凡帶有日本特色的東西都有著這種內(nèi)涵，仿佛天生帶來一般。
其實(shí)從書中，我們也可以看到自己的影子，那種維特式的煩惱我們每個(gè)人也都經(jīng)歷過。就設(shè)想故事是真實(shí)的，少年在和舞女分離后或許便會(huì)永不相見，更或許，有那么一天，舞女的聲音、笑容、甚至名字都會(huì)消失在少年的記憶中，但對(duì)少年來說，這段朦朧的初戀是絕不會(huì)忘記的。因而對(duì)于我們而言，如果遇到過，不管是人還是物，那么就別錯(cuò)過，或許就因?yàn)槟且凰查g的轉(zhuǎn)身便會(huì)留下一輩子的遺憾。
讀完這個(gè)故事，突然想起一句古語：“知君情深意也厚，憶人全在不言中。”或許這便是這個(gè)故事結(jié)局的最好詮釋，沒有結(jié)局的結(jié)局，一切盡在不言中……
《伊豆的舞女》讀后感8
一縷晚風(fēng)拂面而過，也或只是片面的幽涼，卻莫名地撩出半襲凄清，久縈于心，揮之不去。川端康成的文字亦是如此，淡且輕若浮塵，卻隱了不盡的遐思。透明的灰暗氛圍，蘊(yùn)涵著絕望之美，仿佛給一切都蒙上一簾沙幕，敏感而纖弱，一觸即破�！兑炼沟奈枧肥侨绱说母杏X化，朦朧，亦真亦幻，也或者正是關(guān)于川端康成內(nèi)心的那個(gè)銀灰色世界的寫照。
關(guān)于文學(xué)的詮釋是無盡的。川端康成的文字是尤為特別的、異乎尋常的平靜，淡得幾乎不算故事，文字的發(fā)展自然，徐緩，散漫，慵懶得不攙半點(diǎn)熱情。所謂情節(jié)，也是在模糊的不確定的情緒中悄然徘徊著。字里行間的憂郁，如同鉛絲劃破手背的痕跡，傷痕細(xì)而悠長(zhǎng)，但沒有辦法忽視，因?yàn)樘弁吹母杏X會(huì)蔓延到整個(gè)手背�！兑炼沟奈枧肪褪沁@樣，在一種淡淡的愁緒里勾出全篇的輪廓，輪廓若隱若現(xiàn)，而愁緒倒是真正延到讀者的每根神經(jīng)了。
其實(shí)并不是特別喜歡日本人的文字的，太陰，太靜，似乎不見陽光，柔弱敏感得很，缺少明朗�？慈毡疚膶W(xué)就好比把心浸泡在水里，是要沉著氣的。有一個(gè)成語叫哀而不傷，而日本文學(xué)是不哀而傷，纖細(xì)平緩中不時(shí)溢露出的壓抑和凝重，不是一兩句話就可以說得明白的。也或，這與他們的民族性格是相關(guān)聯(lián)的。表面的無謂和漠然與內(nèi)心的極端相沖突，便造就了這樣特殊的文字風(fēng)格。
每一句話都很精致，而心靈也便往來于這般精致的意境之中。娓娓道來的行文方式，更讓人覺著作者是用感覺和情緒在寫作，筆法也愈見從容不迫。作者的直覺細(xì)致入微，所有的感觸都茫然地隱在雅致景色的背后，一笑、一回首、一黯然，都透著深深的不可明言的意味。作者放縱自己的情緒行文，把所有的味道都裝進(jìn)這個(gè)清麗文字編織的袋子里，讓讀者也聽?wèi){自己的情緒去感受去觸及，這或許就是文學(xué)上所謂的“共鳴”吧。
小說并沒有刻意去營造什么，卻也很自然地產(chǎn)生了鏡頭般的效果，很自然地引出了讀者腦海中的畫面，舞女的純真、清靈亦或傷懷都用準(zhǔn)確的文字輕描出來，那種“梨花一枝春帶雨”的味道被作者引向了極致，而作者憐惜愛慕的情感也順理成章地流露出來，不曾袒露的少年情懷也因?yàn)樽匀欢@得干凈、純美。
川端康成的作品多是感覺文學(xué)，至于感覺文學(xué)與一般文藝的高下，沒有必要去評(píng)論。不可否認(rèn)的是，感覺文學(xué)細(xì)致深入，意味無窮，可謂文學(xué)中的解剖學(xué)，把直覺原汁原味地用文字表達(dá)出來，零而不散。
記得最初看的`是川端康成的《古都》，也是這樣幽淡而陰涼的味道：紫花地丁，濃郁的秋草，甚至于悄落的細(xì)雪，似乎所有最潔凈最美的意象都為這位美學(xué)學(xué)者所囊括了。他的主角在這種傳統(tǒng)的、蒙了意識(shí)色彩的自然美中活動(dòng)，使得他的小說都合了散文的情調(diào)和詩的韻味。不是悲劇，卻滿含了悲劇美的味道。
川端是極少用浮華的字眼的，但他會(huì)用平靜的不曾粉飾過的詞句巧妙地組織語言，所以他的東西表面上是和諧的，不露鋒芒的。含蓄與哀艷，共閼于一爐，讀著未嘗不是一種享受。
也或，日人的小說總是含了一種暗暗的頹傷�！对词衔镎Z》、《細(xì)雪》即便不是這樣的感覺化，也有著相似的藝術(shù)傾向。
日本與中國的文化在某些方面是極為相似的。然而中國的文化更趨于雄渾和偉美。日文化是低吟，回轉(zhuǎn)不絕的沉吟，吟，深至骨髓，何其沉重？
一片冷艷中顯露一抹暖，這便是川端的味道，就宛若深藍(lán)的夜海中偶升一座燈塔；迷霧的山林間忽點(diǎn)一支細(xì)燭——寂寞，寧靜且堅(jiān)定。
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