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《文城》讀后感優(yōu)選(15篇)
品味完一本名著后，你有什么領(lǐng)悟呢？不能光會(huì)讀哦，寫一篇讀后感吧�，F(xiàn)在你是否對(duì)讀后感一籌莫展呢？以下是小編收集整理的《文城》讀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
《文城》讀后感1
余華先生筆下刻畫的林祥�？雌饋�(lái)是個(gè)有福之人，勤勞的父母擁有幾百畝的田地，以及大宅院和長(zhǎng)工田氏五兄弟，家境尚可。
隨著作者循序漸進(jìn)的描述，愈發(fā)覺(jué)得林祥福那么的孤獨(dú)困苦，他五歲的時(shí)候父親急病而亡，十九歲那年母親又因操勞過(guò)度去世。
母親在世時(shí)很有心，總是喜歡買一些彩緞放著，供林祥福相親使用。媒婆上門，母親就帶著兩塊彩緞前往，以母親的話說(shuō)，見(jiàn)了人家姑娘，中意不中意都要給禮，見(jiàn)的姑娘不是很符合母親的心愿，母親就把彩緞放下，急匆匆的離開，而不愿留下吃飯。
母親離世后，媒婆來(lái)了，林祥福跟媒婆一起去相親，遇到位心儀的姑娘，林祥福內(nèi)心起了波瀾。放下彩緞之后，竟緊張的不知所以，媒婆說(shuō)，這姑娘一直都沒(méi)有說(shuō)話，恐怕是個(gè)聾啞之人，然后拉著林祥福匆匆離去。過(guò)了些時(shí)日，林祥福心里姑娘的影子也就漸漸模糊了。
余華先生在文城里借由林祥福母親之口提到
“縱有萬(wàn)貫家財(cái)在手，不如薄技在身�！�
林祥福不斷的拜師學(xué)習(xí)木工的手藝，延續(xù)父親當(dāng)年的巧手做著木匠活。
小美家境貧寒是阿強(qiáng)的童養(yǎng)媳，在阿強(qiáng)家生活六年后圓房。又過(guò)了兩年，娘家弟弟來(lái)找小美借錢，小美私自拿錢借給弟弟，婆婆一怒之下讓公公寫休書休了小美。
思念小美的阿強(qiáng)，兩月后去小美娘家找到小美，倆人一起投奔京城的姨夫。撐不下去的時(shí)候經(jīng)過(guò)林祥福家，以兄妹的身份住下，后來(lái)阿強(qiáng)離開繼續(xù)尋找親戚，約好再回來(lái)接小美。
林祥福愛(ài)上小美，開始了新生活，林祥福讓阿美看家當(dāng)，有十幾根金條。有一天阿美走了，林祥福在小美離開后發(fā)現(xiàn)金條少了小一半。
小美找到了阿強(qiáng)，倆人在一起都害怕被林祥福找到，小美心里開始思念林祥福，肚子里已經(jīng)懷了林祥福的孩子。阿強(qiáng)說(shuō)會(huì)對(duì)孩子視如己出，但是小美決意再次回去把孩子生下來(lái)，阿強(qiáng)擔(dān)心著小美。
小美回去后，林祥福原諒了小美，并且再次舉辦婚禮，小美想給林祥福生個(gè)兒子，半夜起來(lái)穿著林祥福的衣服繞圈，盡管知道是迷信的.說(shuō)法，小美還是幻想著會(huì)轉(zhuǎn)胎。
生了女兒滿月后，小美又一次不聲不響的離開。
小美與阿強(qiáng)一起生活著，心里總是會(huì)憶起林祥福和女兒。
林祥福決定抱著女兒去阿強(qiáng)之前說(shuō)過(guò)的家鄉(xiāng)——文城尋找小美。
林祥福抱著女兒來(lái)到一個(gè)叫溪鎮(zhèn)的地方。
回憶與小美生活的印記，說(shuō)話口音，衣著打扮，林祥福覺(jué)得這個(gè)溪鎮(zhèn)像極了文城，可問(wèn)起路人，都不知道文城在哪。
種種原因林祥福留了下來(lái)，女兒吃百家的奶，取名林百家。
林祥福和陳家關(guān)系處的好，他們一起開了修門窗的木匠鋪?zhàn)�，林祥福繼續(xù)尋找小美，他特意給全鎮(zhèn)的人都換了門窗，實(shí)際想打聽小美的下落。
冬天雪不融化，連著十幾天不見(jiàn)太陽(yáng)，顧益民是個(gè)有錢的善人，組織大家并提供牛羊祭拜，祭拜人中有自愿在雪地里長(zhǎng)跪不起的，這其中就有小美和阿強(qiáng)殉尸了，只是林祥福并不知道小美和阿強(qiáng)的存在。
小美開始就知道了林祥福在溪鎮(zhèn)，并特意做了小孩衣服讓家中傭人給林祥福送去。因?yàn)槟巧硪路�，林享福本�?lái)抱著女兒要離開溪鎮(zhèn)，念及溪鎮(zhèn)人的情義沒(méi)有走。
小美的童養(yǎng)媳婆婆也就是阿強(qiáng)的母親，思念兒子媳婦，年老去世時(shí)候喊著小美，到死沒(méi)能見(jiàn)到小美和阿強(qiáng)，后來(lái)他倆回家，把父親養(yǎng)老送終。他們開了修補(bǔ)鋪，小美的手藝超過(guò)阿強(qiáng)，生意是維持，靠著原來(lái)的金條勉強(qiáng)生活。
林祥福把林百家許配給了善人顧益民的四兒子顧同年，只不過(guò)顧家四公子都是游手好閑的公子哥兒。
林百家是和父親跟陳家一起生活，陳家早年在顧益民家做工，陳家的大兒子為救被土匪打劫走的林百家，耳朵竟被割掉，回來(lái)之后與林百家有了愛(ài)情。
后來(lái)陳家覺(jué)得自己兒子配不上小姐，林百家是尊貴的，是要跟顧家結(jié)親的，陳家大兒子自然不敢繼續(xù)。陳家也就此離開溪鎮(zhèn)，陳與林的愛(ài)情隔絕。
顧益民竟被土匪劫走，陳家出手相救。顧家四兒子顧同年沒(méi)了父親的靠山，被下放到其他地方吃苦。林祥福把林百家送到上海念書，顧家兩個(gè)女兒恰好也在那里。
林祥福去營(yíng)救顧益民卻慘遭土匪殺害。林祥福被土匪非命之后，他家的長(zhǎng)工抬著棺材正停在了小美阿強(qiáng)墓旁。
林祥福，小美，阿強(qiáng)墓前相聚……
一連串的故事，一對(duì)情侶，一對(duì)夫妻，一對(duì)父女，一對(duì)浪跡天涯而歸的伴侶
哽咽的讀完文城
這是一本從二百頁(yè)開始濕潤(rùn)眼眶的好書
“活著之后的延續(xù)~文城”
作品寫的出神入化，感恩作家——余華先生的靈魂之文字盛宴
《文城》讀后感2
花了五六個(gè)小時(shí)看完了余華先生新作《文城》如果用一句歌詞形容我的感受就是
如果回憶不在一瞬間枯萎，我能體會(huì)時(shí)間有淚。
一句話小說(shuō)的話來(lái)概括的話：這個(gè)虛無(wú)縹緲的文城，已是小美之痛 文城意味著林祥福和女兒沒(méi)有盡頭的漂泊和找尋。
非常優(yōu)秀的長(zhǎng)篇小說(shuō)，很慶幸第一時(shí)間讀了這本書，在這書中，我看到了時(shí)間的考驗(yàn)、世事的變幻、復(fù)雜的人性、太過(guò)富有太過(guò)貧窮的小美和阿強(qiáng)，以及我最心疼的人物：林祥福 你的一生無(wú)愧于自己身份的一生，永遠(yuǎn)追憶你，在文城這個(gè)文學(xué)的世界里。
閱讀小說(shuō)的感受是真實(shí)的.，就像余華先生說(shuō)的，“我們總是在不同的時(shí)代、不同的國(guó)家、不同語(yǔ)言的作家那里，讀到自己的感受，甚至是自己的生活。假如文學(xué)真的存在某些神秘的力量，我想可能就是這些吧�！�
很慶幸我在里面讀到了自己的感受，體會(huì)到了不同的生活，看到了豐富的人物，洞察到了人間百態(tài)，也為書中的人物命運(yùn)而感同身受。
《文城》讀后感3
記得暑假前，看到班級(jí)一個(gè)男生的桌子上放著余華的《活著》，我很激動(dòng)地問(wèn)他，“你也喜歡讀余華？”雖然這個(gè)問(wèn)題的表述有些蹊蹺，但是這種喜愛(ài)卻讓我們超越了問(wèn)題本身地聊起了他的作品。孩子說(shuō)他看了很多余華的書，即使是被外界爭(zhēng)議的《兄弟》和《第七天》他都讀過(guò)，我突然有一絲佩服，我開始讀余華是大學(xué)期間，而他初中就開始了，不得不說(shuō)，閱讀沒(méi)有界限，也拉近了我倆的距離，仿佛我倆因?yàn)橛嗳A才開始認(rèn)識(shí)一般。我對(duì)余華又多了一分好感。
暑假開始選書，不可否認(rèn)被腰封上“暌違八年，余華全新長(zhǎng)篇作品”所吸引。雖然一個(gè)作家的寫作風(fēng)格是總體不變的，但是每部作品帶給讀者的感受和思考確實(shí)不盡相同的。
時(shí)隔八年，余華終于出版新書。因?yàn)椤兜谄咛臁房诒缓�，所以這部作品也就格外引人期待。
小說(shuō)利用倒敘和補(bǔ)敘相結(jié)合的寫作手法，先用倒敘介紹主人公林祥福的經(jīng)歷，最后補(bǔ)敘小美和阿強(qiáng)的際遇，讓我們對(duì)整部小說(shuō)的前因后果有了更準(zhǔn)確地了解。可以說(shuō)，喜歡一部書，可能僅僅是因?yàn)橐粋�(gè)名字�！拔某恰保拖瘛哆叧恰芬粯咏o人一種向往和憧憬，書中“總有一個(gè)地方叫文城”既讓我們感覺(jué)到前方的期望，有帶給我們絲絲的悲涼。主人公林祥福就為了一句承諾，變賣家產(chǎn)，背井離鄉(xiāng)，帶著孩子從北方來(lái)到溪鎮(zhèn)尋找小美。在他離開溪鎮(zhèn)繼續(xù)尋找心中的文城時(shí)卻篤定溪鎮(zhèn)就是文城，這是一份堅(jiān)定，也是一份勇氣，正如他當(dāng)時(shí)履行承諾只身來(lái)到這里一樣。為了一個(gè)人，奔赴一座城，共續(xù)一段情。只不過(guò)在尋找的過(guò)程中，其實(shí)一切都已經(jīng)仿佛不再重要了。窮其一生的追尋，最后林祥福的棺材在小美墓碑前的.短暫停留，或許是對(duì)心中那份追逐的火光最好的點(diǎn)亮和詮釋，也讓我們覺(jué)得終究是尋到了“文城”，尋到了心中的那個(gè)人。當(dāng)然，余華的作品永遠(yuǎn)不可能僅僅局限于兒女情長(zhǎng)的闡釋，他往往把小人物置于一定的社會(huì)背景下敘事構(gòu)架，這篇小說(shuō)發(fā)生在清朝滅亡、民國(guó)初立的20世紀(jì)初，當(dāng)時(shí)社會(huì)身受兵亂匪患的侵?jǐn)_，也正是這樣的背景下，林祥福最終死于土匪之手，尸體被田氏兄弟運(yùn)回北方故鄉(xiāng)�？梢哉f(shuō)，這部小說(shuō)中，幾乎人人身上都有著人性的光輝，林祥福為人忠厚謙卑，田氏兄弟知恩圖報(bào)，顧益民作為商會(huì)會(huì)長(zhǎng)的顧全大局，陳永良和李美蓮夫婦給予他的友情和親情，陳耀武換林百家的英勇堅(jiān)決，和尚的善念尚存，甚至是全書最讓我們覺(jué)得可恨的小美和阿強(qiáng)，也在讀完文城補(bǔ)這部分之后，怨念漸漸飄無(wú)。文城或許真的存在，因?yàn)樵谶@里，不僅有社會(huì)的動(dòng)亂，還有人間的情義，還有彼此的真誠(chéng)，還有大家的團(tuán)結(jié)，這里有林祥福苦苦找尋的小美，這里有對(duì)他們父女二人的接納包容，這里有林祥福后來(lái)落地生根的從容，這里有中國(guó)鄉(xiāng)土的溫情！
溫情之中尚有悲情。阿強(qiáng)隨口而出的文城，卻成了林祥福畢生找尋的精神家園。一輕一重，壓得我們有一絲喘息的艱難。林祥福又何嘗不知道文城的虛幻呢？文城是一個(gè)赤裸的謊言，但他卻愿意為了心中的家園去找尋，并且最終斷定溪鎮(zhèn)就是阿強(qiáng)口中的文城時(shí)，毅然決然定居在此，從此，這里成了他的家。這也是一種讓我們感到敬佩又心痛的勇氣。
在這樣一個(gè)南方的小鎮(zhèn)上，時(shí)代的洪流推動(dòng)著每個(gè)人做出自己的選擇。娓娓道來(lái)中，我們感悟到人性身上的美好，也感受到時(shí)代在每個(gè)人身上的烙印，善和溫情肆意流淌，但其中也有苦澀的味道。小美入土為安，她生前經(jīng)歷了清朝滅亡，民國(guó)初立，死后避開了軍閥混戰(zhàn)，匪禍泛濫，生靈涂炭，民不聊生。但是，活著的人呢？一切故事又將重新演繹。一切都還沒(méi)有結(jié)束，一切都只是開始！
《文城》讀后感4
春節(jié)之后，就陸陸續(xù)續(xù)有人問(wèn)我看過(guò)余華新作《文城》沒(méi)有？當(dāng)我說(shuō)準(zhǔn)備讀一下石黑一雄的《克拉拉與太陽(yáng)》時(shí)，更多人向我推薦《文城》。于是，昨天中午我在網(wǎng)上下單買了一本，黃昏的時(shí)候快遞就已經(jīng)送到，晚上就開啟了我的文城之旅。
我相信喜歡看《文城》的讀者，會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于喜歡看《克拉拉與太陽(yáng)》的書迷。同樣是講述民國(guó)的故事，《文城》讓我莫名地想起徐浩峰和他筆下反復(fù)描摹的民國(guó)武術(shù)家世界。徐浩峰想要寫那些消逝在時(shí)光里的武師，和一并消逝掉的“規(guī)矩”，也就是他們所堅(jiān)持的人生態(tài)度�！段某恰吠瑯訉懙氖敲駠�(guó)時(shí)期的鄉(xiāng)土人物，著力渲染的是他們所堅(jiān)持的“義”。義，需要在非常時(shí)刻才能體現(xiàn)出來(lái)，因此《文城》近乎于一個(gè)傳奇故事，余華又沒(méi)有在寫法上炫技，所以喜歡這本書的人應(yīng)該不少，人們永遠(yuǎn)都喜歡聽故事。
義的另外一面是情，并不是相對(duì)相反，而是彼此成就�！段某恰返墓适率且郧殚_始，如果故事不是發(fā)生在中國(guó)北方的農(nóng)村，那么你多半能看出這句話：凡是有錢的單身漢，總是想娶一位太太，這已經(jīng)成為一條舉世公認(rèn)的真理。主人公林祥福帶著一個(gè)尚在襁褓中的女嬰，背著全副家當(dāng)，一路風(fēng)塵仆仆從黃河北岸來(lái)到江南，只是為了來(lái)找尋他失蹤的太太。他唯一的線索是知道太太的.家鄉(xiāng)在文城，那里出門都要乘船；他唯一的依仗是他愛(ài)著他的太太，他相信曾經(jīng)的一紙婚書。這是人們喜歡的故事，傳奇都這樣開始，尋常人做出了非常之事。
余華依然是很好的作家，人們反復(fù)這樣稱贊。對(duì)于這個(gè)結(jié)論我沒(méi)有任何異議，但對(duì)于他們稱贊的理由，我卻有些懷疑。我不喜歡《兄弟》，當(dāng)年買了一本上冊(cè)之后，就沒(méi)有買下冊(cè)；我也不喜歡《第七天》，認(rèn)為那是一本糟糕的作品。即便我不喜歡，我也得承認(rèn)余華做出的嘗試，他想用實(shí)驗(yàn)性的寫法，他想要批判社會(huì)現(xiàn)實(shí)，無(wú)非是做得不好而已。《文城》里沒(méi)有這些東西，于是小說(shuō)變得非常容易讀，我懷疑人們的贊美只是因?yàn)檫@一點(diǎn)，感謝大師沒(méi)有讓自己費(fèi)力氣。換個(gè)角度想，人們不喜歡寫作上的嘗試，也容易因?yàn)榕猩鐣?huì)現(xiàn)實(shí)而感到不安�！段某恰肥前踩�，余華給出了安全繩，可以穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)從頭看到尾。
我把《文城》視為一本幻想小說(shuō)。一方面是因?yàn)橛嗳A的文筆，他成功地讓全書擁有了獨(dú)特的質(zhì)感，清冷、幽微、迷茫，足以和其他民國(guó)故事區(qū)分開來(lái)，那是余華自己的江南小鎮(zhèn)，余華自己的民國(guó)人物，自始至終都讓人感到一層微涼；另一方面是因?yàn)橛嗳A把一切都簡(jiǎn)化了，除了土匪和北洋軍，所有人都是好人，都相親相愛(ài)，都守諾重信，不會(huì)因?yàn)橥恋鼗蛘呓?jīng)營(yíng)而產(chǎn)生任何矛盾，安安靜靜地成為主人公的背景板。中間或許有一些細(xì)微的羈絆，改變了人物命運(yùn)的走向，但那也不過(guò)是為了把主人公推向命運(yùn)的砧板，這樣他才能為了自己所堅(jiān)持的義而肉身成道。
所以，我不認(rèn)為《文城》可以進(jìn)入余華最好的那批作品之列，也許可以成為余華最好讀的作品之首。有人說(shuō)《文城》是一部“爽文”，這是用網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)來(lái)做比，認(rèn)為它和那些主人公殺伐果決，步步登天的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)一樣，都是為了給讀者帶來(lái)閱讀上的“爽感”。原因很可能就是這種幻想小說(shuō)的寫法，主人公無(wú)論在黃河以北還是長(zhǎng)江以南，都可以輕易置辦下一份驚人的家業(yè)，然后等待著命運(yùn)降臨古怪的災(zāi)禍。只要他想成就，他就必然得到，就像是他要找尋的文城，在地圖上并不存在，但是他還是最終抵達(dá)。他要找尋的太太，雖然兩次離開，他還是最終相遇。因?yàn)樽髡邔?duì)故事的控制力如此之強(qiáng)，對(duì)人物命運(yùn)的控制力如此之強(qiáng)，最后讀者可能會(huì)發(fā)現(xiàn)，人物都不大需要性格了，他們只需要執(zhí)行小說(shuō)里安排好的命運(yùn)就行。
至于說(shuō)文城這個(gè)概念，在小說(shuō)里也變成一種可有可無(wú)的東西。一個(gè)男人，找尋他永遠(yuǎn)找不到的一個(gè)城市，其實(shí)和這本小說(shuō)關(guān)系并不大。如果看過(guò)這本書就知道，關(guān)于這點(diǎn)找尋的意義在小說(shuō)正文里幾乎是不存在的。反而是靠《文城》后面四分之一的《補(bǔ)》，才多少有了點(diǎn)感覺(jué)，在找不到的城市里其實(shí)和找不見(jiàn)的女子重逢，但是當(dāng)事人并不知道。如果讓我來(lái)評(píng)判的話，《文城》（補(bǔ)）寫得最好，其次是《文城》的上半部，最次是《文城》的下半部�！段某恰返搅酥胁恐�，失去了前半部的圓潤(rùn)與流暢，簡(jiǎn)直變成了另外一個(gè)獨(dú)立的故事。
或者我也可以這么說(shuō)，如果《文城》的上半部做得足夠好，那么其實(shí)不需要《文城》（補(bǔ)）來(lái)做個(gè)交代，也不需要下半部引入土匪和子女婚事來(lái)把主人公送上祭壇。命運(yùn)無(wú)來(lái)由地給主人公送來(lái)一位妻子，又無(wú)來(lái)由地讓她消失，他從黃河北岸找到江南小鎮(zhèn)，無(wú)來(lái)由地在那里停留下來(lái)，最后無(wú)來(lái)由地死去，其實(shí)這樣也就夠了�，F(xiàn)在的寫法，反而像是為了讓讀者看得懂，又額外添加了許多內(nèi)容和波折。青煙一樣的命運(yùn)，青煙一樣命運(yùn)的給與和奪去，以及青煙一樣命運(yùn)里的永遠(yuǎn)看不清，這才是文城存在的必要吧？
《文城》讀后感5
林祥福是在死后才見(jiàn)到了他死了17年的妻子，他的棺材在回鄉(xiāng)的途中，路經(jīng)妻子小美的墓地，休息片刻之時(shí)，他的棺材和小美的墓地左右相隔，近在咫尺林祥福和小美的人生軌跡，在他們分開后似乎成了兩條平行線，二人無(wú)交集，卻牽絆一生，愿他們死后的靈魂可以相聚在人世間永不存在的文城。
余華的新作《文城》講述一個(gè)癡情男子帶女尋妻的故事，卻又不是一個(gè)單純的尋妻故事，主人公林祥福只因?yàn)樵谌巳褐卸嗫戳四阋谎�，便認(rèn)定小美，終其一生，舍棄家財(cái)萬(wàn)貫走在尋妻路上，至死不渝，即便明知被騙，妻子帶走一半家產(chǎn)，留下襁褓女兒再無(wú)音訊，他毅然決然選擇無(wú)悔追妻
妻子小美原來(lái)早為他人婦，只因和丈夫阿強(qiáng)私奔落魄無(wú)法才看中他的家產(chǎn)與厚道，留下與其假意成親，以解燃眉之急，豈不知，這一留，便留下妻子小美一生無(wú)法釋懷的愧疚與自責(zé)。 小美凍死在祈福人群里，我想，原本她可以不死，原本她可以衣食無(wú)憂地和阿強(qiáng)繼續(xù)遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，偷來(lái)的林祥福的家產(chǎn)足以讓小美和阿強(qiáng)過(guò)一輩子錦衣玉食的日子，但對(duì)女兒的牽掛和對(duì)林祥福的愧疚讓她在祈福人群里，長(zhǎng)跪不起，她祈求蒼天之后祈求林祥福，她在心里對(duì)林幸福說(shuō)：來(lái)世我再為你生個(gè)女兒，來(lái)世我若是不配做你的女人，我就為你做牛做馬，你若是種地，我做牛為你梨田，你若是做車夫，我做馬拉車，你揚(yáng)鞭抽我這是一生都無(wú)法釋懷的沉痛的愧疚與負(fù)罪，她被凍死在雪地里，林祥福就在她的身后，卻未曾看到她被凍僵的尸體，她垂落的頭發(fā)像是屋檐懸下的冰柱，抬過(guò)去時(shí)在凹凸的冰雪上劃出一道時(shí)斷時(shí)續(xù)的裂痕，輕微響起的冰柱斷裂聲也是時(shí)斷時(shí)續(xù) 小美死了，靈魂帶著愧疚進(jìn)入天堂，可林祥福還活著，帶著他的信仰一直走在尋妻的路上，每到一個(gè)地方，只要聽見(jiàn)有嬰兒的啼哭，他便敲響人家的大門，一雙欲哭無(wú)淚的眼睛令人難忘，垂柳似的謙卑嘶啞地說(shuō)：可憐可憐我的女兒，給她幾口奶水 林祥福就這樣養(yǎng)大了他的女兒，他出生時(shí)家財(cái)萬(wàn)貫，尋妻到溪鎮(zhèn)時(shí)他重起爐灶依然家產(chǎn)萬(wàn)貫，他的財(cái)產(chǎn)在萬(wàn)畝蕩。那是一千多畝肥沃的土地，河的支流猶如蕃茂的樹根爬滿了他的土地，稻谷和麥子，玉米和番薯，棉花和油菜花，蘆葦和青草，還有竹子和樹木，在他的土地上，日出和日落似的此起彼伏。一年四季都不間斷，365天都在欣欣向榮。他開設(shè)的木器社遐邇聞名，生產(chǎn)的木器林林總總，床桌椅凳衣櫥箱匣條案木盆馬桶遍布方圓百里人家，還有迎親的花轎和出殯的棺材，在嗩吶隊(duì)的吹奏里躍然而出 他原本可以就這樣幸福的過(guò)完他的一生，他可以有下一任妻子，可以娶世間更賢德的女子，他不缺家產(chǎn)，不缺人品，他寬厚、善良、仁義且能干，可他偏偏缺一個(gè)靈魂安放地，那個(gè)地方叫文城，是一個(gè)壓根就不存在的地方，是阿強(qiáng)隨意哄騙他的虛無(wú)縹緲之地，但卻是他的靈魂歸宿，他要在文城找到他的妻子小美，在那里和她守護(hù)一生。
他經(jīng)歷了龍卷風(fēng)，死里逃生，他經(jīng)歷了土匪搶劫，命喪匪窩，他終其一生都在尋找，與其說(shuō)是尋妻，不如說(shuō)是尋家，尋找一個(gè)靈魂的棲息地，他的肉身錦衣玉食，他的靈魂卻在不存在的文城，他背井離鄉(xiāng)，走在路上，只為心中一個(gè)執(zhí)念，一個(gè)謊言，一場(chǎng)不得已的.辜負(fù)，虛幻的城和真實(shí)的心，還有一個(gè)漂泊的靈魂。 林祥福死的時(shí)候是微笑著的，所以，我想，或許他應(yīng)該放下了，人生雖有遺憾，但他不枉此生，他有情有義，活得有血性，待鄰居、待仆人，待鄉(xiāng)民都寬厚、和善，他應(yīng)該是滿足的，他在尋妻的路上遇到了忠厚善良以命相交的陳永良，顧全大局的顧益民 或許，靈魂在路上，才是真正的活著。
在亂世里努力活下來(lái)的人，都懷揣著一個(gè)需要尋找的理想，林祥福的執(zhí)念是他活下去的動(dòng)力，他是一個(gè)神秘的存在，為了一個(gè)不為人知的承諾從黃河北來(lái)到長(zhǎng)江南，在漂泊中安定。他在龍卷風(fēng)中活下來(lái)，在雪災(zāi)中叩開百家的門養(yǎng)活女兒，給村民修復(fù)門窗，自己開設(shè)小學(xué)堂。最終，這個(gè)來(lái)自北方的男人坦誠(chéng)奔赴土匪之約，留下信件與遺囑，將自己的后半生交代在這里。能夠支撐林祥�；钕聛�(lái)的是他的執(zhí)念，是那個(gè)不存在的文城，我們可以說(shuō)是林祥福很傻，但沒(méi)有執(zhí)念的人生是否就幸福呢？誰(shuí)不想把一生過(guò)得天地清明，通透無(wú)比，讓靈魂如白蓮般純?nèi)徊蝗痉蹓m？但人世間，誰(shuí)人不染塵埃，不惹灰塵？
文城是理想，是治愈，是心靈的棲息地，誰(shuí)人心中沒(méi)有一座文城？阿強(qiáng)說(shuō)：總有一個(gè)地方叫文城，人和人沒(méi)有圓滿的相遇，只有不斷的分離和錯(cuò)過(guò)，心留一片凈土，借我亡命天涯的勇敢，把自己拔成一把刀，披荊斬棘在路上，一路走過(guò)心向陽(yáng)，一路追求才有靈魂的棲息地
在另一個(gè)世界，也許他和她或許會(huì)相遇在那個(gè)叫文城的地方。
《文城》讀后感6
花幾個(gè)小時(shí)讀完了余華的新作《文城》，其情韻豐厚，敘事針腳細(xì)密，這個(gè)擁有著“垂柳似的謙卑與田地般沉默寡言”的男人仿佛在我心上輕輕嘆了口氣。
男主角林祥福的形象是理想主義的豐碑，情字是他生命的注腳。忠、善、義、仁的人物品格豐滿了小說(shuō)的血肉，追隨和守候構(gòu)成其一生的使命。
從小說(shuō)情節(jié)結(jié)構(gòu)上講，故事以林祥福的命運(yùn)發(fā)展為主線，以遇女、失女、誕子、尋妻為情節(jié)發(fā)展脈絡(luò)，從其仆人之忠、朋友之義、尋妻之真幾重情感線索勾連鋪展開。在漂泊的路途中，溫厚的情感和善意支撐著每一個(gè)寒冬。文體結(jié)構(gòu)中的一主一次，以林祥福故事為主線，《補(bǔ)》從文體上獨(dú)立于林祥福故事，以另一人物視角小美為聚焦點(diǎn)，展開林祥福一生所追隨妻子的身世溯源及命運(yùn)浮沉。仿佛是作者親手為林祥福做出的迷局，又由他自己親手解開。小美和林祥福的背后，是人性無(wú)法瓦全的傷痛，殘缺破碎的靈魂屢屢碰撞出凄美的愛(ài)情之殤。果決如小美，其背后竟也是幾十年如一日對(duì)阿強(qiáng)的深情與堅(jiān)守，情與愧奠定了小美人生的底色。至此形成的情節(jié)張力構(gòu)成了小說(shuō)最具價(jià)值的人物側(cè)寫。
一生癡癡追尋所謂文城，實(shí)則是空城。
擅長(zhǎng)苦難敘事的余華這次選用溫情的理想主義灌注死亡這一文學(xué)母題。林祥福的慘死、小美與阿強(qiáng)的凍死、田家父親被雨雹劈死……在作者筆下變成了一種抉擇，解構(gòu)了死亡的痛苦與宏大，災(zāi)難變得日�；推接�，取而代之的是對(duì)于人情溫厚本色的加注和傾斜。讀罷全文，最愛(ài)的依舊是開端的畫面：那個(gè)富甲一方卻沉默謙卑的男人，不斷上街一家一家扣門祈求哺乳小女兒的異鄉(xiāng)男人背影，固執(zhí)又癡迷地尋找妻子口中的.“文城”。災(zāi)難一如他來(lái)到溪鎮(zhèn)那天的大雪紛飛，掩蓋了世界本來(lái)的模樣�？墒澜绲闹行膮s只有一位歡欣的父親，而非那個(gè)失妻的異鄉(xiāng)人。
對(duì)比余華以往的苦難敘事，這一部小說(shuō)仿佛是奏響于鄉(xiāng)野大地上的一支回魂歌。
田家老小念，念著他們幾十年未歸家的少爺，但也盡忠守著田產(chǎn)和房契，原原本本等待少爺歸鄉(xiāng)，卻未曾想到接到少爺歸來(lái)音訊的時(shí)候，接回的卻是少爺?shù)氖住?/p>
愛(ài)妻小美念，念著那個(gè)身在童養(yǎng)媳之家。丈夫的那句“我在宿川等你”，令小美乞討幾十年也未曾想要離開。
木匠林祥福念，念著他的愛(ài)妻小美。從第一次相遇到第一次離開，從得子到尋妻，林祥福用了一輩子。
從余華的第一部作品《十八歲出門遠(yuǎn)行》，我們能看到余華寫作初始的心態(tài)，到《文城》中的找尋，也恰好構(gòu)成了他在路上這個(gè)寓言的接續(xù)。
《文城》讀后感7
之前看了余華的《活著》，難受了幾天。 后來(lái)我想，我不應(yīng)該再看余華的書了。 畢竟，這是一個(gè)“把快樂(lè)留給自己，把悲傷留給別人”的人。 一次偶然的機(jī)會(huì)，朋友送給我一套先鋒書店的新年禮盒。 其中一本書是《文成》。 我猶豫了許久，終于在寂靜的夜里翻開了書的第一頁(yè)。
隨后，林祥福、小梅、阿強(qiáng)、田達(dá)、陳永亮、顧一民、張一夫、和尚等人，在奔跑的`車上，在地鐵站里，在午休時(shí)，在萬(wàn)事俱備的夜里，慢慢走進(jìn)我的心里。 沉默的。 給我眼淚，給我悲傷，給我?guī)?lái)快樂(lè)，給我?guī)?lái)希望。
故事從林相符來(lái)到西鎮(zhèn)開始，然后講述了林相符來(lái)西鎮(zhèn)后的生活和來(lái)西鎮(zhèn)的原因。 這是一個(gè)男人堅(jiān)持初心的故事。 災(zāi)害肆虐，民不聊生，民生歷史正在緩緩展開。
給我印象最深的是林祥福像大地一樣的寬容和接納。 林祥福家境殷實(shí)，父親是讀書人，母親是舉人之女。 在他五歲的時(shí)候，父親突然去世了。 十九歲那年，他的母親也因常年勞苦守寡而病倒。 ，為人大方，謙虛有禮，在與喜歡的女人失戀后，迎來(lái)了人生的第二次緣分，這個(gè)緣分也決定了他以后要走的路。
二十四歲那年，他認(rèn)識(shí)了小梅和阿強(qiáng)。 他們其實(shí)是不同意在家在一起的夫妻，卻謊稱是兄妹。 他一個(gè)人住在林祥福家里。 兩人日久生情，過(guò)著夫妻般的小日子。 但是小美心里一直惦記著阿強(qiáng)。 一天晚上，小梅帶著林祥福的七根金條和一條小黃魚去找阿強(qiáng)，卻發(fā)現(xiàn)自己懷孕了。 出走幾個(gè)月后，小梅決定回到林家，為林祥福生下孩子。 林相富再次接受了她，并舉行了盛大的婚禮。 孩子滿月后幾天，我又去看阿強(qiáng)。 于是，林祥福踏上了尋找孩子?jì)寢屝∶返穆贸�，只因他一開始就說(shuō)過(guò)，“如果你再不辭而別，我一定會(huì)找到你的，我會(huì)抱著孩子找到你的” ，我就算走遍天涯海角，也會(huì)找到你�！�
《文城》讀后感8
——我想到的第一個(gè)詞是克制。
這本書是余華最新一部作品。我去年就買來(lái)了，可是直到昨晚才看完它。昨晚準(zhǔn)備寫的讀后感，也只好在今天完成。
這本書不然太厚，然而說(shuō)實(shí)話自己現(xiàn)在很難稱是一個(gè)合格的閱讀者了，信息的爆炸，俗務(wù)的纏身，誘惑的侵蝕，以及精力的衰退——我可能越來(lái)學(xué)變成了那個(gè)用書來(lái)裝點(diǎn)門面的人。
然而幸好我還是看完了，難得的一種沉浸式閱讀體驗(yàn)，實(shí)際上是因?yàn)樽髌返牧鲿承浴堑模徽勥@本書到底好不好，它的敘事節(jié)奏是真的好。
那個(gè)先鋒的、暴力的、簡(jiǎn)潔的余華依然在——在對(duì)哭難不動(dòng)聲色的描寫中，我依稀能看到《活著》的影子。
林祥福、田大、小美、阿強(qiáng)、陳永良、林百家、顧益民、張一斧、“和尚”……
溪鎮(zhèn)、沈店、萬(wàn)畝蕩、齊家村、定川……
是清末民初的背景，是顛沛流離的`故事、是平凡堅(jiān)韌的人們，是命運(yùn)無(wú)常的故事……
文城是一座永遠(yuǎn)找不到的城！
宿命、荒誕、悲劇、循環(huán)，余華再次用慣常的克制隱忍營(yíng)造一個(gè)虛幻而真實(shí)的世界。
“情緒不可以泛濫”，已化身網(wǎng)紅“段子手”的他在謝謝B站接采訪如是說(shuō)。
人生本就是這樣起伏不定、盛衰相依，沒(méi)什么值得激動(dòng)不已的！
活著就要風(fēng)餐露宿、雨雪風(fēng)霜，就要吃喝玩樂(lè)，就要雪月風(fēng)花。
活著就是活著。
《文城》讀后感9
作者余華是一個(gè)有力量的作家，讀者總能在他的文字中感受到人性。我喜歡余華他文字中傳遞的情緒、價(jià)值，也為此深深感動(dòng)。從《活著》中的徐福貴到《文城》中的林祥福，他們一生的甜蜜與辛酸既使我感動(dòng)，又使我悲痛。
林祥福是個(gè)好父親。余華筆下的主人公都有悲慘的一生，林祥福也是這樣一人。幼時(shí)喪父，年僅五歲的他，在還沒(méi)能理解父愛(ài)的時(shí)候他就已經(jīng)再也無(wú)法擁有了，但是他卻用自己的行動(dòng)去關(guān)愛(ài)、呵護(hù)自己的女兒林百家，沒(méi)有享受過(guò)父愛(ài)的他卻能讓孩子擁有父愛(ài)。林祥福對(duì)林百家的愛(ài)讓我感動(dòng)，他帶著還在襁褓中的女兒不遠(yuǎn)千里尋找孩子的母親，在船上遇上龍卷風(fēng)的時(shí)候，他沒(méi)有丟掉孩子獨(dú)自逃命，當(dāng)被狂風(fēng)雨水沖擊驚醒后，從驚慌到大聲哭喊最后低聲嗚咽的描寫，好像看到林祥福就在我的眼前，那樣絕望，我想他一定很愛(ài)很愛(ài)女兒。他的一生都在失去，而現(xiàn)在他擁有的只有年幼的孩子了。當(dāng)陳永良看到林祥福遞過(guò)來(lái)的一大疊錢之后，不可置信的問(wèn)錢就放到孩子身上，孩子丟了怎么辦，林祥福的回答更讓我驚訝——“女兒丟了，我還要銀票干什么？”什么是錢財(cái)乃身外之物，這是對(duì)這句話最完美的詮釋。
我一直都在想，逃走兩次的小美，林祥福就如何能確定孩子就是自己的呢？他就從來(lái)沒(méi)有懷疑過(guò)嗎，這是他對(duì)人盲目的信任嗎？或者這就是老實(shí)人呢？
林祥福是一個(gè)好伙伴。自從他在溪鎮(zhèn)扎了根，收到來(lái)自當(dāng)?shù)鼐用竦年P(guān)心，感受到陳永良一家的溫暖，他就用他的一生來(lái)回報(bào)。滴水之恩當(dāng)涌泉相報(bào)，飽讀詩(shī)書的'母親教會(huì)了他為人處世，教會(huì)了他正直善良，教會(huì)了他生活，環(huán)境和群體的耳濡目染，才讓我們認(rèn)識(shí)了一位感動(dòng)大家的林祥福吧！所以當(dāng)他離開溪鎮(zhèn)再次踏上尋找“文城”的路之后選擇再次返回，是不是也因?yàn)楦惺艿竭@一片土地的淳樸呢！他用自己的技能帶著陳永良一家擺脫了貧困，林祥福用自己的勞動(dòng)回饋了鄉(xiāng)親們，用自己的生命報(bào)答了顧益民的奶水恩情，當(dāng)他同意去交贖金時(shí)，一定已經(jīng)知道自己是回不去了的，這樣的他也讓我感動(dòng)，我想用世間最美好的詞語(yǔ)來(lái)形容他、贊美他。
林祥福是有氣節(jié)的。土匪讓他吃了那碗炒肝，他寧死不從，但是孤身一人的他，哪里是土匪的對(duì)手，尤其面對(duì)兇狠毒辣的張一斧。當(dāng)那一把尖刀刺進(jìn)林祥福的左耳根時(shí)，我對(duì)張一斧產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的恨。陳永良只是讓他雙目失明，讓我感到惋惜，我恨不得自己提筆將張一斧寫死，但是對(duì)待敵人，確實(shí)不應(yīng)讓他死的太痛快，而是讓他生不如死，我的想法確實(shí)有點(diǎn)惡毒，但是我的同情卻不是殺人無(wú)數(shù)的張一斧不值得擁有的。這樣美好的一個(gè)林祥福再也沒(méi)有了。
一個(gè)勤勞踏實(shí)的北方大漢，一個(gè)認(rèn)真堅(jiān)定的丈夫，一個(gè)溫文儒雅的父親，是我喜歡的樣子。
《文城》讀后感10
《文城》是中國(guó)當(dāng)代作家余華在20xx年疫情時(shí)完結(jié)的作品，該書從構(gòu)思到完結(jié)總共花費(fèi)了21年，最初名為《南方往事》，后來(lái)他根據(jù)妻子的建議將書名改成了《文城》。
故事發(fā)生在清末明初，正是社會(huì)的動(dòng)蕩之際，一場(chǎng)龍卷風(fēng)過(guò)后，林祥福出現(xiàn)在了溪鎮(zhèn)，在他剛到達(dá)溪鎮(zhèn)的時(shí)候，邋遢的形象便讓居民們對(duì)他印象深刻，頭發(fā)和胡子遮住了他的臉龐，但他眼中依然存有著堅(jiān)定，他唯一的女兒安靜的待在他的懷中，為了讓孩子有奶喝他在膝蓋深的雪地里挨家挨戶的.敲門……“這里是文城嗎？”沒(méi)人知道他為什么要找文城這個(gè)地方，也沒(méi)有人知道文城在哪，更沒(méi)有人知道它是否真的存在。而令溪鎮(zhèn)人沒(méi)想到的是，這個(gè)邋遢的男人，后來(lái)卻成了木器社的主人。他原本不屬于這里，他的家鄉(xiāng)在遙遠(yuǎn)的北方。但為了一個(gè)承諾，他將自己連根拔起，漂泊至此。
林祥福對(duì)小美承諾一定會(huì)讓孩子擁有媽媽，如果小美再次消失，他也一定會(huì)將她找回來(lái)，無(wú)論這會(huì)花費(fèi)多長(zhǎng)時(shí)間。他沒(méi)有違背自己的承諾，在小美再次消失后，他獨(dú)自踏上了這條尋人之路，這一尋，就是一輩子。小說(shuō)分為兩部分，第一部分以林祥福的視角敘述整個(gè)故事，第二部分以小美的視角敘述，解開了在第一部分中讀者心中形成的許多疑惑，而這其中的溪鎮(zhèn)其實(shí)就是文城，小美比林祥福先一步在溪鎮(zhèn)死去等諸多巧合則為這本書蒙上了一層淡淡的憂傷。
田家兄弟，是我在讀這本書時(shí)印象比較深刻的人物之一，田大，也就是田家五兄弟的大哥，這個(gè)在林祥福小時(shí)候曾背著他下田的男人，在書的最后已經(jīng)變成了一個(gè)頭發(fā)花白的垂暮老人，唯一不變的，是他對(duì)林家的忠誠(chéng)。在林祥福離開之時(shí)，他將房屋和田地全部交給田家兄弟打理，而他這一去，就是十幾年。這十幾年中田家兄弟從不多拿一分錢，反而幫他全部存好，等待著林祥福的歸來(lái)。在收到林祥福的信，說(shuō)想回家的時(shí)候，已經(jīng)病重的田大堅(jiān)定地要和田家另外四兄弟一起去溪鎮(zhèn)接林祥�；丶遥上У氖�，田大病死在前往溪鎮(zhèn)的板車上。田家，自從開始給林家當(dāng)管家之后，他們就至死都對(duì)林家人保持著忠誠(chéng)，世世代代都是如此。
評(píng)論家洪治綱評(píng)論《文城》：“《文城》無(wú)疑是一部特別催情的小說(shuō)。它把人間的‘情義’二字，深深地植入到人物的精神血脈之中，使他們?cè)谑浪咨罾锏囊慌e一動(dòng)，都悄無(wú)聲息地彰顯著這種珍貴的品質(zhì)�！�
這本書中同樣彌漫著一種淡淡的鄉(xiāng)愁，林祥福在寄回家的信中寫道：“葉落該歸根，人故當(dāng)還鄉(xiāng)”，這同樣是在這個(gè)快節(jié)奏時(shí)代生活的我們所不應(yīng)忘記的。故鄉(xiāng)，才是一個(gè)人的根，一個(gè)人的起源。
《文城》讀后感11
奇怪的是，馀華在我的印象中，似乎一直是頹廢的中年男性。其實(shí)他今年61歲了。
他的新作《文城》，這幾天非常熱鬧。我去附近的書城，紫色封面的文城滿是山谷，擺在最引人注目的地方。
當(dāng)然，這取決于它。但是，我看完之后有點(diǎn)模糊，覺(jué)得這個(gè)作者可以是馀華，也不是馀華。
在這期間，讀莫言的新作《晚熟的人》雖然是短篇小說(shuō)集，但是看的過(guò)程很穩(wěn)定。這就是莫言。特別是在現(xiàn)場(chǎng)聽了他的演講后，書中的賓白短語(yǔ)，剪斧子，感到民間幽默，他是他……
不是說(shuō)文城不好，只是說(shuō)這個(gè)作者是江南三部曲，望春風(fēng)格的非，或者喜歡寫南京，擅長(zhǎng)寫民國(guó)的葛亮，我也會(huì)在短時(shí)間內(nèi)混淆。
當(dāng)然，只是短時(shí)間。
馀華的鋒利和無(wú)情的冷酷一定會(huì)出現(xiàn)在書里。
《文城》是民間傳說(shuō)故事，時(shí)間在兵荒馬亂的民國(guó)初期，地點(diǎn)主要在被稱為溪鎮(zhèn)的.南方村莊。
主角林祥福抱著女兒從北方旅行到現(xiàn)在，他在龍卷風(fēng)中通過(guò)溪鎮(zhèn)，暴雪后留在溪鎮(zhèn)。他找了一個(gè)叫小美的女人，他的妻子，他的女兒的母親，她離家出走了兩次，第二次失蹤后，林祥福根據(jù)記憶中妻子南方的口音來(lái)到溪鎮(zhèn)。
這個(gè)找妻子的理由是引子，就這樣停止了。
更溫柔殘酷的故事才正式開始。
林祥福在溪鎮(zhèn)遇到了同情的好朋友，彼此托付了孩子和家人的生命，遇到了鄉(xiāng)紳風(fēng)格的商會(huì)會(huì)長(zhǎng)，遇到了崩潰逃跑的北洋軍，遇到了真正冷酷、屠殺村子的強(qiáng)盜，遇到了各種各樣的暴力，遇到了各種各樣的俠義溪鎮(zhèn)的朋友，他的北方家鄉(xiāng)的管家，其實(shí)包括妻子，失蹤的美麗。
很多人說(shuō)這是一部講情義的傳奇小說(shuō)。故事中，無(wú)論是主角還是普通人，他們都表現(xiàn)出純粹而令人欽佩的神話善意——甚至十多歲的孩子。陳耀武在母親的忍痛催促下追上了強(qiáng)盜，機(jī)智地回到了林祥福的女兒林百家。
耀武被砍耳朵，卻被另一個(gè)叫和尚的土匪救下
從這里開始，擅長(zhǎng)用無(wú)情、白描寫暴力的馀華開始出現(xiàn)。
匪徒的頭張一斧，是全書中膽怯的人物。書中其他人物的情義有多樸素，張斧的殘暴和屠殺有多細(xì)致和恐怖。
馀華沒(méi)有遺力，描寫了很多暴力場(chǎng)面，和他以前一樣——我記得到現(xiàn)在為止他在短篇中，寫了大人如何把孩子放在死地上。讀者看到，不僅會(huì)感到心理上，還會(huì)感到生理上的不適。
莫言的《______》也詳細(xì)描寫了刑法的殘酷和窒息。我夏天讀的這本書，背很涼快。
但是，認(rèn)真的文學(xué)暴力描寫沒(méi)有意義嗎？是作者的噱頭還是隱性疾�。�
正好相反。
在嚴(yán)肅的文學(xué)中，這是喚醒人們的眼睛，喚醒人們的良知，尋求人們記憶的手段。魯迅說(shuō)：悲劇就是把好東西砸給人看。純文學(xué)中有節(jié)制、客觀的暴力，實(shí)際上包含了記錄和譴責(zé)。那是睜開眼睛看人的種子，做什么讓栗子變得可怕，變得害怕警惕，變成了喪鐘長(zhǎng)鳴。
因?yàn)闅v史和現(xiàn)實(shí)永遠(yuǎn)比文學(xué)更真實(shí)和可怕。
無(wú)論是東方還是西方，人們都踏上戰(zhàn)爭(zhēng)和暴力，現(xiàn)在也沒(méi)有靈魂。電影藝術(shù)也是拯救士兵瑞恩、血戰(zhàn)鋼鋸嶺、1917等古典戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，也是恐怖心理的打撈和警告。
因此，風(fēng)格變得繁茂的馀華，在文城中進(jìn)行了兩種比較，完全明確了。
一是人們之間的純良、情義和勇敢，與土匪無(wú)人性的殘酷對(duì)比。
一是動(dòng)蕩社會(huì)的焦慮與恐懼，與世事與命運(yùn)煙霧般的微弱對(duì)比。
馀華的名作是非常年輕時(shí)的短篇《十八歲外出遠(yuǎn)行》。在這位先驅(qū)的奇怪意義無(wú)限的短篇中，18歲的我遠(yuǎn)行，但不知道方向，遭遇了世界的打擊和涼爽。61歲的馀華，顯然很溫和。故事還沒(méi)有酷，但文城的補(bǔ)充部分使命運(yùn)霧更加悲傷柔和。林祥福和小美，其實(shí)在溪鎮(zhèn)遇到了——林祥福并不陌生。
最后的寫法也很美，作者仿佛停留在溪鎮(zhèn)西山這個(gè)隱蔽的地方，不再跟隨主角，看著護(hù)送棺材的人們離開，聽著他們的對(duì)話聲越來(lái)越遠(yuǎn)，直到消失。
《文城》讀后感12
多年前讀到余華的《活著》時(shí)，感受很強(qiáng)烈，今天讀完《文城》后，又帶給我同樣的感受。
余華與其他同時(shí)代的作家有很大的不同。作家如莫言，擅長(zhǎng)用魔幻荒誕的筆觸將過(guò)去與現(xiàn)實(shí)娓娓道來(lái)；陳忠實(shí)，將人物形象的刻畫深深的烙印在大地之上；路遙，用自己的人生書寫著書中人物的人生；余華則更偏向追求小說(shuō)作品中故事的穿透力，事件架構(gòu)與人物描寫，都是圍繞著整個(gè)故事的敘述展開的，故事的敘述奠定了整部作品本身的時(shí)代肩負(fù)感。
因?yàn)楦改腹ぷ鞯脑�，余華年少的時(shí)光都是在醫(yī)院中度過(guò)的，住房的對(duì)面就是太平間。特殊的童年經(jīng)歷，讓他對(duì)黑夜產(chǎn)生了恐懼�！爱�(dāng)時(shí)我唯一的恐懼是在黑夜里，看到月光照耀中的樹梢，尖細(xì)樹梢在月光里閃閃發(fā)亮，伸向空中，這情景每次都讓我發(fā)抖�！睆囊幻泪t(yī)轉(zhuǎn)變?yōu)橐幻骷遥瑥慕闲〕呛｛}來(lái)到北京，讓他一路走過(guò)來(lái)的是對(duì)文學(xué)的喜愛(ài)和敬畏。川端康成，卡夫卡，馬爾克斯這些人的作品直接或間接的影響著余華的文學(xué)之路。通過(guò)這些作品的閱讀，讓余華更多的想到，小說(shuō)的關(guān)鍵不在于華美和修飾，應(yīng)該直達(dá)故事本身，從故事中挖掘人物內(nèi)心，強(qiáng)烈的敘事感可以讓作品本身更具寫實(shí)特性，讓讀者感受到一種帶著泥土般，粗糙樸實(shí)，閱盡千帆后的震撼。
《文城》就是這樣一本書。
故事背景發(fā)生在八十多年前的中國(guó)。這種由時(shí)間構(gòu)成的歷史疏離感，我想這是余華有意而為之。歷史堆積在肩上的.塵土，會(huì)在歲月的流逝中留下屬于自己的痕跡�！段某恰返闹鹘鞘且粋�(gè)北方的男子，林祥福。和余華之前筆下的福貴，許三觀一樣，從一開始就被賦予坎坷曲折的命運(yùn)，是悲劇還是喜劇，都留給讀者自己去判斷。
林祥福這個(gè)人物身上的四個(gè)身份，值得人敬佩。第一個(gè)身份是作為一個(gè)兒子。林祥福家門口前的地上放著兩碗水，一碗是母親為父親放的，一碗是祥福為母親放的。五歲喪父，母親一人將他撫養(yǎng)成人，教他學(xué)習(xí)知識(shí)和手藝，一直到祥福長(zhǎng)大十九歲，母親也離他而去�！靶袑㈦x世的母親眼前出現(xiàn)了一幅幅畫面，這些畫面顯示兒子的身體在小小的凳子和桌子之間越來(lái)越大，而書寫的毛筆在兒子的手中越來(lái)越小。她的臉上因此露出一絲安寧的微笑，似乎是艱辛一生終得酬謝”。祥福始終沒(méi)有忘記母親織布的身影，在以后的歲月中，這個(gè)身影總是會(huì)給他在動(dòng)蕩的歲月中帶來(lái)一些慰藉。他也沒(méi)有忘記母親的教誨，堅(jiān)持學(xué)習(xí)手藝，這也使得他擁有了謀生手段。第二個(gè)身份是作為一個(gè)丈夫。雖然不知道小美的身世，但是樸實(shí)厚道的品格讓他覺(jué)得小美是一個(gè)親近的人。小美的第一次離去，讓他意識(shí)到自己被騙了，不僅是錢財(cái)?shù)膿p失，更對(duì)他的內(nèi)心造成很大的打擊。當(dāng)小美帶著肚里的孩子回來(lái)時(shí)，他沒(méi)有拒絕，善良的本性讓他原諒了小美，為了自己的孩子，也為了母親。小美第二次離去時(shí)，他沒(méi)有選擇逃避。“如果你再次不辭而別，我一定會(huì)去找你，我會(huì)抱著孩子去找你，就是走遍天涯海角，也要找到你�！钡谌齻�(gè)身份是作為一個(gè)父親。祥福沒(méi)有食言，帶著孩子，四處尋找小美口中所說(shuō)的文城。文城到底存不存在，本就是個(gè)疑問(wèn)。千辛萬(wàn)苦，沒(méi)有找到文城，卻來(lái)到了溪鎮(zhèn)。在陌生的江南小鎮(zhèn)，為了養(yǎng)活孩子，一家一家的敲門。“他的嘴唇因?yàn)楦闪严袷欠鸬耐炼蛊�，而他伸出的手凍裂以后布滿了一條一條暗紅色的傷痕。他站在他們屋中的時(shí)候一動(dòng)不動(dòng)，木訥的表情仿佛他遠(yuǎn)離人間�！彼暮⒆邮浅灾偌绎堥L(zhǎng)大的，所以叫“林百家”。第四個(gè)身份是作為一個(gè)兄弟。在溪鎮(zhèn)結(jié)識(shí)了陳永良，兩人一起，憑借著手藝，在溪鎮(zhèn)立足。從最初的開木器社，到做大生意，經(jīng)歷官軍混戰(zhàn)，經(jīng)歷土匪綁票。不同于余華之前《兄弟》里的描寫，祥福與陳永良的關(guān)系，已經(jīng)超過(guò)友情，和親情無(wú)異。當(dāng)知道祥福死因后，陳永良下定為了他報(bào)仇的決心就是關(guān)系親密的見(jiàn)證。
祥福的一生，充滿著一種悲涼，蒼勁的氣氛。執(zhí)著是他的優(yōu)點(diǎn)也是缺點(diǎn)，是造成他人生起落的主要性格因素。當(dāng)田氏兄弟拉著祥福的回到家鄉(xiāng)時(shí)，余華在此處用了一段充滿祥和快樂(lè)的語(yǔ)調(diào)描寫了周圍的景色，“此時(shí)天朗氣清，陽(yáng)光和煦，西山沉浸在安逸里，茂盛的樹木覆蓋了起伏的山峰，沿著山坡下來(lái)時(shí)錯(cuò)落有致。鳥兒立在枝上的鳴叫和飛來(lái)飛去的鳴叫，是在講述這里的清閑�！�
正如余華所說(shuō)“與其說(shuō)我是在講故事，不如說(shuō)我是在尋求治療，因?yàn)槲沂且粋�(gè)病人”。余華通過(guò)《文城》并不只是在講述一個(gè)故事，而是尋找到當(dāng)下人們內(nèi)心深處共有的情感，把它展示出來(lái)，治療自己，更治療這個(gè)時(shí)代。
《文城》讀后感13
讀完《文城》令我印象最深的并不是林祥福一直在尋找文城。而是另一人對(duì)文城的說(shuō)法。阿強(qiáng)對(duì)小美說(shuō)，“他（林祥福）越走越遠(yuǎn)去尋找文城了。”阿強(qiáng)說(shuō)到文城，小美不由再問(wèn)，“文城在哪里？”阿強(qiáng)說(shuō)，“總會(huì)有一個(gè)地方叫文城�！�
當(dāng)我第一次讀到這段對(duì)話時(shí)，并無(wú)覺(jué)出它有特別之處。但當(dāng)我再次回味這段對(duì)話時(shí)，我似乎明白了作者的寫作之意。在這暌違的八年里，他似乎也在尋找著一個(gè)叫“文城”的地方。
“文城”是什么？在我讀到最后，才恍然般的明白一它不應(yīng)是一座城的名字，而是一個(gè)人活著的信仰和追求。
文章的一開始，我就感受到了一種的凄涼，一種不可名狀的悲傷，且還夾雜著一絲絲不易被控制的感動(dòng)！它的一開始就如是一滴濃濃的墨滴在了宣紙中央，霎時(shí)間又緩緩地向四周蔓延開來(lái)………你無(wú)法準(zhǔn)確地把握它的去向，你也只能是隨著它的不斷蔓延而隨從下去�！@，便是我對(duì)這部新作最真實(shí)的感受。與作者先前的作品相比，這部更顯“磅礴”。它也是由一個(gè)人開始的，但卻不是由一個(gè)人結(jié)束的。
這像是一部未完待續(xù)的作品。不得不說(shuō)，作者這一次算是真正地徹底地放開了。他敢于讓讀者去想象，敢于直面不同的聲音，敢于承擔(dān)一切的風(fēng)險(xiǎn)。又不得不說(shuō)，這絕對(duì)是他又一次的全新嘗試。比如，他描寫村民拼殺土匪時(shí)的一個(gè)場(chǎng)景，他就寫道“有一個(gè)土匪被剪刀活活剪死�！边@句話初讀不覺(jué)得有什么，當(dāng)你再讀時(shí)，你就會(huì)覺(jué)得哪里不對(duì)勁。且不說(shuō)這種殺法有沒(méi)有可能，但就在那種不是你死就是我亡的場(chǎng)面里，你手拿著剪刀是去剪敵人還是去捅敵人？以我們一般人的思維來(lái)看，必然是“捅”來(lái)的更直接也更有力道。但作者卻認(rèn)為“剪”比用“捅”更好。在這萬(wàn)分緊張的情況下，作者給我們來(lái)了一個(gè)“慢動(dòng)作”。由此可見(jiàn)，作者寫作之用心可見(jiàn)一斑，每一字，每一句，都是經(jīng)過(guò)反復(fù)思考琢磨后才輸出的。
但如果說(shuō)，只認(rèn)為這是一部未完待續(xù)的篇章，那也并不完全正確。因?yàn)�，在我覺(jué)得它未完待續(xù)的同時(shí)，我又覺(jué)得它是完整無(wú)缺的。因?yàn)樗拿纸小拔某恰保髡咭餐ㄟ^(guò)了“補(bǔ)”的方式，向我們完整地呈現(xiàn)了小美和阿強(qiáng)的故事，以及“文城”的由來(lái)。讀過(guò)全篇，你會(huì)發(fā)現(xiàn)當(dāng)初的那滴“墨”已經(jīng)耗干，它不再蔓延。只當(dāng)你俯瞰這幅“墨”時(shí)，你會(huì)驚訝地發(fā)現(xiàn)，你竟然看明白了很多。
讀完《文城》，我的心和思緒終是散的。只有當(dāng)我慢慢歸攏回憶時(shí)，才勉強(qiáng)能把這個(gè)故事完整地拼湊起來(lái)。每當(dāng)我冥思重想之時(shí)，我的腦海總是會(huì)把它想象成是一滴重墨，然后又想象著它在宣紙中央滴落。
“文城”是一座永遠(yuǎn)佇立在心中的城；因?yàn)橛袗?ài)和念想，所以它不是空的`，更不是虛的。記得，我曾讀過(guò)史鐵生寫的《命若琴弦》。當(dāng)年不覺(jué)有何感觸。直到我讀了《文城》，才真的明白過(guò)來(lái)，人活著有時(shí)僅僅是因?yàn)椤靶拍睢�、要么是�?duì)生的信念，要么是對(duì)一個(gè)人的信念，再要么是對(duì)一件事的信念。心中的信念沒(méi)了，期盼沒(méi)了，活著就是無(wú)望的，虛無(wú)的，不可接受的。我想，這大概就是生而為人的又一重意義吧。
《文城》讀后感14
八年前，我在上大學(xué)時(shí)，讀了作家余華當(dāng)時(shí)的新作《第七天》，給了我心靈上的震撼。時(shí)隔八年，如今又讀完其最新作品《文城》，讓我久久不能平靜和釋懷。在書中，文城是一個(gè)虛化而并不真實(shí)存在的地方，卻因之演繹了一段愛(ài)恨別離、正義與邪惡的較量、忠誠(chéng)與友情的堅(jiān)守等的一系列故事。全書分為《文城》和《文城補(bǔ)》兩個(gè)部分，主線講述的是在清末民初時(shí)期，主人公林祥福尋找了一生的妻子小美，最終尋妻無(wú)期，無(wú)緣相見(jiàn)，客死他鄉(xiāng)的凄美愛(ài)情故事。
一、文城象征著對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著與追求。主人公林祥福是一位富農(nóng)人家的少爺，既有農(nóng)民的憨厚老實(shí)、踏實(shí)肯干，又有新青年的理想與抱負(fù)。本來(lái)他應(yīng)該是繼承家業(yè)，在家鄉(xiāng)娶妻生子、傳遞林家香火，做一輩子與土地打交道的農(nóng)家人。但在邂逅小美之后，他的命運(yùn)也隨之改變，他對(duì)愛(ài)情的追求與執(zhí)著讓他的靈魂在土地中剝離開來(lái)，他為了對(duì)小美的'思念與感情，更是為了剛過(guò)滿月的女兒，他果斷處理好家里所有的事情，毅然決然地踏上了去找尋找那遙遠(yuǎn)且未知的文城，一生在追逐小美的路上奔波，從未停歇。盡管那時(shí)車馬慢，路途遠(yuǎn)，但他一生只愛(ài)小美一人。
二、文城見(jiàn)證了正義與邪惡的較量、忠誠(chéng)與友誼的堅(jiān)守。 本書描寫的故事背景發(fā)生在清末民初的亂世之中，在鄉(xiāng)紳、軍閥、土匪三大群體之間上演了一段正義與邪惡間的較量。在書中，作者寫出了土匪殘暴成性、殺人如麻的本性和事實(shí)，寫出了潰敗沒(méi)落軍閥的丑態(tài)百出、腐敗沒(méi)有軍紀(jì)的歷史事實(shí)，更是寫出了平民百姓誓死對(duì)抗土匪，最終正義戰(zhàn)勝了邪惡，將最惡最狠的土匪張一斧手刃，報(bào)了仇，解了恨。
在作者的筆下，用文城也見(jiàn)證了忠誠(chéng)的堅(jiān)守。當(dāng)林祥福處置家業(yè)、出走尋妻之時(shí)，他將萬(wàn)畝家產(chǎn)暫時(shí)交給了家里的仆人田大、田一等五兄弟。因?yàn)樘锛倚值軐?duì)林家的忠誠(chéng)，最終不負(fù)囑托，將林祥福交辦的事務(wù)處理妥當(dāng)，尤其是本書最后，田大在收到林祥福的信后，冒著生命危險(xiǎn)帶著兄弟們奔赴千里去接林祥福回家，而他因疾病且勞累過(guò)度死在了路上，未能與林祥福相見(jiàn)。田大守護(hù)林家到死，沒(méi)有一丁點(diǎn)的貪婪，把收成全部換成黃魚、銀票，為的是林祥福的一句總有一天我是要回去的。這正是忠誠(chéng)的體現(xiàn)。 同時(shí)，書中的文城也見(jiàn)證了林祥福與陳永良之間的真摯友誼。從林祥福初到溪鎮(zhèn)，在人生地不熟、舉步維艱之時(shí)，是陳永良以寬大的胸懷幫助了他；而隨后，又是林祥福用自己所帶的資金與陳永良合作創(chuàng)辦木器社，發(fā)展創(chuàng)業(yè)，使得兩家的經(jīng)濟(jì)有所提升。他們之間保持了真摯的友誼，也是最后，當(dāng)陳永良得知林祥福因救顧益民而被土匪張一斧殘忍殺害，陳永良怒發(fā)沖冠，誓言要為好友報(bào)仇，他一改溫順、遷就的性格，積極組織團(tuán)練，與土匪對(duì)抗，最終手刃土匪張一斧。
三、文城里的人就在身邊，終卻擦肩而過(guò)，錯(cuò)過(guò)一生。 本書開頭以文城在哪里？小美為何棄丈夫和女兒離去？小美到底在哪里？等疑問(wèn)作為故事懸念，引起讀者的好奇與探索。最后，本書描寫小美的章節(jié)在書籍結(jié)尾，以補(bǔ)充章節(jié)呈現(xiàn)的，專門來(lái)敘述小美與阿強(qiáng)之間的故事。
小美作為沈家公子沈祖強(qiáng)（阿強(qiáng)）的童養(yǎng)媳，對(duì)公公婆婆言聽計(jì)從，聰慧、善解人意，勤勤懇懇、任勞任怨，對(duì)沈家付出了一切，并始終小心翼翼、壓抑著自己的想法和主張。但當(dāng)她在遇見(jiàn)
林祥福之后，猶獲新生，感受到前所未有的幸福和美好，這樣的感覺(jué)是阿強(qiáng)無(wú)法給他的，她和林祥福在一起的日子是自由自在、無(wú)拘無(wú)束的。但她也知道，為了阿強(qiáng)，自己終究是個(gè)過(guò)客，最終忍痛離去。
可以說(shuō)，從被愛(ài)的角度看，小美是幸福的，令人羨慕的，她被兩個(gè)男人深深地愛(ài)著，守護(hù)著，思念著，只是相比之下，阿強(qiáng)對(duì)她的愛(ài)是帶有浪漫而不現(xiàn)實(shí)的，而林祥福的愛(ài)是真實(shí)的、存在于柴米油鹽醬醋茶的現(xiàn)實(shí)生活中。當(dāng)小美得知林祥福來(lái)到溪鎮(zhèn)后，她暗中觀察他的生活，更加思女心切，但由于知道自己曾經(jīng)欺騙了林祥福，無(wú)法面對(duì)這份感情，加之自己的懦弱膽小，內(nèi)心的恐懼與慚愧交織，遲遲不敢與林祥福相見(jiàn)。最終，她只能借著祭拜蒼天的機(jī)會(huì)，來(lái)到寺廟、跪在臺(tái)前，任由大雪紛飛淹沒(méi)全身，一心只為林祥福和女兒祈福，以此來(lái)贖罪，直到燃盡自己最后的熱氣。
而讓人更加悲嘆的是，當(dāng)小美失去生命，林祥福聽聞趕來(lái)幫忙埋葬凍死的人，卻沒(méi)有認(rèn)出小美的面容，從此陰陽(yáng)兩隔、遺憾終生。同時(shí)，小美被埋葬在西山上，林祥福曾經(jīng)踏足過(guò)這座山，卻始終沒(méi)有看到過(guò)小美的墓碑。就這樣，林祥福所艱難尋找的文城里的人就在身邊，但他們卻擦肩而過(guò)，無(wú)緣相見(jiàn)，錯(cuò)過(guò)了一輩子。
總之，讀完《文城》，感慨萬(wàn)千：紅塵滾滾不相見(jiàn)，人故遺骸咫尺間。那時(shí)候車馬很慢，書信很遠(yuǎn)，雖相距千里，一生只愛(ài)一個(gè)人。終一生，找文城，尋一人。恨別離，咫尺間，卻未見(jiàn)，終遺憾，悲痛之。
《文城》讀后感15
封面插畫吸引了我，他是作者余華親自選定，來(lái)自當(dāng)代藝術(shù)家張曉剛作品《失憶與記憶：男人》，風(fēng)格獨(dú)特，意蘊(yùn)廣遠(yuǎn)。整部小說(shuō)的故事背景設(shè)定在余華之前的作品少有著墨的清末民初，上溯至《活著》之前那個(gè)更荒蠻殘酷的時(shí)代，也展現(xiàn)了從北至南更廣闊的地理空間。綿延的時(shí)空、紛雜的人物群像，跌宕起伏、引人入勝的故事情節(jié)，共同構(gòu)成了一幅蕩氣回腸的時(shí)代畫卷。
整本書中最讓我有感觸的人物是小美和阿強(qiáng)，在林祥福的身上，更多的是感受到他類似圣人一樣的光輝，但是小美和阿強(qiáng)把人身上的多樣性、復(fù)雜性展現(xiàn)的淋漓盡致。阿強(qiáng)很懦弱，但是他一直在等著小美；小美深受當(dāng)時(shí)社會(huì)的`影響，但是她依舊有著自己的執(zhí)著和堅(jiān)持。這部小說(shuō)沒(méi)有像《活著》那樣能觸發(fā)淚感，但是依舊有感動(dòng)在慢慢涌動(dòng)。讀完這本書，最后帶給我的是無(wú)限憂愁，但唯一溫暖我的是：最后小美與林祥福的相遇。當(dāng)林祥福死去，他的仆人在送他回鄉(xiāng)的路上，經(jīng)停了小美所埋葬的地方，“此時(shí)天朗氣爽，陽(yáng)光和煦，西山沉浸在安逸里，茂盛的樹木覆蓋了起伏的山峰，沿著山坡下來(lái)時(shí)錯(cuò)落有致，叢叢竹林置身其間，在樹木綿延的綠色里伸出了它們的翠綠色。青草茂盛生長(zhǎng)在田埂與水溝之間，聆聽清澈溪水的流淌。鳥兒立在枝上的鳴叫和飛來(lái)飛去的鳴叫，是在講述這里的清閑”。平和，坦然。也許這份平和與坦然是文城想得到的安寧。“世上本沒(méi)有路，走的人多了，便成了路”，世上本沒(méi)有一個(gè)叫做文城的地方，但堅(jiān)信的人始終堅(jiān)信著，哪里都可以是文城。
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