綠皮書觀后感5篇
品味完一部作品后，從中我們收獲新的思想，寫一份觀后感，記錄收獲與付出。那么你真的懂得怎么寫觀后感嗎？以下是小編收集整理的綠皮書觀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
綠皮書觀后感1
今天看完了美國電影《綠皮書》，給我非常大的震撼，這是一部描述黑人音樂家雪利的故事，這位黑人音樂家不僅是音樂天才，他還取得了心理學和樂理學等博士學位，是一位兼具音樂天才和修養(yǎng)、學識的黑人，在美國享有很高的聲譽，他還是前美國總統(tǒng)肯尼迪的朋友。就是這么一位出色的美國黑人，卻得不到應有的尊重。
故事是這樣展開的，他受公司的委托，要到全美巡回演出，需要一位司機兼保鏢，公司為他選擇這樣的一個人真是煞費苦心，在面試了很多位之后，還是沒有讓他稱心如意。這時，一個意大利血統(tǒng)的美國人名字叫托尼，出現(xiàn)在他的眼前，于是，他讓人聯(lián)系了托尼，并且對托尼進行了面試，當托尼走進雪利的辦公室時，他被眼前的一幕驚呆了，這間辦公室堪比國王的宮殿，里面寶物應有盡有，都是世界上一些奇珍異寶，如果說他是阿拉伯的一位猷長，一點也不為過。
但是，當托尼看到眼前是一位黑人時，頓時改變了主意，因為白人從來就瞧不起黑人，更別說為黑人開車了。但是，雪利得知托尼可以為他擺平很多事情，因其在業(yè)界小有名氣，所以雪利極力挽留托尼留下為他開車，并且答應了托尼提出的一切要求。
于是，托尼在合同上簽了字，雪利的管家給了托尼一本綠皮書，上面都是雪利巡回演出的一些路線圖和所住的旅館名稱和地點。他們巡回演出的路線是從紐約出發(fā)一路向南。在北方他們無需擔心什么，但是，他們一路向南卻是令人十分擔心的事情。
因為當時，黑人解放時間并不長，他們別說在社會上有地位，能夠不受白人打罵已經(jīng)很不錯了，而托尼在處理這些事情上面很有一套，這就是雪利非堅持要托尼擔任他司機的重要原因之一。他們一路向南，當走到印第安那州漢諾威市演出時，工作人員居然用一架破舊的鋼琴讓雪利演奏，鋼琴里面全是垃圾，當托尼看到這種情形，讓工作人員換一架鋼琴時，工作人員居然說一個黑人哪有那么挑剔，被托尼打了之后工作人員才換成了一架指定鋼琴。
他們走到肯塔基州路易斯威爾市時，雪利只能住在專門為黑人準備的旅館，而托尼卻可以住在環(huán)境和條件都比較好的旅館里。雪利為了解悶出去喝酒，居然被一群白人毆打，托尼趕到才解了圍；當他們在北卡羅來納州，雪利演出大獲成功，并得到很高的贊揚，但當其去廁所解手時，卻被工作人員攔下，因為他們在外面一棵大樹下用木板給雪利專門搭建了一個廁所，其實就是平時民工用的那種簡易廁所，雪利看到后拒絕使用，最后他們寧愿推遲半個小時演出，也不肯讓雪利用他們的廁所解手。無奈之下，雪利只能回到自己居住那家旅館上廁所，這往返需要半個多小時。
在佐治亞州的梅肯市，托尼讓雪利買件西裝，雪利走進西裝店時，店主看到他是黑人堅決不讓雪利試穿衣服，非要雪利先買下來，如果不合適他們再修改。而白人客人卻可以先試穿再決定買不買；在密西西比州杰克遜市，因雪利是黑人居然無故被抓，在他和司法部長通電話后，才得以脫身。
雪利在臺上倍受尊重，這是因為他的'藝術才華，但是，他到了臺下，人們并沒有把他當成藝術家，而還是把他當成普通黑人對待。他本可以在紐約市卡內基音樂廳拿著幾倍于巡演的工資，還不受白人歧視，過著優(yōu)雅舒適的生活。但是，他并沒有這樣做，而是走出去巡演，以他的藝術天才來讓人們改變觀念。
托尼曾經(jīng)問過同事，雪利為什么非要受著屈辱，還要堅持演出。同事告訴他，天賦固然重要，但是，觀念的改變更為重要。雪利就是要和總統(tǒng)肯尼迪一同來改變美國對黑人的歧視，而雖然他很有錢，但是人們并沒有給他應有的尊重，他是用他的精湛技藝，和高尚的人格來感化這個世界，并最終獲得了人們的尊重。
綠皮書觀后感2
這可能是最接地氣的一部奧斯卡最佳影片
頂著第91屆奧斯卡最佳影片的光環(huán)，《綠皮書》在國內搶鮮上映，縱觀奧斯卡近十年來的最佳影片，《綠皮書》都稱得上是最接地氣的一部，它沒有太高的觀影門檻，也無需太多嚴肅的解讀，對普通觀眾來說可算是非常友好了。
很少有一部喜劇電影能獲得奧斯卡最佳影片，因此當輕松幽默的《綠皮書》戰(zhàn)勝了充滿史詩質感的《羅馬》，影評人們多少還是有些意外。而《綠皮書》的輕松，恰恰是其獲獎的最大優(yōu)勢。眾所周知，種族平權的主題，是近幾年奧斯卡青睞的對象。僅今年的八部提名作品中，就有三部直指這一主題。《黑豹》是首部黑人超級英雄電影，也因此在北美地區(qū)刮起一陣觀影和口碑狂潮，但它終歸是一部帶著幻想的娛樂片；《黑色黨徒》也是通過喜劇手法探討種族議題，但導演斯派克李在結尾突然把鏡頭對準了現(xiàn)實，讓觀眾直面種族主義的抬頭，發(fā)出一聲沉重的吶喊；而《綠皮書》中，既沒有對未來非洲的高科技幻想，也沒有觸目驚心的社會現(xiàn)實，它回歸到了質樸、簡單的故事中去，通過一黑一白兩個主人公的南部巡演之旅，講述了一段放下偏見的故事。它不尖銳也不說教，而是讓觀眾自己去體悟，哪怕只是在笑聲中收獲了一些溫暖，就已足夠。所謂四兩撥千斤，大概就是《綠皮書》的價值。
《綠皮書》的故事雖然簡單，但劇本扎實工整、演員表演出色，為我們完美示范了好萊塢的成熟功力。它首先推翻了以往種族題材中慣常的人物設置，黑人音樂家高雅文明，白人司機粗魯沒文化，而這種顛倒又醞釀出不少新的笑果。另一方面，公路片一定要是在旅程中完成人物的成長和升華的，《綠皮書》為此一路鋪陳了很多細節(jié)，讓主人公的轉變自然可信。比如，白人司機從一開始會偷偷扔掉黑人修理工用掉的杯子，到為深陷困境的鋼琴家大打出手，再到不計報酬地支持鋼琴家罷演，你可以說這是一個白人放下種族歧視的過程，也可以說，他是為了朋友在改變。而這樣的友誼，也慢慢讓黑人鋼琴家敞開心扉，走出孤獨，甚至開始試著吃炸雞、彈爵士，逐漸找回真實的.自我，不再為外界的目光而活。
雖然維果莫騰森在《綠皮書》中爆肥40斤，出彩地演繹了一位油嘴滑舌、夸夸其談的意大利裔司機，但阿里馬赫沙拉的角色更有難度。他表面優(yōu)雅傲嬌，內心卻極度自卑，盡管在舞臺上收獲無數(shù)掌聲，卻無法得到社會真正的尊重與認可。讓我印象深刻的是兩人在雨夜中吵架的戲，那是鋼琴家唯一一次的情緒爆發(fā)：如果我既不夠白，也不夠黑，甚至不夠男人，那告訴我，我是誰？隔著黑暗的雨幕，我甚至看不清阿里臉上的是淚水還是雨水，卻為他的表演深深震撼。也正是這樣的克制，讓阿里再度捧起奧斯卡最佳男配角。
讓觀眾們念念不忘的，還有電影里的不少金句。世界上那么多孤獨的人，因為他們都沒有勇氣邁出第一步；光有天分是不夠的，改變人們的觀念需要很大的勇氣；我父親曾經(jīng)說過，無論做什么，都要百分之百地做，工作就工作，笑就笑，吃飯的時候要像最后一頓；暴力永遠不會取勝，保持尊嚴才會取得真正的勝利即便拋開種族歧視的主題，這些臺詞也能觸動大洋彼岸的我們，這大概就是所謂的普世價值，也是好萊塢電影能夠持續(xù)輸出的文化內涵。
事實上，《綠皮書》在美國上映后也受到了不少質疑，主要是針對故事的真實性。該片根據(jù)真實人物改編而成，編劇之一就是白人司機的兒子，但影片卻遭到了黑人鋼琴家家人的指責，認為電影對唐謝利的塑造是以白人角度的臆想，并不真實，兩人甚至只是雇傭關系沒有所謂的友誼。如今兩位原型人物都已經(jīng)去世，真相很難探究，但或許正是這種不真實，才使得電影擁有了一個所有人都樂于見到的圓滿結局。說到底，《綠皮書》只是一部電影，只是編劇借真實人物講述的一個故事，相比《黑色黨徒》的鮮血淋漓，大概觀眾們更希望在影院里感受片刻的包容與溫情。
綠皮書觀后感3
電影的背景設定在1962年，次年馬丁·路德·金做出了那個著名的演講“I have a dream”。不太了解美國歷史的觀眾，也能了解到當時黑人被白人隔離、歧視的情況。作為黑人，要依靠旅游指南《綠皮書》，才能在旅程中準確地找到接納黑人的餐館和旅店。
電影的主角，一個是著名黑人鋼琴家唐·雪利，他需要往南部巡演，而越到南部人們對黑人的歧視就越嚴重，為了保證演出的順利進行，他需要一個活泛的人做他的司機;另一個主角是白人混混托尼·利普，失業(yè)在家的他需要一份工作養(yǎng)家糊口，于是他來應聘這個司機的職位。在一番糾結后，托尼·利普接受了這個工作，于是這段向南巡演的“冒險”開始了。
唐·雪利有兩個身份，一個是被當時白種人不恥的黑人身份，一個是被當時上流階層引以為貴賓的藝術家鋼琴家身份。這兩個身份，使得他的.遭遇是分裂開來的，一方面他能在演出臺上獲得熱烈的掌聲與恭維，另一方面在臺下，他又是被歧視、被隔離、被侮辱，甚至是被毆打的對象。黑人身份，使得他被白人隔離，這也使得他對黑人身份下意識地排斥，拒絕聽黑人音樂，拒絕吃黑人喜歡的食物炸雞，拒絕玩黑人喜歡玩的游戲，這導致了黑人群體也把他當成異類。這使得唐·雪利非常孤獨，既不屬于白人，也不屬于黑人，同時造成他對自我認知的偏離。
而托尼·利普就比唐·雪利簡單多了。他是意大利人，是一個白人混混，身上有不少毛病——聒噪、行為粗鄙、貪小便宜、同時受環(huán)境影響與生俱來地歧視黑人。但他同時也是一個溫和的丈夫慈愛的父親，并且他總有一種能力能夠很好地解決問題。
兩人剛上路的時候，其實是互相都有些瞧不上對方的。托尼·利普瞧不上黑人，甚至他的親戚認為他一定干不了一個星期就會跑路的;而唐·雪利也隱隱不喜托尼·利普的市儈和無賴的樣子。
在觀看了唐·雪利的第一場演出后，托尼·利普就折服于唐·雪利的才華下的，他贊賞唐·雪利對于音樂的天賦;而唐·雪利在托尼·利普的嘮嗑中慢慢打開了自己的心房，讓他看到自己的孤獨、疑惑與憤懣。
在南下一路上遇到的各種意外事件，使得兩人交心，兩人都因為彼此成為了更好的人。
電影的高潮，在最后一站如約而至的到達了。在最后一站中，唐·雪利被禁止去演出地的餐廳吃飯，被羞辱的唐·雪利決定不進行演出。餐廳的管理員想要賄賂托尼·利普說服唐·雪利，被托尼·利普一拳頂?shù)搅藟ι�。這里體現(xiàn)出托尼·利普成長的完成，如果是從前那個貪財市儈的托尼·利普一定會收下賄賂后勸服唐·雪利，就算沒有賄賂，他也應該會攔住唐·雪利的，畢竟若是沒有完成所有演出，他是收不到尾款的。
然后倆人去了提供黑人用餐的橘鳥餐廳，在這里，唐·雪利完成了他的演出，體現(xiàn)了他成長的完成。他不再排斥黑人的食物，不再特立獨行地下意識與自己的同胞隔離，不再在意鋼琴是不是施坦威，完成了自己對黑人身份的認可。
電影看到結尾，放了幾張老照片，說這段故事源于真實事件，倆人在之后的歲月依然維持著友誼，直到20xx年倆人雙雙離世�？赐觌娪暗臅r候，就在想這份友誼是多么得珍貴與不易啊，兩人身份對立，階級對立，卻能相識相知，并將這份友誼維持到死去。
不過后來看背景資料的時候，才發(fā)現(xiàn)事實并非如此，倆人就是普通的雇傭關系，甚至唐·雪利還開除了托尼·利普，倆人之后也沒有什么聯(lián)系。唐·雪利的親屬對這部電影表示了不滿，說這部電影的構思主要取決于托尼·利普的敘述，而沒有怎么參考唐·雪利的角度，甚至丑化了他。
看來故事終究是故事，現(xiàn)實還是太真實了一點
綠皮書觀后感4
很高興能與爸媽一起第二次看這部電影。《綠皮書》這部片子挺有趣的，又因為其對種族歧視問題的探討獲得了20xx年的奧斯卡頭獎。
就讓我直入正題。唐雪利博士作為一位成功的黑人音樂家，致力于改善美國白人對黑人的種族歧視現(xiàn)象。因此，他主動要求前往南部，這個種族歧視較為嚴重的地區(qū)，進行巡回演出。這種精神是值得贊揚的，但在《綠皮書》這個故事的開頭以及先前，他并不能真正代表他所處的群體：博士成年后與弟弟斷絕聯(lián)系；在旅館以及農(nóng)田邊與其他黑人的隔膜......這并不是冷漠，也并不是他在成名以后對自己族人的背離，否則博士后來就不會發(fā)生情感和價值觀上的轉變。這是一種困惑，是對自我身份認定感到的迷惘——可能他認為黑人被歧視，是因為大多數(shù)黑人都沒有良好的修養(yǎng)，是因為不夠優(yōu)雅、不夠沉穩(wěn)、成就沒有超過白人......他渴望掙脫歧視的枷鎖，但起初他認為自己所屬的種族是一種拖累。他厭惡他人用對待一般黑人的眼光對待他，于是這更使他疏遠自己的族人。雪利陷入了這樣的困境中，夜夜以酒澆愁。
他巡回演出期間雇傭的司機托尼是拯救他的人。博士與司機間的拯救是互相的：托尼使雪利走出自我不認同的怪圈；雪利給托尼的生活增添了高雅情趣，更讓他認識到了修養(yǎng)和自尊的價值。托尼在整個旅程中，讓博士認清了他種族的現(xiàn)狀，并啟發(fā)博士對自己種族文化的全新思考。唐博士之前的行動雖然有用，但在堅硬的歧視墻壁前顯得蒼白無力。他需要理解他的種族文化并逐漸融入它——正如樹木扎根于自身所屬的土壤那樣——才能獲得認同感，而不是孤舟般飄蕩于黑人、白人間的界河上，才能改變社會對黑人種族的看法而不單單是對他個人的偏見。獨善其身可以改變單個白人的看法，如司機托尼，但想要改善黑人的處境是不能一開始就將自己排除于群體之外的。正如托尼所說，別人說他應該也喜歡“意大利面餅”，他并不會感到被冒犯。顯然博士起初對黑人文化的.一味排斥是不正確的，幸運的是他在有托尼相伴的兩個月后走上了正確的、行之有效的道路。
因此我們看到，在本片的結尾，博士在黑人的酒吧找到了久違的家的溫暖。你為自己的民族作出的奮斗，族人會回饋于你。只有本族人才能給你無與倫比的歸屬感。按理說此時電影應當安排這樣的情節(jié)——博士興高采烈地登上舞臺，立即演奏起黑人的爵士音樂，以表明他獲得了自我認同感與種族認同感�？稍诒酒校├┦苦嵵氐刈谀桥_很像兒時母親教他音樂所用的舊鋼琴前，先以最精湛的技藝演奏了肖邦《冬風練習曲》。
酒吧里寂靜無聲。黑人顧客們認真地聆聽著�；蛟S高雅藝術真的能夠到達每一個人的心靈深處。
博士自小受到古典音樂的熏陶，平生最愛李斯特、肖邦等古典作曲家，敬仰白人鋼琴家魯賓斯坦。我們會說，文化不分種族不分國界，但現(xiàn)實是博士演奏古典作品阻力重重。這使我聯(lián)想到白人說唱歌手Eminem，他在進入黑人占據(jù)著的說唱音樂圈時同樣阻力重重。貝多芬的歡樂頌中唱到“四海皆兄弟”，我們在對待自己的文化時也不要排斥他人的參與，不要成為阻礙他人形成自我認同的高墻。
每個人的自我認同有兩部分，一部分是使你獨一無二的“異”，另一部分是與你所處群體能產(chǎn)生共鳴的“同”。共同的部分會隨你所處的群體發(fā)生改變，因為我們是社會動物，需要與集體有共同之處。雪利博士起初的處境，是“共同”部分的缺乏——白人因膚色將他隔離；他因嫌棄、無力等復雜的情感將自己與族人隔離。在他“共同”部分的認同改變之時，那部分獨特的“異”，就是他自小培養(yǎng)起的古典音樂修養(yǎng)，自使至終作為他生命的一部分。至此我們可以弄清結尾博士在酒吧彈奏兩部分音樂的寓意了：肖邦代表了博士自我的堅守，而后的爵士象征他在溫情之旅中獲得的巨大力量。
《綠皮書》使用了詼諧的敘事手法，以溫情喜劇包裹苦澀的種族歧視內核，具有積極的社會推動作用。聯(lián)系16年的最佳影片《月光男孩》，我們可以看到奧斯卡正具有越來越強的政治傾向。
綠皮書觀后感5
最近不知道為什么感覺好像讀書已經(jīng)無法深入進去，老是在看頁碼，好像是為了完成一本書的任務而去讀書一樣，實際上自己在欺騙自己，就像李尚龍說的，你只是看起來很努力，看了相關的心理文章，沒有必要做給誰看，也沒有必要老是讓自己陷入不停的自責當中，應該通過一定的途徑來提高自己，靈魂是否真正得到救贖只有自己知道。
不得不佩服抖音，誰都無法抗拒，就像警察說毒品一樣，不過如果利用好了都是也能獲取一定的啟示，當然這點毒品不具備。某個小視頻提示應該看點好的電影，高曉松的大部頭《魚羊野史》提到的好多電影都沒有看過，甚至有的都沒有聽說過，我對外國人名字有點頭疼，尤其是翻譯過來的，受多年學習外語的影響，英文寫出的名字倒還是記得住，這可能就是慣性記憶的能力，正如我們的工作，看來人過四十不學藝從人體衰老的規(guī)律上是有一定道理的。
本來是想寫這個電影的，不知不覺中寫了不少與電影無關的內容，為什么看這部電影呢？主要還是要從如何選擇做起，一個人必須要有思考的時間，這樣才會提高，我把自己關在辦公室里，思考了一段時間，覺得還應該從奧斯卡獲獎最佳影片看起，于是就有了這部《綠皮書》，當時是我只是欣賞。
看這部電影的時候會讓你有點黑白顛倒的感覺，電影的內容非常的簡單，一句話就可以總結出來，一個白人司機載著黑人藝術家到處演出的故事，之所以能夠成為奧斯卡最佳影片，就是因為他所表達的內容，一個矛盾接一個一個矛盾，讓你停不下來。
在我們的印象中高貴、優(yōu)雅、受過高等教育的白人在電影中是一個社會底層、沒有文化、連情書都不會好好寫的KTV領班，說白了就是一個打手；而印象中一定是位于社會底層、素質底下、衣不蔽體，滿嘴污言穢語，靠出賣自己的體力生存的黑人在電影中是受過高等的教育、精通多門語言、獲得過三個博士學位，并且全國知名的著名鋼琴藝術家，正如郎朗，但一定別弄混了，他是中國人。
白人司機黑人老板本身就充滿著諷刺意味，尤其電影所反映的是在那個上世紀70年代之前，美國到處充滿著種族歧視，黑人地位低下，不能同白人住同一旅館、一同就餐即使是上層社會的黑人也要承受著歧視，忍受著無法融入高層社會的痛點，正如華人在當今的美國社會一樣。
好的電影如品一壺上等好茶，一定要仔細品味其中的味道，讓茶香在唇齒間慢慢滲入，體驗茶水一點點流入咽喉時那種回甘的感覺，電影中的好多鏡頭值得仔細體味，任何一部最佳影片都有獲獎的道理，一次很難獲取全部的信息，尤其是對于這種存在語言障礙、文化障礙、信息障礙的電影，如有時間還需要多次品味，正如肖申克的救贖，每次看都體會不一樣，都會從電影中的某一個橋段想到某一個人，某一件事
一直到電影看完，也沒有弄明白的就是電影的名字，可能在看定影的.時候忽略了一個最重要的細節(jié)，那就是是男主出發(fā)前從朋友那里拿到的一本書這就是綠皮書。這是一本專門為黑人定制的旅行手冊，里面列出了哪些餐館和旅館是允許黑人進入的。通過電影中時間的推移，可以慢慢的體會到美國社會對黑人的歧視。
最近自己做了一件事真正的幫助了一個人，就是不知道對方是否真正能夠意識到，真正的朋友之間的友誼很多時候體現(xiàn)在一種相互尊重和相互理解上，如果不能做到這點，就無法成為真正的朋友，所以好多人的一生中沒有真正的朋友，所有的人在他的交往中都是過客，真正需要的時候只有痛苦。
不管別人推薦的人生必看電影是什么，我自己會把《綠皮書》歸到人生必看的電影系列中，它會讓我慢慢懂得如何把復雜的事情通過簡單的故事表達出來，懂得人性，懂得交友，懂得珍惜，懂得
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