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《敦刻爾克》觀后感
觀看完作品之后，內(nèi)心會(huì)產(chǎn)生很多感慨，從中我們可以吸收新的思想，觀后感就是把我們觀看過(guò)程中的所思所想寫(xiě)下來(lái)的文章。在寫(xiě)觀后感之前，可以先參考范文，下面是小編為大家整理的《敦刻爾克》觀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
《敦刻爾克》觀后感1
諾蘭是把大海和天空拍得最好看的導(dǎo)演，地面上，冷藍(lán)色的海，清白的海灘，深色的厚重軍裝外套和頭盔構(gòu)成了冷峻鋒利的基調(diào)；天空中，蔚藍(lán)和暖金穿插，偶爾有五彩斑斕的光暈和戰(zhàn)斗機(jī)劃過(guò)的漂亮弧線，蒼穹的廣袤和飛行員的對(duì)比顯得悲壯又蒼涼。1940年5月的敦刻爾克小港，隔著平靜的英吉利海峽就是士兵的故土，是家園。無(wú)數(shù)次的登船起航滿是歸鄉(xiāng)希冀，又無(wú)數(shù)次地在硝煙中逃回，被海水的冷咸蓋得絕望。
影片一開(kāi)始我就被一種緊張到甚至有點(diǎn)窒息的情緒包裹，這種窒息感緣于命運(yùn)的偶然性和無(wú)力感。尤其是在戰(zhàn)爭(zhēng)這種特定的命題下，人類的渺小與脆弱可見(jiàn)一斑。上一秒，你是打開(kāi)了沉船艙門(mén)解救了同伴的英雄，下一秒，便溺死在被敵人子彈穿透的輪船里；上一秒，你孤軍奮戰(zhàn)殲滅了敵軍戰(zhàn)斗機(jī)，下一秒?yún)s被迫降在了淪陷區(qū)……
一部偉大的藝術(shù)作品，能夠給觀眾留下的并不應(yīng)該只有感官上的震撼，也并不在于它使用了多少特效特技，相反，而在于剝離這些它是不是還是直擊人心�！抖乜虪柨恕窊糁形业氖菍�(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)和人性的理解。
歷史的開(kāi)端，總是源于人類的不安，遷移，探索，貪婪，最后變成戰(zhàn)爭(zhēng)�！跋裎疫@個(gè)年紀(jì)的人發(fā)動(dòng)了戰(zhàn)爭(zhēng)，卻讓年輕人奔赴戰(zhàn)場(chǎng)�！碑�(dāng)這兩句臺(tái)詞從失去了大兒子的月光石號(hào)老船長(zhǎng)的嘴里說(shuō)出時(shí)，他內(nèi)心的喪子之痛是不言而喻的。在“比利林恩的中場(chǎng)休息”里也有一句類似臺(tái)詞“他們只不過(guò)是一群孩子，卻被卷入了不得人心的戰(zhàn)爭(zhēng)�！眰�(gè)體的命運(yùn)在某些宏大的`歷史背景下總是被忽略。當(dāng)“比利林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事”里男主角被問(wèn)到殺人是什么感受時(shí)，他說(shuō)：“這沒(méi)什么感覺(jué)，尤其是在戰(zhàn)場(chǎng)上，唯有拼命方能取勝�！北壤谌獠珣�(zhàn)中殺死了敵人，對(duì)他來(lái)說(shuō)，成為英雄的概率只能是零或百分之百，聽(tīng)起來(lái)殘忍又真實(shí)，英雄也許并不想成為英雄，他們只是被命運(yùn)偶然研究的產(chǎn)物。諾蘭電影里的人道主義讓我感動(dòng)。
《敦刻爾克》里每一個(gè)人都是渺小的，尤其是在廣袤天空和大海的襯托下。人性在殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)的重壓下的種種表現(xiàn)——惶恐，脆弱，絕望，變得可以被理解和原諒。每一個(gè)士兵只是被命運(yùn)的手無(wú)形推著走，疲憊不堪著，如同驚弓之鳥(niǎo)，家近在咫尺又遠(yuǎn)在天邊，他們不知道戰(zhàn)爭(zhēng)何時(shí)勝利。男主和戰(zhàn)友回家鄉(xiāng)時(shí)對(duì)歡迎他們的老人說(shuō)：“可是我們是逃亡回來(lái)的啊�！崩先苏f(shuō)，“那已經(jīng)足夠了。”對(duì)啊，幸存就是勝利。
盡管被戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來(lái)的死亡、絕望和窒息所籠罩，但人性的光輝依然在這部電影的某些時(shí)刻閃閃發(fā)光起來(lái)。當(dāng)民眾用漁船“含羞草號(hào)”“月光石號(hào)”來(lái)到敦刻爾克接回他們的孩子時(shí)，當(dāng)空軍飛行員最后一刻擊落了敵軍飛機(jī)的瞬間，我熱淚盈眶。盡管電影里的人性有被拔高的成分，但是我依然愿意沉醉在這種偉大里，如果電影里都不再對(duì)人性抱有一絲希望，真實(shí)的世界會(huì)如何恐怖。
影片最后，噴火戰(zhàn)斗機(jī)在敦刻爾克海灘上燒起了熊熊烈火，丘吉爾作了那段鼓舞人心的演講：“直到新世界在上帝認(rèn)為適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，拿出它所有一切的力量來(lái)拯救和解放這個(gè)舊世界！”
我們將戰(zhàn)斗到底，然后向死而生。
《敦刻爾克》觀后感2
《敦刻爾克》講述了二戰(zhàn)初期，英法盟軍被敵軍圍困于敦刻爾克，因此英國(guó)政府動(dòng)員船員們營(yíng)救他們。
在我看來(lái)，這部片有四大特點(diǎn)，一是它的畫(huà)面極簡(jiǎn)，構(gòu)圖以及色彩極其有特色，單看這幾個(gè)方面，這部片是一場(chǎng)視覺(jué)上的盛宴，尤其是對(duì)于我這類愛(ài)好攝影的人來(lái)說(shuō)，毋庸置疑是個(gè)超級(jí)大福利。二是從片頭到片尾從未停止的BGM。三是演員們的臺(tái)詞少，但依舊能從畫(huà)面中演員的神態(tài)感受所傳遞出來(lái)的氛圍。四是不像一般的戰(zhàn)爭(zhēng)片血腥，更不像《辛德勒的名單》充滿著令人無(wú)措的絕望。
畫(huà)面之初就將我?guī)肓讼鯚熤�，槍聲在我耳邊不斷響起，可并未嗅到濃濃的血腥味，只有一種冷瑟蕭條的氛圍充斥在我周圍。沒(méi)有士兵說(shuō)話，因?yàn)樗麄兌荚谔优�，其后便�?jiàn)到成群結(jié)隊(duì)的士兵，他們也沒(méi)有說(shuō)話，我猜他們?cè)谙牒螘r(shí)才能歸家吧�？上�(lái)接他們的船被敵軍不斷炸毀，無(wú)數(shù)的士兵喪生于海洋中，但最后無(wú)數(shù)的小船朝他們駛來(lái)，船上站著的是他們的“親人”，我看到士兵們?cè)跉g呼在大笑。男兒有淚不輕彈，但我想他們的內(nèi)心早已熱淚盈眶，熱淚也沖刷了他們的辛酸。
從天空俯瞰海平面時(shí)的畫(huà)面是我尤為喜歡的。一望無(wú)際的海面，廣袤的天空，也使我不禁遙想到了自由。曾想幾何時(shí)，想要變成一只鳥(niǎo)兒，不受禁錮，享受飛翔，擁抱風(fēng)，擁抱自由。英國(guó)海軍軍長(zhǎng)的行為，也值得人們贊揚(yáng)，在送走了自己本國(guó)的士兵之后，留下來(lái)幫助法國(guó)的士兵撤退。他清楚他的責(zé)任，更清楚盟軍二字的含義，大難當(dāng)頭，遭受迫難的群體理應(yīng)抱成一團(tuán)抵抗外敵。只有這樣，才會(huì)贏取勝利的果實(shí)。
當(dāng)然，戰(zhàn)爭(zhēng)一定會(huì)有它的殘酷性，這部片戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性，就體現(xiàn)在人性上。英國(guó)士兵們和一個(gè)法國(guó)士兵躲進(jìn)了一個(gè)船艙里等待漲潮，以至于能夠?qū)⑺麄兯碗x海灘，然而他們沒(méi)有料到，敵軍將這艘船當(dāng)做靶子。所以當(dāng)船到了海上，船體開(kāi)始不斷的涌進(jìn)海水。這是必須有人離開(kāi)，但出船就有可能被槍擊中，在有可能面對(duì)死亡的情況下，無(wú)人愿意離開(kāi)。畢竟不是所有人都能直面死亡。于是一些英國(guó)士兵開(kāi)始強(qiáng)迫法國(guó)士兵出船，當(dāng)其中一個(gè)英國(guó)士兵為之求情時(shí)，他們更是放言說(shuō)下一個(gè)出去的是他。
我沒(méi)有資格去評(píng)判這些英國(guó)士兵的行為是否正確。因?yàn)槭紫任沂莻�(gè)局外人，再者，設(shè)想我身處那樣的環(huán)境之下。我不能保證我不像那些英國(guó)士兵一樣，失去人性的光輝。只剩下無(wú)盡的恐懼和強(qiáng)烈的求生欲望。人非圣人，貪婪善良等矛盾品質(zhì)都有可能出現(xiàn)在同一個(gè)人身上。我只能說(shuō)戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷的，它的確是能夠體現(xiàn)人性的光輝，但它也一樣能夠?qū)⑷说?劣根性體現(xiàn)的一覽無(wú)余。
戰(zhàn)爭(zhēng)提起來(lái)就令人唏噓。古時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)不斷，硝煙四起，百姓民不聊生。無(wú)數(shù)的詩(shī)人憂國(guó)憂民。因?yàn)榭傆腥讼胍ㄟ^(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)奪取資源，實(shí)現(xiàn)自己的雄圖霸業(yè)。所以杜甫的《石壕吏》中的事件才會(huì)頻頻上演。我沒(méi)有直面過(guò)死亡，更沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)。當(dāng)然也不能體會(huì)到那些經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的人的感受。但我知道戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷的，歷史的教訓(xùn)告訴我，戰(zhàn)爭(zhēng)是不值得呼吁的。
時(shí)代在進(jìn)步，每一次戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人們，帶給地球的傷害越來(lái)越深。因此人們強(qiáng)烈地渴望并期待大同社會(huì)的到來(lái)。古時(shí)便是如此，如今也是。我相信未來(lái)也是。因?yàn)槿诵闹惺怯猩钌畹啬钕氲摹？上说挠菬o(wú)限的。所以那一天遙遙無(wú)期吧。
《敦刻爾克》觀后感3
新學(xué)期第一部電影，期待了好久的評(píng)分爆表的《敦刻爾克》。在此之前的暑假里早就看到了關(guān)于這部片子的介紹，在整個(gè)暑假的國(guó)內(nèi)影院都被籠罩在《戰(zhàn)狼2》高漲的愛(ài)國(guó)主義情懷之下，諾蘭的這一神作終于帶來(lái)了點(diǎn)不一樣的東西。
影片還原了1940年法國(guó)敦刻爾克港口40萬(wàn)盟軍被圍困，最終被來(lái)自英吉利海峽另一端的英國(guó)人民成功營(yíng)救的歷史事件。其實(shí)這次撤退在歷史上并不光彩，盟軍自大地以為法國(guó)的馬奇諾防線固若金湯，而法比邊界的阿登高地山路崎嶇難行，德軍無(wú)法攻進(jìn)來(lái)。萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到德軍一百多個(gè)師正是從阿登高地一路攻來(lái)，繞過(guò)馬奇諾防線，打了個(gè)盟軍措手不及，節(jié)節(jié)敗退。最終40萬(wàn)人被逼到了敦刻爾克港口，等待救援。德軍一面從陸上包圍敦刻爾克，一面派轟炸機(jī)對(duì)海灘上的救援船和士兵進(jìn)行轟炸，情況十分危急。此時(shí)英國(guó)發(fā)動(dòng)了平民，業(yè)余的水手，漁民等貢獻(xiàn)出自家的船只前往敦刻爾克進(jìn)行救援。最終這項(xiàng)名為“發(fā)電機(jī)計(jì)劃”的行動(dòng)成功撤回33萬(wàn)余名盟軍士兵，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)丘吉爾首相預(yù)期的3萬(wàn)人，為日后的反攻德國(guó)保留了火種。
影片分為3條線來(lái)講述，分別是空中的戰(zhàn)斗機(jī)，海上老漁夫的救援船，和海岸上等待救援的部隊(duì)。因?yàn)槿龡l故事線持續(xù)時(shí)間不同，分別為海岸上一周，救援船上一天，和戰(zhàn)斗機(jī)上一小時(shí)。所以講述的速度和方式也不同，但三條線始終互相關(guān)聯(lián)密不可分，最終揉合為一體�？赡苓@就是諾蘭在時(shí)間上施展的魔法，任何人都在與時(shí)間賽跑。
縱觀整個(gè)影片，德軍始終沒(méi)有出現(xiàn)，但是整部影片都始終讓人處于一種十分緊張的狀態(tài)中，雖然沒(méi)有看到德軍，但是通過(guò)撒下的傳單，擊穿船體的子彈，夜里突襲的魚(yú)雷等等能夠明顯地感覺(jué)到德軍一步一步地逼近，時(shí)間所剩無(wú)幾。這也是諾蘭的過(guò)人之處，并不直白地告訴你，而是讓你明顯地置身其中。
從整體來(lái)看，敦刻爾克大撤退成功使33萬(wàn)的兵力得到了保留，但是到了每個(gè)個(gè)體而言，回到家，還是葬身海底，都只有一種可能。所以對(duì)與每個(gè)個(gè)體，這是一次巨大的.劫難，當(dāng)死亡就在面前時(shí)，是誰(shuí)都不能做到泰然處之，是誰(shuí)都會(huì)想盡一切辦法回到海對(duì)面的家。這是人的本性。本片中的兩個(gè)主要人物，老船主和飛行員，盡職盡責(zé)地完成自己的任務(wù)，為這次行動(dòng)貢獻(xiàn)了自己的力量。老船主駕船救起一名名落水士兵，飛行員一次次擊落敵軍轟炸機(jī)，直至燃油耗盡。他們只是這次行動(dòng)中微小的兩束力量，但正是這一束束力量凝聚在一起，才能完成這次偉大的壯舉。
影片最后回到家的士兵念著丘吉爾的演講詞：我們決不投降，即使這個(gè)島嶼或它的大部分被征服并陷入饑餓之中，這是我一分鐘也沒(méi)有相信過(guò)的，我們?cè)诤Ｍ獾牡蹏?guó)臣民仍要英國(guó)艦隊(duì)的武裝保護(hù)之下，繼續(xù)戰(zhàn)斗，直到新世界在上帝認(rèn)為適當(dāng)?shù)臅r(shí)候用它全部的力量和能力，來(lái)拯救和解放這個(gè)舊世界�！比魏螘r(shí)候都不放棄，想盡一切辦法活下來(lái)，因?yàn)榛钕聛?lái)，未來(lái)就有無(wú)數(shù)種可能。
《敦刻爾克》觀后感4
《敦刻爾克》的看點(diǎn)其一是畫(huà)面，比如開(kāi)場(chǎng)不久敵機(jī)來(lái)襲，沙灘上的人四散逃竄，一個(gè)士兵舉槍射擊俯沖的戰(zhàn)斗機(jī)，這一組動(dòng)態(tài)影像非常有格調(diào)，高手的感覺(jué)馬上出來(lái)了，讓你非常愿意看下去。
其二就是海陸空三線敘事，一般影視文學(xué)作品用蒙太奇手法，故事線不同，卻是共時(shí)的，而此片三線的時(shí)間流動(dòng)速度不同，這種不對(duì)稱，帶來(lái)結(jié)構(gòu)上的趣味。
再就是配樂(lè)，敦刻爾克負(fù)責(zé)配樂(lè)的也是大神，據(jù)網(wǎng)友說(shuō)，這個(gè)片子的bgm是滲入到劇情的，這個(gè)確實(shí)是，較之傳統(tǒng)風(fēng)格的電影配樂(lè)，這種配樂(lè)在情緒和心理上更深入，所以更寫(xiě)實(shí)，不是誰(shuí)都能寫(xiě)出來(lái)的，也不是誰(shuí)都敢用的。 最后是電影懸疑片的定位。大部分戰(zhàn)爭(zhēng)片說(shuō)的是英雄的戰(zhàn)爭(zhēng)，將軍們?cè)诖髱ぶ羞\(yùn)籌帷幄，士兵們沙場(chǎng)沖鋒陷陣，英勇無(wú)畏，這樣視角的故事已經(jīng)太多了；而小人物的`生存處境，是戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于普通人展現(xiàn)出的那一面：三個(gè)陸軍士兵望著大海絕望而無(wú)聊的等待；一個(gè)斜躺著，目不轉(zhuǎn)睛的看另一個(gè)拿刀子扎開(kāi)罐頭，再要過(guò)來(lái)喝上一口；三個(gè)人在沙灘上眼睜睜看一個(gè)精神崩了的士兵投海自殺，臉上害怕的表情。一方面，這種場(chǎng)景和當(dāng)一般人在醫(yī)院掛號(hào)機(jī)前排大隊(duì)，下班后擠在公交車?yán)锏鹊秸荆诂嵥�、無(wú)意義上有著本質(zhì)上的一致，這類體驗(yàn)也是現(xiàn)代社會(huì)大多數(shù)人會(huì)經(jīng)歷的。另一方面，敦刻爾克當(dāng)中的小人物身處隨時(shí)都會(huì)喪命的兇險(xiǎn)場(chǎng)面，必須時(shí)時(shí)刻刻緊張警惕，以求生存。把無(wú)聊的場(chǎng)景拍得不無(wú)聊，需要能力，關(guān)注普通人支離破碎不值一提的生活并發(fā)現(xiàn)意義，有現(xiàn)實(shí)價(jià)值。設(shè)身處地的想一想，等待救援轉(zhuǎn)移的普通士兵如同大屏幕外的你我，不具備什么超能力，被卷入戰(zhàn)爭(zhēng)，渴望能夠活著回到家，盡管那場(chǎng)撤退戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)局早已經(jīng)知道了，這三個(gè)人是不是能全身而退卻是未知的，他們的存活幾率，受到空軍力量的影響，受到民用船只救援的影響，受到當(dāng)事人在剎那之間選擇的影響。
要說(shuō)影片中表現(xiàn)的人性，其實(shí)并不是亮點(diǎn)。從這個(gè)片，我感覺(jué)諾蘭已經(jīng)過(guò)了主要是挖掘深層次人性的階段，在非常場(chǎng)景中表現(xiàn)人性，他已經(jīng)做得游刃有余，因此不再濃墨重彩的在人性方面進(jìn)行渲染放大，這個(gè)定位為戰(zhàn)爭(zhēng)懸疑片的電影，更多體現(xiàn)一種存在主義的世界觀，價(jià)值判斷已經(jīng)不是重點(diǎn)。有人在采訪當(dāng)中問(wèn)諾蘭所秉持的哲學(xué)，諾蘭說(shuō)他的哲學(xué)會(huì)在所拍的電影中有所體現(xiàn)，確實(shí)，對(duì)于可意會(huì)不可言傳的，通過(guò)影像反映比用語(yǔ)言表達(dá)更準(zhǔn)確。在表現(xiàn)手法上，全景視角和個(gè)體視角之間的轉(zhuǎn)換，不同進(jìn)行速度的時(shí)間線的轉(zhuǎn)換，運(yùn)用自如，造就了一種立體的觀看體驗(yàn) 。 人是有思維能力的生物，思維過(guò)程不是現(xiàn)實(shí)的鏡面反映，人的頭腦中世界的運(yùn)轉(zhuǎn)方式從來(lái)都和現(xiàn)實(shí)世界的單向度、同節(jié)奏不同，文藝作品能夠發(fā)掘并滿足思維的固有屬性所衍生的需要，就會(huì)收獲成功。在好萊塢早已是教程的快慢鏡頭結(jié)合起來(lái)用的技法，其實(shí)是這種思路最皮毛的應(yīng)用，快慢鏡頭結(jié)合表現(xiàn)故事自出現(xiàn)以來(lái)收到了巨大的市場(chǎng)回報(bào)，非線性的敘事方式即便現(xiàn)在讓很多人感到不適，屬于新鮮事物，但它被人們接受和喜愛(ài)，只是個(gè)時(shí)間問(wèn)題。
《敦刻爾克》觀后感5
諾蘭的《敦刻爾克》把作戰(zhàn)室里的指揮策劃場(chǎng)景全部刪去，開(kāi)場(chǎng)不交待歷史背景，結(jié)尾也不交代傷亡人數(shù)。這里沒(méi)有丘吉爾，沒(méi)有希特勒，《敦刻爾克》宏偉的結(jié)果更是沒(méi)有懸念，諾蘭只是牽掛著小人物的恐懼，聚焦“戰(zhàn)爭(zhēng)中，每個(gè)個(gè)體的情緒與命運(yùn)”，個(gè)體的視角也被簡(jiǎn)化成了“敵人到來(lái)之前，我們要跨�；丶摇�。
有人說(shuō)，諾蘭風(fēng)格化的手藝和敦刻爾克事件本身壯烈的結(jié)局挽救了電影，所以你從電影院出來(lái)的時(shí)候，感覺(jué)有些難以言說(shuō)，沒(méi)有如你所愿般“燒腦懸疑”，也沒(méi)有血脈僨張。很顯然，在戰(zhàn)爭(zhēng)片的戰(zhàn)場(chǎng)上，諾蘭想有所突破，把激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)變成了一個(gè)關(guān)于個(gè)體的故事。諾蘭的冷觀和克制，讓《敦刻爾克》保持了對(duì)歷史的悲憫與敬畏，讓影片的主題更加深邃與深遠(yuǎn)，讓它在眾多戰(zhàn)爭(zhēng)片面前別有建樹(shù)。
《敦刻爾克》是諾蘭第一次拍攝真實(shí)歷史事件，將一部戰(zhàn)爭(zhēng)片拍成了劇情、懸疑、驚悚片。這一切使它與其它戰(zhàn)爭(zhēng)片之間仿佛有道巨大分水嶺，一邊的山峰上是《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》《拯救大兵瑞恩》，另一邊的山峰上是《敦刻爾克》。兩座巔峰上的作品都很偉大，卻又那么迥然不同。
作為一部以戰(zhàn)爭(zhēng)為背景的電影，不管它是戰(zhàn)爭(zhēng)片還是懸疑片，都不重要，敦刻爾克最大的價(jià)值在于毫無(wú)保留、不加修飾地刻畫(huà)出身處戰(zhàn)場(chǎng)的人們的生存狀態(tài)，如此真實(shí)。
這是一部“反英雄”的戰(zhàn)爭(zhēng)片，講述的不是成功，而是慘烈的撤退和有意義的失敗。諾蘭死死抓住的是人類對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)感受，那是包圍了陸地、天空和海洋的恐慌。
與戰(zhàn)爭(zhēng)中的人感同身受——這是《敦刻爾克》與《比利林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》這類電影所做的�！抖乜虪柨恕肥侵Z蘭的一次寫(xiě)實(shí)主義和現(xiàn)代主義的嘗試，在這種類型的電影中，“真”往往會(huì)擺到比“善”和“美”更重要的位置。諾蘭與李安不謀而合。諾蘭認(rèn)為，大多數(shù)的人在面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)，首先考慮的或許不是名留青史，而是“生存”。
“生存”對(duì)于那些普通年輕的士兵來(lái)說(shuō)，是回家，離開(kāi)敦刻爾克；對(duì)在戰(zhàn)爭(zhēng)中失去兒子的老船長(zhǎng)來(lái)說(shuō)，是到敦刻爾克接那些像他兒子一樣的'年輕人回家；那個(gè)燃料耗盡的飛行員用生命堅(jiān)守的，是即便自己不能回家，也要保住那艘回家的漁船。
在軍事題材的戰(zhàn)場(chǎng)上，導(dǎo)演喜歡從戰(zhàn)爭(zhēng)中挑揀出“一將功成萬(wàn)骨枯”或“一將功敗萬(wàn)骨枯”的故事，把他們變成了電影里的勇士、俠客和英雄，再加上愛(ài)、恨、暴力、死亡。徒手擋子彈、料事如神仙的戰(zhàn)爭(zhēng)片讓人懷疑人生，另一部分優(yōu)秀的戰(zhàn)爭(zhēng)片吸引人坐下來(lái)了解戰(zhàn)爭(zhēng)�！霸鯓影延^眾帶去敦刻爾克，是我最先考慮的事情�！敝Z蘭決定將這種經(jīng)驗(yàn)呈現(xiàn)在銀幕上——
陸地上，德軍1700輛坦克持續(xù)前進(jìn)，距海灘只有16公里；空中，德軍斯圖卡式俯沖轟炸機(jī)盤(pán)旋、投彈。40萬(wàn)英法盟軍被困海灘，唯一的生路是渡海，雖然那是每年兩百多天雷雨大風(fēng)的英吉利海峽，但海峽對(duì)岸是遠(yuǎn)離戰(zhàn)火的英國(guó)——這是歷史，也是電影《敦刻爾克》的開(kāi)場(chǎng)。
“我會(huì)尊重人類尋求生存的本能，而不是真正的英雄主義。”貫徹于整部電影的，是那種惶惶不可終日的死亡威脅，面對(duì)絕境，每個(gè)人都不得不為自己的命運(yùn)背水一戰(zhàn)，才有可能活著回家。這些戰(zhàn)爭(zhēng)中的個(gè)體，濃縮著40萬(wàn)人的恐懼，像極了敦刻爾克灰藍(lán)色的海水，無(wú)邊無(wú)際
《敦刻爾克》觀后感6
趕著暑期末尾，諾蘭最新大片《敦刻爾克》上映了，諾蘭迷們都要趕著夜場(chǎng)在IMAX廳等候大片的開(kāi)映。
可能還有很多人不熟悉導(dǎo)演“克里斯托弗·諾蘭”，所以在電影院的大海報(bào)上列出了諾蘭的代表作：《盜夢(mèng)空間》、《蝙蝠俠：俠影之謎》、《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》、《星際穿越》。每一部都足以在世界電影史上留名，當(dāng)然也包括這部《敦刻爾克》。
故事改編自著名的“敦刻爾克大撤退”，是二戰(zhàn)期間歐洲大陸執(zhí)行的一次戰(zhàn)略性撤退。撤退過(guò)程中，英國(guó)空軍與德國(guó)空軍爆發(fā)了激烈的空戰(zhàn)，英國(guó)動(dòng)員各種大小船只，將大部分士兵撤離歐洲大陸。這次行動(dòng)成功挽救了大量人力，并成為四年后反攻的根本。
與大多數(shù)戰(zhàn)爭(zhēng)片不同的是，“勝利”“進(jìn)攻”不是它的主旋律，它的背景就是“撤退”，而且在30多萬(wàn)人之中原定只能撤走3萬(wàn)人，這對(duì)于大多數(shù)的士兵而言，他們的任務(wù)就是“逃亡”。
三個(gè)主題場(chǎng)景中呈現(xiàn)陸地、海上和空中三個(gè)角度，在海上救援船對(duì)于空中戰(zhàn)機(jī)的判斷，是基于老船長(zhǎng)自己的經(jīng)驗(yàn)；海灘上的士兵似乎也不知道有多少船、多大的船、什么時(shí)候會(huì)來(lái)營(yíng)救；空中的戰(zhàn)機(jī)需要面對(duì)的最迫切的問(wèn)題，是燃油還夠用多久……如同德軍的炮火什么時(shí)候到、多猛烈、自己會(huì)不會(huì)因此喪命，所有這些問(wèn)題都是沒(méi)有答案的，而且都是隨機(jī)的。而且逃得早的未必活命，在多個(gè)時(shí)刻觀眾的心跟著畫(huà)面一起提著，對(duì)于下一秒鐘即將發(fā)生什么完全防不勝防。
如果你不了解歷史上的敦刻爾克大撤退，欣賞本片會(huì)有困難，更無(wú)法體會(huì)海灘上戰(zhàn)士們的惴惴不安。盡管《敦刻爾克》是戰(zhàn)爭(zhēng)片，但感受起來(lái)它更像一部懸疑片，讓你從頭至尾置身于朝不保夕的惶恐中。
你看不到敵人、看不到40萬(wàn)的軍隊(duì)、甚至看不到身后的街巷里在發(fā)生什么，只知道槍聲不斷、戰(zhàn)火不滅。影片中所有的畫(huà)面，都是從片中人物的視角出發(fā)的。他們看得到的，你也能看到；而他們看不到的，你也只能等待。
而恐懼感往往就來(lái)自于看不到的東西。最具代表性的就是那場(chǎng)湯米在船內(nèi)等待漲潮的戲。觀眾與他們一樣全然不知道外面正在發(fā)生什么，只有不知道什么時(shí)候會(huì)突然射進(jìn)來(lái)的子彈，和止不住灌進(jìn)來(lái)的海水......
懷表的滴答、引擎的轟鳴、心跳的`噗噗聲……貫穿《敦刻爾克》的，除了這些音效，還有隆隆炮火聲，像“永無(wú)止境的音階”。這大概是對(duì)法國(guó)敦刻爾克海灘上那40萬(wàn)士兵最準(zhǔn)確的心理描寫(xiě)了。無(wú)盡的等待，無(wú)盡的希望和失望，倏忽而至的險(xiǎn)情，生命的脆弱和死亡的無(wú)常。最恐怖的，大概是黑洞一般的不可知……
敦刻爾克，一場(chǎng)沒(méi)有贏家的勝利，40萬(wàn)人，望穿秋水，歸國(guó)無(wú)門(mén)。海的對(duì)面就是祖國(guó)，身后就是上膛的子彈炮火，頭頂是危機(jī)四伏敵機(jī)，無(wú)法反抗、絕望、掙扎，只能等待支援�；钪�，就是戰(zhàn)斗的意義，勝利的逃亡，幸存者沒(méi)有喜悅，罹難者無(wú)聲無(wú)息，戰(zhàn)爭(zhēng)的冰冷、政局的兜轉(zhuǎn)、求生中撕裂的人性，無(wú)論美丑都被吞沒(méi)在海峽深處，然后逐漸恢復(fù)平靜。
整部影片沒(méi)有高潮，卻又處處都是高潮。敦刻爾克成功撤退，電影散場(chǎng)，一場(chǎng)提著心看完的電影，逐漸恢復(fù)平靜，活著真好，很幸福。
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