寫故宮100觀后感

　　當(dāng)認真看完一部作品后，想必你有不少可以分享的東西，是時候抽出時間寫寫觀后感了。千萬不能認為觀后感隨便應(yīng)付就可以，下面是小編為大家收集的寫故宮100觀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

寫故宮100觀后感1

　　物之于人是啟發(fā)，人之于物是相知。

　　發(fā)光

　　當(dāng)某位師傅騎著自行車，穿過層層紅墻到外面只為偷閑抽根煙時，眾人打杏兒時，和著陽光喂著"御貓"時，偶有閑暇彈著吉他聊著天兒時，饒有興致地介紹院子里種的各種花草時，你又是否能想象他每天的日常呢？這種反差本身就是一場宏大而奇異的相遇。

　　《我在故宮修文物》是目前為止唯一一部拍攝故宮稀世文物修復(fù)故事的大型紀(jì)錄片。完全意想不到的風(fēng)格，很燃很純粹。你肯定會愛上這種意想不到的平實和好玩，到處透著熱忱與從容，想走進，想走近。

　　他們與文物相遇更相知，千年的傳統(tǒng)技法和陳舊的工具更飽含傳承的溫度。世世代代傳承千年的修復(fù)師們與手中的文物恒久在進行著一次穿越時代的對話，這是一場奇幻的相遇、注定的相知。

　　中國皇室的審美真是奢華。即便對中國文化沒有一點常識，也依舊能從精細的技藝中，讀出其耗時之長與價值不菲。

　　這面屏風(fēng)是康熙六十大壽時，當(dāng)時在世的十六個兒子和三十二個孫子送的祝壽禮物。正面用明黃色綢作底，綢上繡滿了不同形式、總數(shù)過萬的"壽"字。

　　朝氣

　　第一集中的王津老師，背著手，站在慕名而來的人群中，望著櫥窗里自己剛剛修復(fù)了幾個月的鐘表，對著鏡頭說了句"有點心疼" 。此時此刻從他身邊川流而過的`游客們，又如何才能想到：正是這位與自己擦肩而過的精瘦的長者讓他們眼中無比奇麗、趣味盎然的國寶鐘表得以復(fù)原，如同再生。讓樹木掩映下的大門打開，讓河水湍流、船只航行，讓每只小雞都揮動翅膀，讓天鵝扭動身姿：那才是它本應(yīng)有的鮮活的生命，那才是王師傅修復(fù)它的精髓和意義。

　　最感染、最打動我的，還不是他們的超群技藝，而是修復(fù)師們的狀態(tài)：沉穩(wěn)親善，從容飽滿，滿滿的朝氣。他們沒有因為工作肅穆而沉悶，卻意外地幽默平和。向上的熱忱更能讓人感覺到這份職業(yè)飽含著旺盛生命力。他們在持續(xù)，在傳承，讓人安心，讓人放心。

　　相知

　　他們對于古物的意義絕不僅僅在于修復(fù)。世世代代傳承千年的修復(fù)師們與手中的文物恒久在進行著一次穿越時代的對話，這是一場奇幻的相遇，注定相知。他們不僅融入著自己的情感，更滲透著自己的審美趣味和品行意志。用自己的修養(yǎng)與眼光去看待他們，用自己的全部理解點滴滋潤著手中的珍寶，重新煥發(fā)著它們的光彩，不知不覺注入自己的痕跡。品行不同、審美不同、心境不同，會有著完全不同的修復(fù)結(jié)果。珍寶千里迢迢找到與自己相知的修復(fù)師，是真正的幸運。正是這場奇遇，才注定了這些文物擁有生命。修復(fù)師握著靈性的文物，他們與文物的締造者們對話、與文物本身對話。時時常體悟著文物的巧奪天工、精妙絕倫。

　　珍寶千里迢迢找到與自己相知的修復(fù)師，是真正的幸運。

　　因為有了人，每一片磚瓦、千年珍寶、紫禁城也才有了生命。只有人的制作、人的觀賞、人的贊美、人的傳承，才讓他們擁有了靈魂和生命。純粹的物件恒久是死的，人的情感恒久是活的。

　　附上屈峰的原話：文物其實跟人是一樣的。你看，我們從過去最早的時候說，玉有六德，以玉比君子。玉就是一塊破石頭，它有什么德性啊，但是中國人就能從上面看出德性來。所以中國人做一把椅子，就像在做一個人一樣。他是用人的品行來要求這個椅子。中國古代人講究格物，就是以自身來觀物，又以物來觀自己。所以我跟你說，古代故宮的這些東西是有生命的。人在制物的過程中，總是要把自己想方法融到里頭去。人在這個世上來了，走了一趟，雖然都想在世界上留點啥，覺得這樣自己才有價值。許多人都一般認為文物修復(fù)工作者是因為把這個文物修好了，所以他有價值。其實不見得是這么一個簡潔的方面。他在修這個文物的過程中，他跟它的溝通、他對它的體悟、他上面已經(jīng)把自己也融入到里頭。文物是死的，要文物干什么。要文物的目的就是為了要讓它傳播文化，對吧，不是說文物就是為了保留一個物品放在那兒，那沒有什么價值。

　　感動

　　我在故宮修文物》紀(jì)錄片里，還有大量修復(fù)人員工作的細微環(huán)節(jié)捕獲。比如，令我感動的一個片段：漆器組的人員修復(fù)乾隆御稿箱。

　　你現(xiàn)在看到的圖片是清理完之后的樣子。一般的雕漆，有十二層黃，二十五層的紅。而御稿箱漆層厚度有一百二十層左右，表面一層紅色，中間一層黃，下面一層綠，底漆為黃漆。雕漆的工藝也相當(dāng)困難，整體是皇家用的云龍紋，工藝水平和制式都是頂尖的。雖然文物修復(fù)過程聽起來特別高大上，但是其背后的艱辛無人能懂。幾乎全部的漆器和制作修復(fù)人員，都要忍受難熬的生漆過敏。生漆：漆樹上采割的乳白色膠狀液體，接觸空氣后變成褐色；數(shù)小時，形成漆皮。生漆須要經(jīng)過煉制后，加顏料才會更適用于文物的著色。

　　這真叫人肅然起敬。

　　當(dāng)我們在藏館里嘆為觀止的時候，又有多少人會聯(lián)想到：若沒有這群樸實無華的故宮博物館工作人員日復(fù)一日年復(fù)一年地修補和維護，藏品又怎能閃爍出奇麗的光線呢？

　　在此感謝他們靈活的雙手，還有和手一樣澄清透亮的心靈。

　　溫度

　　紀(jì)錄片記錄著這群有意思的人，還有他們手中的代代傳承。如今早已見不到的師徒制，依舊存在于故宮這門久遠的手藝中。越來越多的年輕人畢業(yè)之后因為各種各樣的機緣，來到這里，有了自己的師傅。這是傳承的溫度。正因為有他們，才能有修復(fù)的新生。文物從過去走來，又擁有無盡的將來。超越了時間的禁錮，文物修復(fù)恰好活在此時此刻。

　　紀(jì)錄片中依舊能看到那些已經(jīng)持續(xù)了千年的技法，樸實而有效。在高科技盛行的當(dāng)下看著這些傳統(tǒng)的方式，感覺特殊有意思。制漿糊，晾樹漆，用豬血等等，這也是傳承的溫度。而中華民族的復(fù)興，也須要這樣的傳承，更須要從中獲得新生。

寫故宮100觀后感2

　　當(dāng)我們巡游故宮，在千百年前的文物建筑前駐足嘆息時，或許從未想到，有這樣一個職業(yè)群體——他們每天就在故宮博物院的黛瓦紅墻里工作，與古典文物朝夕相處，甚至在這些文物身上“下刀子”。他們，就是故宮的文物修復(fù)工作者。

　　前段時間，一部名為《我在故宮修文物》的紀(jì)錄片在豆瓣里拿下了9.4分的評價。這部只有三集的紀(jì)錄片第一次完整呈現(xiàn)了世界頂級的中國文物修復(fù)過程和技術(shù)，呈現(xiàn)文物的原始狀態(tài)和保藏狀態(tài)。片子的開頭便是一陣嘈雜的聲音——剪刀劃開紙面的聲音、小錘子敲打木件的身音、調(diào)試鐘表的聲音。敲在瓷器和青銅器上的如雨落清池，聲音嘹亮而悠遠；矬子擦過木頭的紋理發(fā)出“沙沙”的聲音，混沌而綿長。在這短短三個小時的觀影體驗中，我禁不住濕了眼眶。

　　在大機器工業(yè)時代，雖然生產(chǎn)技藝不斷提高，但是修復(fù)工作仍須要一代一代的師徒傳承下來。故宮博物院的修復(fù)部門包括青銅、木器、漆器、書畫、鑲嵌、織銹、鐘表等多個部門。他們運用最先進的科學(xué)技術(shù)和最扎實的手工修復(fù)技藝，讓一件件幾近腐朽的文物盡可能地復(fù)原原貌。因為文物修復(fù)過程通常是不行逆的，所以在這個過程中，他們既要膽大心細，選擇最恰當(dāng)?shù)姆绞竭M行修復(fù)，避開對文物造成“二次損壞”。同時，又要敬重原創(chuàng)，還原文物最原始的面貌。文物修復(fù)一旦與歷史原貌脫節(jié)，便失去了它應(yīng)有的歷史價值。

　　其中，有一個片段給我留下了特殊深刻的印象。鐘表師傅王津和他的徒弟去廈門參與鐘表博覽會，其主要目的是了解鐘表修復(fù)的新型材料和工具。當(dāng)鐘表保藏家黃嘉竹先生向眾人炫耀他手上的維多利亞女王的懷表時，王津只是微微一笑，不置可否。這也許就是民間保藏家與故宮鐘表修復(fù)工作者的不同境界。保藏家參與博覽會，主要目的是為了物色喜愛的藏品，將它收入囊中；而鐘表修復(fù)師一生與價值連城的鐘表文物為伍，卻無法擁有一件屬于自己的藏品。他們在修復(fù)鐘表時，未必是出于個人的喜好，更多的是對文物愛護的謹(jǐn)慎與敬重。王津和亓昊楠花費了八個月的時間修復(fù)了“銅鍍金鄉(xiāng)村音樂水法鐘”，最終進行展出時，卻只能讓它寧靜地置于櫥窗后面。這些原本上滿弦之后可以活動起來的巧奪天工的鐘表，如今只能待在櫥窗后，供來往的`游客按下快門。來來往往的游客，沒有人會留意到這個駐足已久的男人，他出神地看著那件鐘表，卻只能淡淡地說一句：“有些心疼�！边@些文物不曾屬于他，也不將屬于他。鐘表匠人將一生的時間都花在了提示時間消逝的鐘表上，他們的生命隨著時間的消逝而消逝，留下的只有不朽的鐘表技藝。

　　在紀(jì)錄片中，每個修復(fù)師在面對自己的工作時所流露出來的專注讓他們散發(fā)出一種獨特的魅力。他們都是有血有肉的職業(yè)人，會騎車到很遠的地方抽一支煙，會在休息時彈彈吉他，會在銀杏成熟的季節(jié)共享自然的饋贈，會在一天的工作起先之前為故宮里的野貓投下一把貓糧，也會一次又一次地在故宮的大門前駐足，像其他游客一樣按下快門。他們是平凡生活中的平凡人，卻干著不平凡的工作。當(dāng)我們透過屏幕重新瞻仰這些古文物的面貌時，并不知道這樣一張古畫、一件陶器、一個鐘表的背后經(jīng)驗了多少天災(zāi)和人禍。但是一代又一代的文物修復(fù)師，卻總能夠化腐朽為奇妙，讓我們一睹千年文物的原貌。

　　這一部紀(jì)錄片只有短短三集，卻讓我回味無窮。除了為視頻中精致的古文物和精湛的修復(fù)技藝所折服外，更多的是對中國文物的思索。上下五千年的絢麗文明，伴隨著各個朝代的各式器皿、書畫誕生，留給后人的好像只是冷冰冰的器件。近年來，不乏聽到中國古文物在外國的拍賣會上賣出高價的消息。當(dāng)這樣的消息傳入我們的耳中，悲憤者有之、怒罵者有之、摩拳擦掌者有之、捶胸頓足者有之。這些流失海外的古文物，是我們中華文明的一部分，是我們生生不息的華夏精神的載體，我們又如何能夠承受這喪權(quán)辱國之痛？當(dāng)拍賣槌高高落下，我們的心仿佛也受到了震顫。然而，當(dāng)我們把過多的關(guān)注放在那些流失海外的文物上時，我們國內(nèi)的文物卻在倉庫里腐朽。文物修復(fù)師終其一生也只能接觸有限的文物，能夠修復(fù)頂級文物作品的機會更是難得。文物修復(fù)工作不僅須要后繼有人，更須要后繼有能人、有潛心者、有技藝開拓者。

　　一生只為一事來，是工匠的職業(yè)操守。而最令人動容的，往往是細微環(huán)節(jié)。歷史，從遙遠的大河文明中走來，從戈壁狼煙的塞北大漠中走來，從杏花春雨的江南水鄉(xiāng)中走來，被凝固在一件件文物上。今日的人們，試圖通過修復(fù)技藝來還原文物面目，還原歷史真相。千百年后，我們的古文物又將在哪里大放異彩？

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