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長安三萬里觀后感

時間：2023-11-15 16:36:00 觀后感我要投稿

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長安三萬里觀后感（精選20篇）

　　導(dǎo)語：在新的一年里，新型冠狀病毒的來臨十分突然，原本是一個開心快樂的寒假，卻因為病毒的蔓延使得所有人出不了門，接下來小編整理了長安三萬里觀后感（精選20篇），文章希望大家喜歡！

長安三萬里觀后感（精選20篇）

　　長安三萬里觀后感1

　　這是一部幾乎找不到參照物的電影，無論是國內(nèi)還是國外，無論是動畫還是真人。

　　168分鐘的時長，讓它登頂全球動畫電影片長之首，也預(yù)示著它和其他動畫電影擁有截然不同的氣質(zhì)。

　　電影從高適的視角講述了高適和李白的一生，勾勒出盛世文人群像，也展現(xiàn)了一個朝代的興衰，是真正的史詩片。故事以兩條線分別講述，一條現(xiàn)在時，以一場戰(zhàn)爭為線，一條過去時，以高適和李白的交往為線。兩條線一文一武，到影片最后凝為一點，爆發(fā)出巨大的情感力量。

　　電影為我們展現(xiàn)了一個和語文課本不同、且更接近真實的李白。課本上有意無意隱藏的“痛飲狂歌空度日，飛揚跋扈為誰雄”的李白，在片中完全展現(xiàn)。李白用酒精麻痹自己，用大笑麻痹他人，用狂放的詩篇掩蓋不得志的郁悶，給世人留下一個灑脫的形象。

　　片名中的長安，指的是所有人向往的理想之地，三萬里指的是人們追求理想的過程。高適和李白，為自己的理想各自上下求索，最后成就了截然不同的人生，一個大器晚成，一個始終不得志。兩個人都把寫詩作為自己走上仕途的敲門磚，但他們不知道的是，千年以后人們在意的不是他們當(dāng)了多大的官，而是他們所創(chuàng)作的詩。在這一點上，兩個人又殊途同歸。也許在李白的眼中，自己一生都沒有達到自己的理想，是一個失敗者。但當(dāng)千年之后，銀幕外的觀眾無一不被他的.詩鼓舞過，就連四五歲的小孩都能背上幾句他的詩。

　　黃鶴樓在戰(zhàn)中被毀，影片最后高適說，只要那些關(guān)于黃鶴樓的詩在，黃鶴樓就在，只要詩在，長安就在。這里的長安，指的是一個國家的根基�？梢哉f，高適從軍事的層面上保衛(wèi)了長安，而李白則從文化層面上保衛(wèi)了長安。

　　很多人看這部電影時都會潸然淚下，但它又不同于常見的催淚片，它的催淚之處往往并不外顯，而是暗流涌動，需要觀者有一些聯(lián)想或敏銳的感知，才能引爆那顆深水炸彈。比如，片中呈現(xiàn)了一個活潑好動的童年杜甫，當(dāng)我們聯(lián)想到他后來的憂郁愁苦，巨大的反差讓人心酸。關(guān)于李白也是如此，當(dāng)你知道了他一生的遭遇后，你再看他年輕時的豪言壯語和爽朗大笑時，也會增添幾分感傷。

　　《長安三萬里》筆觸細膩又氣勢恢宏，視聽方面也極盡中國古典韻味。它不僅僅是中國動畫電影的一塊里程碑，也為真人電影彌補了一個題材的空白。

　　長安三萬里觀后感2

　　這兩天上映了一部動畫片《長安三萬里》，是我喜歡的大唐詩人們的故事。上周沒時間去看，我搜了搜這周末，我家附近的影院都沒有排期了。

　　于是昨天中午我跟少爺說，讓他陪我去看這部電影。結(jié)果不出所料的一上來就遭到了少爺無情的拒絕，他說他可以散場去接我，但是不想陪我去。

　　于是我又找了個理由，我說我選座位的時候看見那一場都沒有人，萬一真是只有我一個人包場我會害怕。

　　少爺無奈的發(fā)了個表情，然后發(fā)給我兩個字兒，“彳亍”！我再次確認了一下，到底行不行？他說：“行！”

　　于是就這么半拖半拽，撒嬌耍賴的約了少爺一起看電影。上次跟他一起看電影，好像還是《變形金剛》的時候。

　　18：50的電影，居然坐了很多人。有情侶、有閨蜜、有家長帶著孩子，但是帶著這么大的.孩子看電影的家長，只有我一位。

　　少爺雖然被我拉過來了，但是邊看邊吐槽。吐槽的點五花八門，比如他說這片子又臭又長，您完全可以等下線了在家里看，想躺著躺著、想快進快進。

　　他還說有沒有一種可能，不是周末就沒有排期了，而是根本還沒有排到周末？這片子剛上了一周就下線，不得賠死��！

　　我安慰他既來之則安之，反正也被我騙來了，看吧！不過我倆的愛好完全不同，他說他喜歡杜甫，而我喜歡李白。

　　他喜歡那些長詩，比如《夢游天姥吟留別》，比如《蜀道難》，而我喜歡律詩和絕句，朗朗上口、長的我不愛背。

　　吵吵鬧鬧、嘀嘀咕咕中三個小時過去了，說說對這部電影的感覺吧！

　　長安三萬里觀后感3

　　《長安三萬里》是一部以唐朝文化為主題的歷史動畫電影，通過展現(xiàn)唐朝的文化底蘊和歷史風(fēng)貌，向觀眾展示了唐朝時期的社會生活和人文風(fēng)情。這部電影的畫面精美、情節(jié)跌宕起伏，讓人不禁沉浸在唐朝的世界中。

　　在電影中，我最為印象深刻的是唐朝文化的博大精深。唐朝是一個文化繁榮的時代，詩歌、書法、繪畫等藝術(shù)形式都達到了巔峰，唐朝的.文化底蘊在電影中得到了充分的展現(xiàn)。例如，在電影中，我們可以看到許多著名的詩人和書法家，他們的詩歌和書法作品都具有極高的藝術(shù)價值。此外，電影中還展現(xiàn)了唐朝的建筑、服飾、美食等方面的文化特點，讓觀眾對唐朝的文化有了更深入的了解。

　　除了文化方面，電影中的人物形象也給我留下了深刻的印象。主角高適是一個充滿正義感的年輕人，他的故事充滿了悲情和感動。而李白則是一個才華橫溢、個性張揚的詩人，他的形象也給人留下了深刻的印象。除此之外，電影中還出現(xiàn)了許多其他的歷史人物，他們的形象和故事也讓觀眾感受到了唐朝時期的社會生活和人文風(fēng)情。

　　總的來說，《長安三萬里》是一部非常優(yōu)秀的歷史動畫電影。它通過展現(xiàn)唐朝文化的底蘊和歷史風(fēng)貌，向觀眾展示了一個豐富多彩的唐朝世界。同時，電影中的人物形象和故事情節(jié)也讓人感受到了唐朝時期的社會生活和人文風(fēng)情。如果你對唐朝文化感興趣，那么這部電影一定不容錯過！

　　長安三萬里觀后感4

　　近日，國風(fēng)動漫電影《長安三萬里》在年輕群體掀起了一場熱潮，其獨特的敘事方式，壯麗的畫面表現(xiàn)，以及豐富的文化內(nèi)涵，使得這部電影在短短幾天內(nèi)票房便突破了3億元，《長安三萬里》的走紅，不僅彰顯了國產(chǎn)動漫電影的進步，更是中華優(yōu)秀文化在當(dāng)代社會中再次煥發(fā)活力的縮影。

　　傳統(tǒng)文化煥發(fā)活力的縮影�！堕L安三萬里》不僅向我們展示了鮮活的大唐生活，更向我們展示了鮮活的大唐英杰，也是這份鮮活，才讓我們有了靠近它和探索它的意愿，才讓我們的文化繼承有了靈魂。上下五千年的歷史文化，總有一些讓我們難以忘懷，每每讀起，總有一股哽咽，縈繞胸口�！伴L風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟滄�！薄鞍驳脧V廈千萬間，大批天下寒士俱歡顏”這些詩句。即使再過千百年，也依舊鮮活的'能看到那一腔熱血。正是有了這些鮮活的傳統(tǒng)文化，我們才能鮮活的繼承發(fā)揚，把歷史文化中的精髓，注入到符合現(xiàn)代審美和潮流的傳播方式和傳播途徑。讓這些在千年前大放異彩的鮮活，繼續(xù)感動一代又一代人。

　　電影的口碑對后續(xù)的國漫創(chuàng)作是鼓勵�！堕L安三萬里》為中國觀眾帶來了獨一無二的觀影體驗，這份觀影體驗是根植在中國人共同記憶中，進而在觀影時形成了一種集體默契�！堕L安三萬里》喚醒了觀眾內(nèi)心里超越了年齡的、共同的精神體驗。此時此刻，觀眾全然沒有了當(dāng)初背古詩的痛苦，只需全心全意欣賞唐詩的意向在熒幕上時如何展現(xiàn)了。但無論如何，需要看到的是，國產(chǎn)動畫電影中至少很少有講述這一類題材的作品。《長安三萬里》以一個原始劇本展現(xiàn)唐詩世界，展現(xiàn)了大唐盛世，這在眾多依賴神話傳說形象在進行劇本創(chuàng)作的國漫里，是一次大膽的嘗試，對后續(xù)系列的創(chuàng)作，更是一次鼓勵。

　　詩詞的驚艷表達詮釋了“何以中國”。《長安三萬里》與之前的國產(chǎn)動畫大片有很大的不同，不再是對古代神話和神仙的主觀想象，創(chuàng)作者不遺余力地從唐代歷史中汲取文化和社會生活的精華，在通過生活活潑的敘事，吸引不同年齡段的觀眾。《長安三萬里》不僅講述了1300多年前盛唐時期詩人李白、高適等人的深厚友誼，還塑造了一個活潑可愛的少年詩人杜甫的形象，一改中國人對“詩圣”的刻板記憶。這部動畫大片經(jīng)歷了3年多創(chuàng)作才最終完成，呈現(xiàn)了與唐詩相關(guān)的一批名家、名作及各種典故。

　　長安三萬里觀后感5

　　“大鵬一日同風(fēng)起，扶搖直上九萬里”，“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流”，每當(dāng)我讀到這些快炙人口的詩句時，不禁對這些唐代詩人產(chǎn)生無限的敬佩。于是，我和爸爸走進了電影院，觀看《長安三萬里》。

　　這個故事是由高適的記憶講述而來的。高適出生于滄州渤海(今河北景縣)，其祖父是唐朝名將高侃。年輕時家道中落，二十歲的他，便遠離家鄉(xiāng)，闖蕩京城。彼時就已寫下“二十解書劍，西游長安城”的詩句。

　　而在去長安的路上，他與才華橫溢，興趣相投的李白相遇，成為了無話不談的好朋友�？伤麄儾痪煤缶碗x別了，因為高適要去長安，而李白要去揚州，他們還約定一年后在揚州再見。高適在長安想投奔權(quán)貴，卻屢次碰壁，流離失所。于是高適寫下“未知肝膽向誰是，今人卻憶平原君”。懷才不遇的他來到揚州，李白帶他認識了王昌齡、杜甫、孟浩然、張旭等一眾才子名士......他們都雖有報國之志卻無報國之門，李白終于厭倦了這種生活，踏上尋仙問道之路。

　　高適轉(zhuǎn)身躍馬而上，奔向塞北，準(zhǔn)備奮勇殺敵，報效國家。經(jīng)過幾年艱苦的戍邊生活后，他也終于明白了：“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”。他帶著遺憾離開了軍營，回到了舊時宋城商丘，在此繼續(xù)勤學(xué)苦練，等待一個報效國家的機會。

　　經(jīng)過二十余載，高適經(jīng)人推薦入仕，任封丘縣尉。而他卻厭倦了官場的爾虞我詐，選擇投奔河西節(jié)度使哥舒翰，當(dāng)了掌書記。第二年，安史之亂爆發(fā)。叛軍攻破潼關(guān)，哥舒翰兵敗被俘，高適奮力殺出重圍，追隨西逃的唐玄宗。

　　“疾風(fēng)知勁草，板蕩識誠臣”，高適不遠萬里來尋，使唐玄宗十分感動，即提拔他為諫議大夫，隨駕同往成都。從此高適仕途一路亨通，十年十升，節(jié)節(jié)向上。最后，他被封為渤�？h侯，成為了唯一憑軍功封侯的詩人。

　　縱觀高適的.一生，從一介布衣書生到拜相封侯，他是大唐詩人中的唯一一個。他的故事告訴我們：要樹立堅定的目標(biāo)，并努力為之奮斗，縱然暫時的落魄，也要保持初心，勇于挑戰(zhàn)坎坷的命運，做一個自信、積極進取的人。

　　長安三萬里觀后感6

　　近年來，中國影視行業(yè)不斷發(fā)展，不斷涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的電影作品。其中，電影《長安三萬里》值得一提。該電影以唐朝時期為背景，講述了安史之亂爆發(fā)后，吐蕃大軍攻打西南，大唐節(jié)度使高適與李白的生死情誼以及抵御外敵的故事。本文將對該電影進行觀后感的詳細闡述。

　　首先，該電影在畫面上的表現(xiàn)非常出色。電影采用了現(xiàn)代的特效技術(shù)，將唐朝的'建筑、人物、場景等展現(xiàn)得栩栩如生，使觀眾仿佛穿越回唐朝時期。特別是在戰(zhàn)斗場景中，特效的運用更是讓人熱血沸騰。同時，電影的視覺呈現(xiàn)也非常出色，通過對光影、色彩、構(gòu)圖等方面的處理，達到了畫面美學(xué)上的高度統(tǒng)一。

　　其次，電影在情節(jié)上也有著不俗的表現(xiàn)。影片通過高適與李白的交往、高適與太監(jiān)的相處等，刻畫出了不同人物之間的情感糾葛，讓觀眾能夠更好地理解歷史人物的內(nèi)心世界。同時，影片也在戰(zhàn)斗場景中展現(xiàn)了大唐軍隊的英勇頑強，讓觀眾在感受到唐朝文化的底蘊的同時，也感受到了中國古代軍人的英雄氣概。

　　該電影的音樂也是亮點之一。電影選用了多首古風(fēng)音樂，將旋律與畫面完美結(jié)合，營造出宏偉壯闊的氛圍。在電影中，唐朝的文化內(nèi)涵得到了充分的展現(xiàn)。

　　電影《長安三萬里》是一部值得一看的電影。該電影不僅在畫面、情節(jié)、音樂等方面都有著不俗的表現(xiàn)，而且通過展現(xiàn)唐朝文化的底蘊，讓觀眾更好地了解中國歷史。希望中國電影產(chǎn)業(yè)能夠不斷發(fā)展，推出更多優(yōu)秀的電影作品，讓更多人能夠感受到中華文化的魅力。

　　長安三萬里觀后感7

　　近日，電影《長安三萬里》熱映，影片描繪了開元盛世與安史之亂的唐代，唐詩的發(fā)展，詩人的境遇，以邊塞詩人，大唐節(jié)度使高適的角度回憶起了與李白的一生往事，讓人對傳統(tǒng)文化——唐詩有了更為飽滿的印象。下面本文以電影中印象較為深的三幕場景來談?wù)劯邢搿?/p>

　　第一幕是高適長安受挫，在回梁園之前回想起與李白的揚州之約，遂行至揚州赴約。與李白相聚之后，李白帶其在揚州感受揚州風(fēng)光。而高適并不喜歡這種生活，怒懟李白不思進取。這時裴十二卻說，有才就能報效國家？站了出來與高適比試，裴家劍與高家槍的筆試，高適輸了，高適驚嘆裴十二這樣的本事應(yīng)當(dāng)去邊關(guān)建功立業(yè)，但是裴十二卻默默走到一旁，，摘掉了頭上的冠帽，長發(fā)飄落下，她是一個女子。女子連功名都不能考，邊關(guān)建功立業(yè)，更是癡心妄想。裴十二無奈念了一首詩：“梨花醉春色，碧溪彈夜弦。佳期不可再，風(fēng)雨杳如年。”高適沉默良久，決定回梁園再苦練功夫和文筆，在臨別前，李白對他說，“高三十五，你心中的一團錦繡，終有脫口而出的一日”。

　　第二幕是高適去邊境參軍，贏得了一支馬隊，率領(lǐng)馬隊執(zhí)行軍令，但是戰(zhàn)士在前線奔波，浴血殺敵，而軍中主帥卻在軍營中觀看歌舞，此場景深深刺痛了高適，高適請辭，并且在回鄉(xiāng)的路上憤懣地寫下了這首《燕歌行》：

　　漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。

　　男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。

　　摐金伐鼓下榆關(guān)，旌旆逶迤碣石間。

　　校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。

　　山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風(fēng)雨。

　　戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。

　　詩的成長是隨著人的成長而成長的，高適經(jīng)過了邊塞的軍旅生活，他的見識、他的.文采也相應(yīng)的有所長進，正如后面遇到李白，李白說：“高適，你心中的那團錦繡，終于說出來了”。

　　第三幕是李白、杜甫、高適、丹丘生、岑夫子在江邊飲酒，酒后李白詩意大發(fā)，寫出了《將進酒》絕世名作，而電影中也是通過極致的浪漫主義色彩，用畫面展示了這首詩的場景，眾人乘著大鵬直飛九重天，領(lǐng)略著仙境的奇幻，讓人直呼過癮。在高適決定離開要去哥舒翰帳下做摹中掌書記之時，李白吟出了“趙客縵胡纓，吳鉤霜雪明。銀鞍照白馬，颯沓如流星”是以高適為原型時，不禁讓人感嘆他倆的神仙友誼。

　　當(dāng)然，電影是有藝術(shù)加工的，真實的歷史還是有所區(qū)別，但《長安三萬里》也讓人回到那個詩在，長安就在的大唐群星閃耀時代，跨越了千年，與那些唐詩、那些詩人相知相識，追尋詩人們的腳步，在當(dāng)下繼續(xù)追尋浪漫，追逐自己的人生理想。

　　長安三萬里觀后感8

　　長安，長安，盛世長安。從小到大，我就覺得“長安”這個地名取得真好，一世長安，安定永恒。當(dāng)年的大唐盛世，長安是何等模樣？在這個流量至上和宣傳號營銷的時代，我不知道還有沒有文化和歷史的守望者、傳承者，能靜心去耕耘或細品我們的“過去”？

　　《長安三萬里》，這個“三萬里”不止是長安的疆域遼闊，還指向了唐朝文化的影響力。大家都說這是一部紀實類的人物傳記，沒錯，它像一部正劇，與其說是動畫，不如說是正劇。它并沒有為了迎合市場喜好去放下嚴肅和端莊，而是在細節(jié)處精雕歷史的痕跡，不管是一個場景里簾幕背后的身影，還是人物衣著相貌，都盡顯唐朝風(fēng)韻。

　　這個時代，更多看電影的人，追求的是感官的刺激震撼，三觀的震撼。仿佛突破傳統(tǒng)就是個性，仿佛顛覆規(guī)則就是新穎。但所幸，百花齊放的電影界，總有默默耕耘，砥礪傳承文化的電影人。他們劇組在宣傳時回應(yīng)記者說請不起流量明星來幫忙，但李白，杜甫，高適這些大唐明星，才是真正的文化明星。高適半生不遇，耿直謹慎，晚年才有機會將高家槍法一展報國。這個從少年時期就家族落敗，父母雙亡的人，真的令人觸懷！通過電影，通過高適，我也窺見了李白的一生，那個沒有機會卻名聲大噪的謫仙人，就算在電影里看到，我也感受到了歷史上這位詩仙的存在。電影不講詩人情誼，卻著重于不同文人墨客，甚至還有女子的報國之志。在那個有門戶之見的時代，沒人舉薦，沒家世傍身，縱有才華，也入世維艱。那些人若能活在這個時代，或許就不會有憾。但高適說得對：“即使有憾，卻一樣精彩！”

　　這部電影的制作者和參與者就像歷史上的高適一樣，默默無聞，低調(diào)耿直。中國文化歷史上，只有一個李白，那個讓所有文人向往的詩仙。但卻有許許多多的高適，沒有幾個人真正了解高適，但他卻是唐朝最顯貴，惟一封侯的詩人�！皯�(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”“少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首”……高適人生大部分在蟄伏，在自我勤勉，在默默耕耘，不像李白大起大落，一生恣肆。但在電影里，高適的“成功”是帶有李白的成功的。很多東西、很多話語、很多鼓勵……李白對高適講的話兩句令我動容，李白說——面對青年口吃的高適，知道他說自己文采不行，作詩不會，李白大聲笑道：“高兄，你心中的一團錦繡，總有出口的一天！”

　　年近半百，高適要去哥舒翰帳下當(dāng)個文記，離開李白時，李白在他背后大聲喊道：“趙客縵胡纓，吳鉤霜雪明。銀鞍照白馬，颯沓如流星……高三十五，這句詩我二十幾年前就是照著你的模樣寫的啊！”

　　那一刻，我是有觸動的。電影里的高適，也是渾身一顫，眼眸里波濤翻涌。

　　而高適，他讓我震撼的是面對社會種種不公，面對強敵，面對臨危受命，他的鎮(zhèn)定謹慎，真的就是他多年蟄伏的沉穩(wěn)。寧做最好的自己，不做更好的別人。對高適而言，生的'意義在于一顆隱忍以致遠的內(nèi)核。他的致遠，是家國大義，年少抱著光耀家門的夙愿，老年一人一馬歸故里，那個時代，心懷天下的詩人，何止他一個呢？還有當(dāng)高適作為節(jié)度使，和永王對峙的時候，他沉靜聽著永王造反軍隊的動向，最后開口：“永王真的謀大而智弱……”他可以清晰分析出永王的本質(zhì)懦弱，沒有王者之果敢，無法讓天下英雄歸心。偏偏那時，李白跑去支持永王了，才被牽連下獄了。

　　詩歌救不了時代，但真正的英雄和團結(jié)的人民可以。這個電影，讓我對邊塞詩人改觀了。以前覺得“邊塞詩人”住在環(huán)境惡劣的地方，詩句里沒有繁花似錦，花前月下等等，不夠唯美。如今才敬佩那些邊塞詩人，高適、岑參、李頎、王昌齡、王之渙、王翰等，他們是時代的一面鏡子。自古以來，能文能武的人便不少，但武將還能文學(xué)出眾的，真的不易，像高適、范仲淹，還有“文能提筆安天下，武能上馬定乾坤”的辛棄疾，這些人人生有憾，卻也名垂青史！

　　再來談?wù)劊皯巡挪挥觥边@個主題。其實電影里，李白就算決定出世，最后還是去幫助永王造反。李白狂傲不羈的內(nèi)心里，還是有入世之志的�？瓶甲屖篱g士子看到了一條橋，上面卻擠滿了不止千軍萬馬，所有人在其中用終生去拼刺得個頭破血流，抑或中途落水、擱淺戈灘。有的人因為出身，沒機會參加科考，只能行卷。但行卷，豈是為那些寒門子弟開的？儒家思想浸淫下的人生理想與官宦文化的沖突、文人個性氣質(zhì)與政治大局謀略的不對等，這些都是古代文人“懷才不遇”的根源。

　　電影最后，高適說：“黃鶴樓雖然因為戰(zhàn)亂被燒了，但那些詩還在，它就會在�！娫冢嗽�，長安就一直在�！痹娫�，文化就在。你如果耐得住心去看，對這段歷史和文化感興趣，真的很不錯，會有共鳴。如果你喜歡熱血和激情類的，可能不適合，它像一杯茶，需要沉思，需要回甘。

　　你本可以追尋文化的深度，卻因為愛，而困于人心的淺薄。要知道，你能看到多遠的過去，就能看到多遠的未來。多背背詩歌吧，多看看歷史吧，我對學(xué)生說過：“不是你們血液里流淌著中國的血，才是中國人，而是有一天，當(dāng)年讀到書里、電影里、甚至生活里那些屬于中國文化和現(xiàn)代成就的時，你心里油然而生自豪感的時候，你才是真正的中國人。”讀史使人明智，讀詩使人靈秀，在教室里，在其他地方，當(dāng)你脫口而出心中的一團錦繡，那便是你的文化自信！

　　長安三萬里觀后感9

　　電影《長安三萬里》是一部令人深思的作品，它不僅展現(xiàn)了唐代盛世的壯麗畫面，還讓我對中國古代文化和歷史有了更深刻的認識。

　　影片中的場景和服裝設(shè)計都充滿了唐代的氣息，長安城的繁華景象和宮殿的華麗都讓我感受到了那個時代的繁榮和富饒。影片中的詩詞朗誦也讓我對唐代文學(xué)產(chǎn)生了濃厚的興趣，我被李白和杜牧的才情深深吸引。通過他們的視角，我更加了解了中國古代文化的博大精深。

　　電影中的李白和杜牧兩位文學(xué)巨匠的友情也讓人感動。他們雖然性格迥異，但卻因共同的文學(xué)夢想而結(jié)下深厚的友情。他們一起暢游在長安城的大街小巷，共同創(chuàng)作了許多膾炙人口的詩篇。這段友情讓我明白了友情的可貴，也讓我更加珍惜與朋友相處的時光。

　　總的來說，電影《長安三萬里》不僅是一次歷史的.回顧，更是一次文化的體驗。它讓我對中國古代文化和歷史有了更深刻的理解，也讓我明白了友情和文化傳承的珍貴。這部影片是一次對中國歷史和文化的獨特探索，讓我對自己的國家充滿了自豪。

　　長安三萬里觀后感10

　　今天看了長安三萬里，回來路上，一路沉默，腦海里反復(fù)回想著電影里的畫面。

　　電影時長將近三個小時，但相比李白、高適的一生，就是一瞬。

　　年輕時真好，顏值巔峰、武藝高強、志向高遠，未來可期，毫不荒唐。

　　可當(dāng)中年到來時，李白空有一身才華，不被賞識，終日飲酒賦詩，看似瀟灑，實則郁郁不得志；高適幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，也未能找到建功立業(yè)的機會。

　　當(dāng)看著已經(jīng)滿頭白發(fā)，額頭布滿皺紋的李白，喝著大酒感嘆：大鵬飛不動了，也不想飛了。我瞬間想到了當(dāng)下年輕人的呼喊：卷不動了，不想卷了……

　　“君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪”，李白這幾句詩明明說的就是眼前的自己，那個影片開頭風(fēng)流倜儻，英俊瀟灑，眼里有光的少年，現(xiàn)在又是一副什么模樣？醉生夢死、大腹便便、白發(fā)蒼蒼，這時的李白就像被戳破的氣球，癟了。

　　當(dāng)高適以為李白從此放棄抱負，隱居了卻此生時，再次聽到李白的消息，竟是他做了叛軍的.幕僚。當(dāng)大部分人都在批判李白可笑的政治覺悟時，在我的內(nèi)心，似乎再次印證了我對李白的歷史畫像：即便如此，他還是那個少年，還是年少時那個高呼“大鵬一日同風(fēng)起，扶搖直上九萬里”的自信少年，還是那個苦苦尋求伯樂，期待實現(xiàn)政治報復(fù)的有志少年…

　　李白是幸運的，當(dāng)喊出“輕舟已過萬重山”時，是輕松，是解脫，是瀟灑，是那個迷途知返少年的歸來。

　　你看，那個自信、陽光、灑脫的李白又回來了，他把船槳扔到了江里，面向太陽照耀的地方正開懷大笑。

　　歷盡磨難，洗盡纖華，折騰半生，找回自己。人生哪有彎路，每多走一步都是為了找到更真實的自己。

　　最后，一句話共勉吧：此心光明，亦復(fù)何言。

　　長安三萬里觀后感11

　　看「長安三萬里」之前沒注意這片子有將近三個小時，進場就猛灌了一瓶水�？吹阶詈笠呀�(jīng)達到我生理心理極限了。

　　美術(shù)能過關(guān)，故事很中空。演了倆小時我都還不知道這個不是主線是要干啥。

　　看完發(fā)現(xiàn)好像主要就是想刷個情懷。手段就是“隨時隨地慷慨激昂詩朗誦”+“遛一眾知名詩人蹭熱度”這兩招。

　　其實我是能領(lǐng)會導(dǎo)演的意圖的，大概就是想整個唐朝詩人版的「一代宗師（導(dǎo)演剪輯版）」，但是成品有點叫人撓頭。

　　一來是導(dǎo)演本身能力，不足以講一個“從盛唐到安史之亂，描繪文人和軍人，江湖和廟堂”的故事。

　　這時間跨度之長，融合社會情況之復(fù)雜，寫專著都能寫出個幾百萬字來。放到一個動畫片里，就顯得宏大又膚淺，激昂且冗長。這可能是投入產(chǎn)出比最低的創(chuàng)作思路了。

　　二來是唐詩這個主題吧，其實是很不好做深度藝術(shù)創(chuàng)作的。（所以市面上最火的唐詩文化產(chǎn)品是綜藝節(jié)目�。�

　　唐詩宋詞的一部份魅力，來自于它們吞吐著這片土地的政治、文化、歷史和生活。偏偏上述賓語是在目前創(chuàng)作環(huán)境里都不大能深入探討的話題。

　　這些都不能好好聊，那你聊什么高適？又怎么可能聊得好李白？說難聽點，咱們的文官制度幾乎是個馴化文人的妓館。如果單單把這些文人當(dāng)作詩人來看，只著墨于他們的`個人生活和詩作，卻對仕途野心和廟堂境遇一筆帶過，哪怕不算撒謊，也能算胡扯了。

　　反正這個片子留給我的收獲，就是一個問題：在“宣揚傳統(tǒng)文化”這個理論上的安全創(chuàng)作區(qū)里，到底怎樣才能找到介于“浮于形式顯得虛偽”跟“過于深刻顯得危險”的區(qū)間呢？

　　或者可能講故事這個模式就是比較危險的，還是搞敦煌跟故宮聯(lián)名最安全。

　　長安三萬里觀后感12

　　觀看了《長安三萬里》之后，真是讓我深受震撼呀！

　　有浪漫主義詩人——李白。李白：701年-762年，與杜甫并稱“大李杜”。為人爽朗大方、喜交友，愛飲酒作詩。

　　有氣勢奔放的詩人——高適。高適：704年-765年，與岑參并稱“高岑”。氣勢奔放，奮發(fā)進取、蓬勃向上、雄健。

　　我最最印象深刻的是當(dāng)時安祿山起兵造反，使唐朝發(fā)生了長達8年的安史之亂。那時老百姓們真是趕驢的趕驢、逃跑的'逃跑，黃鶴樓、王孫公子的府苑宅……都被夷為平地。

　　那時的高適便英勇地開始偷偷反擊，最后高適趁機把安祿的營帳團團圍住，先放一把大火將他們的帳篷點著了，又將一大堆雪從高處往下扔，而且還連同一棵棵又大又粗的樹干一起滾下去，把安祿山的軍隊打得毫無反手之力。最后唐朝大獲全勝！

　　穿越千年的歷史，讓我好像看到了當(dāng)時長安的繁華、黃鶴樓的高大、李白的灑脫，高適的英勇、王維的高冷……

　　“黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠�！彪娪耙呀�(jīng)結(jié)束了，但我的心中卻充滿了自豪、熱血以及感動�！嫦牖氐酱筇瓶匆豢�。

　　長安三萬里觀后感13

　　每個熱愛中國文化的人都能在影片中找到歸宿與認同感，并深深的為之自豪。

　　回歸到影片名稱，《長安三萬里》，就是以長安為圓心，三萬里為半徑的盛世大唐中華文化國際影響力圈，彼時的長安，真正的世界中心，國際化大都市，擁有最自信的君臣與百姓，極度開放包容，自信到甚至異域番邦洋人享受與本朝人所有同等的待遇，可以考取功名，可以入仕為官，甚至成為節(jié)度使這樣的封疆大吏，真正的世界各族人民是一家，人人都有一個大唐夢，長安夢。

　　長安三萬里這個故事，講述了我們中華文明為何延綿不絕得以數(shù)千年賡續(xù)，我們傳承的是什么？我們?yōu)槭裁匆獔笮遥覀優(yōu)槭裁匆M行偉大復(fù)興！這個傳奇故事，并非只有浪漫與深沉，而是充滿著棱角，洋溢著鐵血與豪情，極具張力！千金散盡還復(fù)來，古代榜一大哥被女主播套路打賞的橋段既詼諧又豪邁。雖然主角因懷才不遇、報國無門而滋生過失落，但更讓我動容的是主角在時光中的蟄伏與隱忍，屢屢受挫都能不忘初心，蓄勢待發(fā)擇天時而動，超級逆襲，極高的`人格魅力！這并非一款面向低幼兒童的動畫片，有更多生活體驗的成年人觀影感受更佳，但孩子去看同樣能領(lǐng)略到那段波瀾壯闊盛世歷史中的精氣神，最差也能學(xué)到幾句古詩詞，學(xué)詩最難的是無法領(lǐng)會其中的意境，只死記硬背很快就忘了，但是影片用精美絕倫，視覺沖擊力與想象力兼具的畫面將詩句中的意境與時代背景展現(xiàn)出來，理解起來就容易多了。

　　電影一改追光動畫前兩部青蛇與楊戩劇情節(jié)奏支離破碎的缺點，敘事流暢完整了許多，有一些首尾呼應(yīng)的伏筆也很絕秒。展現(xiàn)了中國動畫工業(yè)化的成功，每一幀都可以拿來當(dāng)壁紙，雖然日本動畫也非常好，但我真的沒在日本動畫里看到過如此的技術(shù)力。追光動畫真的值得種草追隨，工業(yè)黨技術(shù)力的標(biāo)桿。《長安三萬里》并非《哪吒》那種合家歡電影，但它絕對是另類的合家皆宜的電影，不論老少，均可徜徉在那段華彩崢嶸的歷史中，在古今時光交融中接受文化與靈魂的熏陶。

　　長安三萬里觀后感14

　　看《長安三萬里》時琢磨了兩個問題。其一，是它的情節(jié)設(shè)置，“遞進”；其二，是它的背景主旨，“錯位”。

　　小的情節(jié)設(shè)置為人物形象服務(wù)，譬如最重要的李白的形象，出場時前一幕高呼“當(dāng)為大鵬”，緊接著后一幕便是撫琴痛哭，與《海賊王》中御田出場時“墳頭火鍋”有些相似，突出其瀟灑；喝酒時他把錢扔在桌子上，錢幣在桌上旋轉(zhuǎn)，如此小細節(jié)也增添李白瀟灑形象。與之相對的，高適初到揚州，接到女子丟落到花束，他還想著物歸原主呢女子早已玩耍走了，突出其憨，也與李白做對比。

　　我想，之所以整部影片以高適為視角，大概也是因為這個原因，因為他與李白（以及其他詩人）反差最大。他是其中最不“風(fēng)流”的，也是其中做官最高的。以他為鏡，正突出詩人之瀟灑、之落魄。

　　大的情節(jié)設(shè)置為背景主旨服務(wù)。無論你認為主旨是詩人們流落一生還是大唐人才錯位由盛而衰，它都起于李白興致勃勃去投卷卻吃閉門羹。這是一個非常典型的場景。難得之處在于，這只是一個開始。

　　如何才能進一步深入這個主旨呢？或者說，如何才能比這個場景更能震撼人心呢？又或者，如何才能比天才李白吃閉門羹更能凸顯詩人在大唐之懷才不遇呢？

　　私以為，這部電影之后有三層遞進，可見其巧。

　　第一層，為“裴公子”。彼時王維尚可討親王公主歡喜，求大人推薦；李白游于市井亦有揚名機會，盼名聲遠播。但“裴公子”已經(jīng)注定無法成功。這成為一種映照：她有藝而無門，其他詩人又能如何？

　　第二層，為“贅婿”。他與高適求問孟浩然當(dāng)否、高適最終依然寫否，突出了贅婿之不為人所齒、突顯了李白之走投無路。彼時他已經(jīng)名揚天下，是世間第一等才子，無人不知其名，但他仍然沒有出路。其名愈盛，其境愈慘，愈顯其“努力”已至盡頭、“形勢”勝過人為。

　　第三層，為“應(yīng)昭”。當(dāng)此前李白已經(jīng)以天才之名淪落贅婿，如何才能再次“遞進”？——李白一夜“成功”，如愿功成名就、拜天子門，但他仍然未能“如愿”。情節(jié)設(shè)置上，高適在長安見李白，并不是在其府邸，而是在酒樓——如同在揚州時一般無二。這成為一種呼應(yīng)：李白在長安、在揚名立萬之后，依然與他在揚州、在籍籍無名時沒什么差別。

　　詩人依舊流落酒鄉(xiāng)不入廟堂，大唐高殿依舊沒有他們的位置。

　　比費勁一切努力依然無法成功更加令人絕望的'，便是真的到達了成功的位置卻依然一無所獲。寒門弟子考上清北之后依然35歲被辭退、寂寞之人終于洞房花燭之后依然不被珍惜、為國效忠之人出生入死打贏了戰(zhàn)爭卻發(fā)現(xiàn)國內(nèi)黨爭害死了自己的家人……

　　或許他們會希望一切未曾發(fā)生。

　　此三層巧妙地層層遞進，愈發(fā)展現(xiàn)盛唐之“絕望”，又有郭子儀之事表明不止文人如此、武將亦然，大唐雖依舊歌舞升平，卻已經(jīng)處處是慘敗之象。待李白只能敲碗伴奏、高唱《將進酒》，安史之亂已經(jīng)是順理成章。

　　不過，如果我們仔細想想詩人與大唐的關(guān)系，李白等人“懷才不遇”，真的是大唐“才不配位”導(dǎo)致衰落的原因么？

　　畢竟，歸根結(jié)底，詩歌只是一種文藝。

　　我們大可以夸贊詩歌使人愉悅、使人開化、使人“陶冶情操”——雖然沒多少人能說出這個詞究竟是什么意思——但無論如何，這與經(jīng)世致用、為國為民都是關(guān)系不大的。遣詞造句寫報告的本事無法幫他們處理糾紛、振興經(jīng)濟、面對黨爭全身而退……

　　詩歌終究只該流傳街巷，詩人終究只該流連酒肆。

　　從這個角度上說，李白已經(jīng)完全得到了他應(yīng)該得到的一切：他名揚天下、上傳天子，衣食富足、人脈廣闊，黃發(fā)垂髫皆頌其詩，文章風(fēng)采流傳千古，一個詩人成功如此，還能求什么呢？

　　只是，他以為他應(yīng)該更好。

　　這不是一個社會結(jié)構(gòu)上的錯位，而是一個社會認知上的錯位。

　　或許，是那一個“才”字迷惑了人們的雙眼，讓人們下意識地把寫詩的才華與處事的才能混為一談，才把詩人的出路與科舉的出路二者混淆。

　　也或許，是傳統(tǒng)觀念限制了他們的想象力。文人武者，寫詩耍槍，皆要登堂入室，每個人都要“學(xué)成文武藝，賣與帝王家”，非封官拜相、上陣殺敵不能報國。

　　但無論如何，官場不是詩人該去的地方。社會是多元的，人的發(fā)展也是多元的。所有人都奔著同一個方向走是不對的。人們不想被單一的標(biāo)準(zhǔn)所評價和衡量，那么更不該為單一的路徑而自我束縛。

　　若細論詩歌乃至文學(xué)甚至藝術(shù)究竟該在社會中處在什么位置、扮演什么角色，我覺得，它不必被討論，因為它不該成為一種身份。大唐人人習(xí)詩，人人皆是詩人，不過一些人更出色罷了。問詩人當(dāng)如何，如問人人當(dāng)如何。

　　而若考量其以詩為生的特點，那么不過是個經(jīng)濟問題罷了。

　　至于，如果這不是大唐衰落的原因，那么衰落的原因究竟是什么，我想，我們大可不必遠求大唐。

　　長安三萬里觀后感15

　　《長安三萬里》作為追光十周年的作品，或許凝結(jié)了很多創(chuàng)作者的情懷與追憶，也一反近年動畫的主要題材，極大收斂笑點，而非常踏實地去以高適之視角講述他眼中的大唐。然而這幾乎摒棄了奇觀，奇事與奇情的三個小時大唐之旅無疑無法收獲大多數(shù)觀眾的青睞，想必也無法在暑期檔的影視混戰(zhàn)中脫圍而出。

　　《長安三萬里》是中國動畫電影近些年非常少見的選材與風(fēng)格，既不是以中國古代神話為基底的《白蛇》，《哪吒》，或是西游記相關(guān)題材，也不是如《雄獅少年》，《深�！纺前阃ㄟ^現(xiàn)實題材疊加宏大的幻想圖景或是比賽沖突的那一類影片，而是非常踏實，盡可能剔除了怪力亂神，剔除油腔滑調(diào)的幽默感，甚至連追光之前熟習(xí)的種種軟色情也只露邊角。

　　李白，依舊是眾人心目中那個放浪形骸，倜儻不羈，嗜酒為命的詩仙李白，只是暮年蕭瑟，終因外物不復(fù)年輕之灑脫。

　　電影雖然主講李白，卻以高適為視角，通過與李白的幾次相逢去一窺這位歷史著名人物的內(nèi)心，并驚鴻一瞥盛唐的氣象與見證其走向下坡路的歷程。

　　可以說高適這個角度的選取非常之巧妙，不似杜甫與李白有更多交集，李白與高適生卒年相近，兩人在人生的某幾個節(jié)點相交，又驟然抽離，于是在一次次的命運交匯之處，我們看到了人生際遇的浮沉，初始尚且是高適在面對才華橫溢之人時的自卑，但后面又與李白相同抱持了部分懷才不遇的苦悶，而同樣有抱負的兩人，走向了截然不同的兩條道路，以兩人之命運互相印證，并融入于無甚魔改的歷史進程之中，影片也完成了故事的閉環(huán)。

　　作為一部電影來說，本片的劇情是足夠飽滿與完整的，其視角與落點的友誼，人生，家國浮沉同樣令人唏噓，然而在如今的市場之下，我?guī)缀蹩梢詳嘌�，本片有著注定會失敗的命運。

　　雖然我們不能用168分鐘的時長去決斷影片，而《長安三萬里》也確乎用豐富的劇情與事件將這近三個小時的時間填充得滿滿當(dāng)當(dāng)，但毫無疑問的是，影片的時長與其選擇的回憶題材讓本片陷入了某種流水賬的既視感中，高適與李白的幾次因緣際會，除了飲酒幻想的片段外并未能有獨領(lǐng)風(fēng)騷的高潮，因而由觀眾看來，真的便是篇章段落式的平鋪直敘，編年記錄。而影片更大的坑埋在了李白過于家喻戶曉的詩歌之上，歷史中除了寥寥幾筆的身世記錄，能讓我們更貼近這位詩仙的.便只有他的詩了，然而以詩為重，便有著所有的場景搭建都為了最后吟上那一首詩的嫌疑，更為令電影效果大打折扣的便是詩歌如此廣泛的普及度，我相信很多人最初學(xué)的詩不是“鵝鵝鵝”就是“床前明月光”，于是當(dāng)人們年幼時便有記憶的詩在影片中次第出現(xiàn)時，便會生發(fā)出一種幼稚的觀感。

　　我注意到不止一個人評論說影片是給小孩子看的那種“唐詩朗誦益智電影”，顯然這種過分熟悉的詩歌潛移默化讓諸多觀眾給本片打上了“低幼”的標(biāo)簽。

　　而且詩歌相較于其余形式的藝術(shù)，其缺憾就是缺少了圖像化的描述，這陣子大火的《消失的她》里面也用到了大家熟悉的梵高與星空，但在畫作本身的魅力加持下，影片中的“海底星空”效果倒也頗為不錯。

　　然而詩歌本來就是虛無縹緲之物，李白詩歌的意向往往也頗為宏大，用實景難以匹敵，影片中唯一一段詩歌意向的表達便是《將進酒》，然而震撼是有，只是過于短小，放在全片168分鐘的時長里，只能說是曇花一現(xiàn)的驚艷。

　　在我看來，動畫最大的優(yōu)勢便是畫面想象力的展現(xiàn)可以遠超真人影片，哪怕以沒有神鬼奇幻的歷史為題材，動畫也定然有足夠的手段去構(gòu)塑壯觀的奇景奇觀，然而本片囿于真實歷史的囚籠中，固然有諸多美麗的鏡頭，但總體而言還是拍得過分保守了。影片的另一大癥結(jié)，便是其觀影門檻的設(shè)置了，我相信絕大多數(shù)觀眾看完本片都會再查一下李白，查一下高適，查一下安史之亂的資料。

　　但在影片中，種種人物的出場，事件的呈現(xiàn)則并未貼心地考慮到觀眾們對唐史的認知，對唐朝詩人之間關(guān)系的了解，而是如同彩蛋般將詩人如明星薈萃般端上桌來，除去高適與李白，其余的詩人與歷史人物則過于扁平，提起時往往用一句詩詞便介紹完畢，觀眾也便恍然大悟：原來是這號人物。然而報菜名只能增加觀影的眼花繚亂之感，仿若觀看漫威電影一樣看著彩蛋角色一個又一個不知從哪蹦出，然而缺少與電影主題的有機融合，這些不斷填塞入眼眶的名字與事件對于影片試圖更深入探討的主題無甚裨益。

　　誠然《長安三萬里》在當(dāng)前推崇奇觀，動作，反轉(zhuǎn)與滿溢情緒的電影市場中呈遞了一份相對靜水流深的答卷，然而電影獨特的題材選取與嚴肅化的執(zhí)行也讓其失去了更多的受眾與市場沉降的機會，只能說本片或許從最初的選材之上便已經(jīng)走錯了賽道，去往長安道阻且長，仿若有三萬里之遙，而以小見大一窺唐朝興衰，168分鐘的篇幅也稍顯勉強。當(dāng)然更重要的是，如何能將心中的錦繡編織出真正受觀眾們喜愛的篇章。在這一點上，《長安三萬里》還做得遠遠不夠。

　　長安三萬里觀后感16

　　《長安三萬里》是今年我看的第一部電影。整部電影以高適的回憶展開敘述，講述了高適、李白、中年、老年所發(fā)系列事情。

　　若論，將進酒一曲體現(xiàn)了暮年李白仕途不順卻又渴望入世的矛盾心理，豪情萬丈；“扶長劍，一揚眉，清水白石何離離”，“大鵬一日同飛起，扶搖直上九萬里”這是青年李白滿懷壯志，看淡離別的`豪邁之心。高適的“戰(zhàn)士軍前半生死，美人帳下猶歌舞”，充斥著他一顆烈烈赤子之心對國家危亡之際，庸君仍縱情與酒色之中的憤慨與絕望。同時我也對王維崔顥等人的身世背景有了更深的印象與理解。

　　若論歷史，縱覽千古，一代代天國盛世無不敗在庸君腐臣的手下，哥舒翰風(fēng)燭殘年，不能自理，卻因朝中無將，被迫在戰(zhàn)場上奔命，他是亂世中的英雄；高適本不被重用，僅為一小小縣尉，亂世之下一夜間卻成了節(jié)度使，能盛能敗朝中無人問津；更為當(dāng)時國中的不平等制度而感不公：商人之子，無可重用，誤了李白這一大才；裴十二劍術(shù)甲天下，只因是女郎，不被賞識，報國無門；也感慨于李白和高適的兄弟情誼，因為有李白，高適才能將相撲之法活用于戰(zhàn)場，因為有高適，李白才沒有命絕于牢籠之中，留下了《早發(fā)白帝城》這一千古名詩。

　　昔者，以萬丈豪情于世，以大道之名縱橫與于天下。我站在高山之巔，憶往昔。

　　長安三萬里觀后感17

　　千金散盡還復(fù)來，古代榜一大哥被女主播套路打賞的橋段既詼諧又豪邁。

　　雖然主角因懷才不遇、報國無門而滋生過失落，但更讓我動容的是主角在時光中的蟄伏與隱忍，屢屢受挫都能不忘初心，蓄勢待發(fā)擇天時而動，超級逆襲，極高的人格魅力！

　　這并非一款面向低幼兒童的動畫片，有更多生活體驗的成年人觀影感受更佳，但孩子去看同樣能領(lǐng)略到那段波瀾壯闊盛世歷史中的精氣神，最差也能學(xué)到幾句古詩詞，學(xué)詩最難的是無法領(lǐng)會其中的意境，只死記硬背很快就忘了，但是影片用精美絕倫，視覺沖擊力與想象力兼具的畫面將詩句中的意境與時代背景展現(xiàn)出來，理解起來就容易多了。

　　電影一改追光動畫前兩部青蛇與楊戩劇情節(jié)奏支離破碎的'缺點，敘事流暢完整了許多，有一些首尾呼應(yīng)的伏筆也很絕秒。

　　展現(xiàn)了中國動畫工業(yè)化的成功，每一幀都可以拿來當(dāng)壁紙，雖然日本動畫也非常好，但我真的沒在日本動畫里看到過如此的技術(shù)力。追光動畫真的值得種草追隨，工業(yè)黨技術(shù)力的標(biāo)桿。

　　《長安三萬里》并非《哪吒》那種合家歡電影，但它絕對是另類的合家皆宜的電影，不論老少，均可徜徉在那段華彩崢嶸的歷史中，在古今時光交融中接受文化與靈魂的熏陶。

　　長安三萬里觀后感18

　　熱度再度升溫！動畫電影《長安三萬里》在昨日的首映中，獲得了無數(shù)好評和掌聲，成為了當(dāng)之無愧的熱門話題。那么這部電影到底有何魅力？讓我們一起來揭曉！

　　首先，影片制作精良，場景畫面細膩逼真，讓人仿佛置身于盛唐時期的.長安城。同時，角色塑造也極為成功，每一個人物都有著自己的性格特點和感人故事，讓人看得十分投入。

　　其次，影片主題深刻，情節(jié)緊湊，有著非常強烈的敘事感。電影中，主人公張小凡為了拯救國家和親人，毅然踏上了千里之行，歷經(jīng)艱辛和磨難，最終實現(xiàn)了自己的人生價值。這樣的故事情節(jié)，讓人看后不禁感嘆人生的意義和價值。

　　最后，不得不提的是影片音樂。由國內(nèi)著名音樂人譚維維創(chuàng)作的主題曲《長安三萬里》，不僅曲調(diào)優(yōu)美動聽，更是將電影主題和人物性格淋漓盡致地展現(xiàn)出來，讓人感受到了強烈的情感共鳴。

　　不得不說，《長安三萬里》是一部精彩的電影，它不僅給觀眾帶來了視覺上的享受，更是帶領(lǐng)我們一起探索人生的意義。

　　長安三萬里觀后感19

　　《長安三萬里》驚艷至極，完全是一部成人向的史詩電影。高適之于李白，就像資質(zhì)平平，也不夠幸運的我們之于那些放蕩不羈，天生才情，能夠輕易得到所有人喜愛的他們。我們不知道是不想成為他們，還是不知如何成為他們。有趣的是，眾人醉到狂喜的《將進酒》一幕是電影中唯一絢爛的幾分鐘，卻轉(zhuǎn)瞬即逝，并不是結(jié)局。結(jié)局中的李白是狼狽的，必須承認自己除了詩作再沒有一個勝利的舞臺了，等著舊友與好運來拯救的，憑著自己給點陽光就燦爛的自信開心余生。而結(jié)局中的高適是清醒的，用自己一生的克制與努力從一個資質(zhì)平平的孩子成長為扭轉(zhuǎn)乾坤的干將，在晚年成就事業(yè)。

　　他們都以長安為夢，也在兩相徑庭的人生中產(chǎn)生惺惺相惜的友誼。中年時依然是大胸男的高適和已經(jīng)成為大肚男的李白摔跤的一幕，將古代男人間的友情寫的精彩又含蓄。高適總懷疑，自己是李白最好的朋友嗎？當(dāng)然是，盡管總被簇擁著的李白每次都忘記和高適的約定，卻不做聲的把他寫在《俠客行》中；在外人面前做謫仙的李白，只告訴高適鐵杵磨成針的故事，承認自己小時候也讀不懂書；是李白告訴口吃且有閱讀障礙的'高適，你胸中的錦繡，終會有噴涌而出的一天。那個人，與你如此不同，他的只言片語，卻總成為改變你人生的巨大偶然，當(dāng)他邀你的時候，你總會奔赴，這怎么不是最好的朋友呢？長安，對于青年的高適來說，是可“指叩天子門”的鵬程理想國，對于晚年的高適，流轉(zhuǎn)的都是和李白共度的時光，那些未實現(xiàn)的理想，屬于鮮活的生活過的每一個詩人。李白的詩真的寫的好——天地一逆旅，同悲萬古塵。

　　劇情方面結(jié)構(gòu)工整，平鋪直敘，略微缺少大起大落的戲劇沖突，全片也略顯冗長。不過既然是長安三萬里，盛世繁華到山河破碎，絕非一般電影篇幅所能詮釋，編導(dǎo)團隊已經(jīng)對宏大的歷史變遷點到為止，著墨更多于落在個體身上的雞零狗碎。有人說講述視角采用李白會更出彩，其實不然，李太白乃天上謫仙，人生得意須盡歡莫使金樽空對月，凡間世俗之事，得過且過，酒過三巡，身旁魚蟲草木都盡帶不羈放蕩之意，如此理想主義色彩濃厚的感性大文豪，也許難以在王朝興衰的大歷史觀下以犀利客觀的視角恰如其分地詮釋從與世同樂到悲憫蒼生的漫長轉(zhuǎn)折。反觀高適，用時而冷靜細膩時而客觀冰冷的角度回顧友誼，時勢，落魄后的涅槃，輝煌后的唏噓，更能把觀眾帶入一種看似樸素卻暗流涌動的情緒。

　　有人說影片直突突地讓大詩人們開口吟詩有些造作，其實更不然。用詩歌串起歷史的長河，用韻腳點綴古人的佳話本就是這次動畫的核心創(chuàng)作形式，我反倒甚是喜歡兒時耳熟能詳?shù)慕?jīng)典躍然于活生生的原創(chuàng)們口中。我愿意相信，盛唐時期的文人墨客，不屑于經(jīng)深思熟慮而下筆成章，更偏愛小醉微醺后詩性大發(fā)脫口成章，更陶醉在云游四方時應(yīng)景生情的吟詩作賦，這也許便是屆時文青們最流行的交流模式：別BB，開口就該直抒胸臆！

　　影片稱得上高潮的部分，當(dāng)屬唐代大詩人們在野湖畔聚眾飲酒，狂啃辣條，以詩會友。眾仙圣鬼神駕鶴飛天，扶搖直上九天，漫游星河燦爛，直搗三界天宮！整個”神游”行云流水一氣呵，配以精美華麗的配色，璀璨耀眼的光芒，整個詩酒大會儼然成為一場波瀾壯闊的眾神歸位。這一段魔幻現(xiàn)實主義表現(xiàn)是對詩歌賦予當(dāng)時文人們的極致浪漫情懷的超然釋放，這正是屬于中華的復(fù)古浪漫主義。

　　李白的放蕩不羈愛自由和高適的現(xiàn)實內(nèi)斂有城府，成就了一段令人唏噓的曠世友誼；各位大詩人百家爭鳴的才華洋溢和大唐的四方來朝到無力回天，鑄造了一段令無數(shù)后人傷今懷古的歷史。從哪吒到白蛇到長安，對這樣融匯本土元素，致力技術(shù)革新的動畫電影，堅定支持和鼓勵！