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[熱門]《海上鋼琴師》觀后感14篇
品味完一部作品后，相信大家一定領(lǐng)會了不少東西，是時候靜下心來好好寫寫觀后感了。為了讓您不再為寫觀后感頭疼，以下是小編幫大家整理的《海上鋼琴師》觀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
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《海上鋼琴師》觀后感 篇1
終于都看了這部電影。電影有為人增加煩惱和減輕煩惱之分。而這確實是一部令我煩惱，令我思考了很多令人煩惱的問題的電影。
海上鋼琴師1900沒有出生證明，不知道親生父母是誰，也許他本不屬于這個世界，他是一只落入凡間的天使。他有最清澈的眼神，最清澈的琴音，最清澈的心。1900的一生大概注定在弗吉尼亞號上度過，現(xiàn)實世界注定容不下這份如此徹底的清澈！隨著炸藥爆炸的一聲巨響，本世界最偉大的鋼琴師結(jié)束了他的一生，不，他只是回家罷了，除了這個純真得像孩子一樣的人以外，還有誰能樂呵呵地想象自己在天堂里用兩只右臂彈琴的景象呢？
曾經(jīng)認(rèn)為1900的不肯下船是一種軟弱和對現(xiàn)實世界的恐懼，然而，其實這是一種對藝術(shù)的純潔性的`堅持。1900對名利的不屑達(dá)到了一種極端的程度，他從不為虛名彈奏哪怕一個音符。其實他都知道，站在樓梯上的那刻，他看不到自己的音樂的存在，他知道一旦離開了這條船，他就再也不是那個天真爛漫的1900，他就再也彈不出那直面靈魂的琴音了！
誠然，對純真的堅持是一種高貴的品質(zhì)，然而這極端的浪漫主義只能是一幕悲劇。那份倔強的清高，那顆不肯向世俗低頭的心，在這個世界里只會落得一個不知好歹的罵名。真是個可悲的世界啊，最美妙，最純潔的琴聲偏偏沒有容身之處，這不是1900的悲劇，這是時代的悲劇。“嘭”的一聲，這來自天堂的烏托邦也隨著破舊的弗吉尼亞號灰飛煙滅。
可是，從另一個角度來說，藝術(shù)是人類在滿足了基本生存需要之后的需求。從本質(zhì)上來說，脫離了現(xiàn)實的藝術(shù)就像沒有腳的小鳥，像沒有根的鮮花一樣，難以生存。在浪漫主義和現(xiàn)實主義不可調(diào)和的矛盾之中，1900也一定要死去，精神上，或者肉體上。他選擇了以身體上的死亡來保持精神上的永生。
片中的另一個重要角色——吹小號的胖子，他正是大多數(shù)人的寫照：藝術(shù)只是他謀生的工具，為了錢為了維持生活能賣掉陪伴了自己多年的康恩牌小號。假如說低價出售小號是一次向現(xiàn)實的屈服，那么樂器店老板把小號送還胖子則是一次藝術(shù)的勝利回歸。
沙翁真的很偉大，我發(fā)覺很多東西最終都?xì)w結(jié)到同一個問題上：To be or not to be，that's a question。我們都是游蕩在夢與現(xiàn)實之間的孤魂，我們并不知道到底哪里才是歸宿。太理想的不是人，太現(xiàn)實的也不是個人，可是沒有人會欣賞像胖子一樣的平凡人，就像胖子把與1900一起在船上度過的時光視作此生最珍貴的回憶而不是其它平凡的生活一樣。每個人心目中都有著對浪漫的向往，但同時又不能避免地具有現(xiàn)實的一面，我們的心中只有那永無休止的搏弈而沒有勝負(fù)。
雖然1900是個飽受爭議的角色，但請記住，他只是一個角色，這也只是一場電影，導(dǎo)演給我們的一場浪漫的夢，而已。
《海上鋼琴師》觀后感 篇2
我是深夜一口氣看完這部片子的。海上鋼琴師所在的郵輪，就像是一座移動的海上孤島長期漂泊在大海之中，只有靠岸時離大陸才近在咫尺，人們之所以選擇這座孤島之旅，多半是慕名而來親身感受這位鋼琴大師杰出表演，按理說他應(yīng)該有一大群粉絲和知音的，但命運對他確實不公，他就像貝多芬一樣一生追求他的音樂夢想，卻不為名利所動。
當(dāng)他被迫應(yīng)戰(zhàn)贏了大陸一位目空一切的所謂鋼琴家，博得了在場所有人目瞪口呆的驚嘆和經(jīng)久不息的掌聲同時，卻沒有遇上一位真正的伯樂和知音，而有的只是為了復(fù)制他作品的資本逐利者，其實藝術(shù)是無價的，是完全不能用金錢衡量的，他為什么一刻都不離開這艘船，在他眼里大陸就是名利場，只有他的孤島才是塊凈土，才是他施展才華的地方，他不是怕充滿誘惑的城市街道無邊無際，而關(guān)鍵是他在這座孤島奮斗的幾十年中居然沒有遇上一位真愛自己的紅顏知己，這就是男人在成功以前的悲哀，但等到自己功成名就之時，更不可能找到一位真心愛自己的愛人，不是嗎？當(dāng)今這個現(xiàn)實世界像這類例子實在是太多了。
這不禁讓人想起《向日葵》作者大畫家梵高凄美的愛情故事：1853年3月30日，荷蘭鹿特丹市的一對牧師夫婦生下了他們的長子梵高，一位神秘的預(yù)言家對尚是嬰兒的梵高說出了可怕的預(yù)言：你會到巴黎，英格蘭，當(dāng)?shù)陠T，當(dāng)教師；你會戀愛，遭到拒絕，成為傳教士，再戀愛，再遭到拒絕，成為藝術(shù)家，你會結(jié)合畫800幅畫，在普羅旺斯變瘋，37歲時自殺，你一生只賣出一幅畫，事實真的如這位預(yù)言家說的那樣，從小孤僻寡言的'梵高只有小他四歲的弟弟提奧做朋友，長大后做過傳教士，畫商，教師，足跡遍布?xì)W洲的許多地方，感情生活非常不順，連著向三個女人求愛，遭到三次殘酷的拒絕。被拒絕后的他再也不相信還有誰會追求自己這樣窮困潦倒的瘋子，居然拒絕了一位莊園主的女兒的瘋狂追求，最終雙雙變成了真的瘋子，真是讓人扼腕嘆息命運對他的不公，他死時非常年輕和徐志摩一樣都是37歲，但他們都給世人留下了許多偉大的經(jīng)典作品。
這同樣不禁讓人想起為了崇高理想而奮斗且多次與愛情擦肩而過的保爾柯察金的名言：人最寶貴的是生命，生命每人只有一次，人的一生應(yīng)當(dāng)這樣度過：當(dāng)他回憶往事的時候，他不會因為虛度年華而悔恨；也不會因為碌碌無為而羞愧，當(dāng)他臨死的時候，他能夠說：我的整個生命和全部精力，都獻(xiàn)給了世界上最壯麗的事業(yè)——為人類的解放而斗爭。人應(yīng)當(dāng)趕緊的充分的生活，因為意外的疾病和悲慘的事故隨時都可能結(jié)束他的生命。
《海上鋼琴師》觀后感 篇3
呼嘯的海風(fēng)，蘊藏著巨大的能量，跳躍的音符，蘊藏著美妙的旋律，舞動的手指，流淌著動人的音樂，樂曲出自一個在海上生活了多年的你－－－－－海上鋼琴師－－1900。一切好像是命中注定，你要在這艘船上出生，在這里成長，直至去世……
曾經(jīng)想過要離開，曾經(jīng)想去陸地上生活，曾經(jīng)也想過要因為一個人改變自己的生活，只是自己的內(nèi)心充滿對未知的迷茫和恐懼，也因為言語和行動的拙劣，所以讓一次遇見成為永恒，一次分別成為了訣別。那個女孩，是你一生唯一的遺憾。
不是不想去改變，在想要改變的哪一刻看到的是沒有盡頭的世界，像千百萬的鍵盤一樣，卻找不到合適的那一個鍵盤字母，迷離又恍惚，充滿著的不確定因素讓他內(nèi)心極無敵為恐懼，就像他從未離開過船上一樣，突然的改變，只會讓他覺得自己沒有辦法去融入新的`世界，只好在徘徊之后毅然決然地留下來，不再踏出一步。
很多的嘗試卻止于內(nèi)心的恐懼，很多的經(jīng)歷讓他不去向往陸地的生活，只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看著，那個未曾屬于過自己的世界，不再向往也不再嘗試著去踏入。陸地，只不過是一個有太多欲望，浮夸的世界，也許你想保持內(nèi)心的純潔，但現(xiàn)實卻不得不讓你賣掉你珍貴的東西。1900也許就是意識到了這一點，才堅持永遠(yuǎn)留在船上。1900已經(jīng)洞察了這個世界，看穿了陸地上人們生活的本質(zhì)，就像他彈奏鋼琴一樣，他解讀了每個人身上的特點，他旅行了整個世界，所以才有了他的音樂。他說的“陸上的人喜歡尋根究底，虛度很多的光陰。冬天憂慮夏天的遲來，夏天擔(dān)心冬天的將至。所以你們不停到處去追求一個遙不可及、四季如夏的地方—我并不羨慕�！�
琴鍵的個數(shù)可以去數(shù)，有開始，有結(jié)尾，是可以讓他看到盡頭的東西，這種盡頭讓他特別有安全感，讓他的內(nèi)心極為堅定和踏實，在這個琴上可以彈奏自己的人生，演奏自己放蕩不羈的人生，這時的時間，空間，連同世界都是屬于他的，快樂也是屬于他的。在向往陸地的時候，他是極為恐懼和恍惚的，即使下定了決心，也有很多的擔(dān)心和不確定，干擾了他純凈的內(nèi)心，不安，恐懼，又極其矛盾……
現(xiàn)實生活中的我們是否曾經(jīng)有過恐懼和不安呢？或許是因為自己的不堅定，或許是因為自己想停留在舒適區(qū)，不想跨出去，而電影中的1900卻是一個只有聽到海的聲音才可以彈奏鋼琴的藝術(shù)家，交響樂在他的指尖劃出，他會觀察參加舞會的每一個人的面部表情和舉止，彈奏不一樣的音樂，那種對音樂的堅定和熱愛，對音樂的執(zhí)著和喜歡使他最后成為一個與眾不同的人，一個孤獨且自由的鋼琴師，我敬佩他的藝術(shù)，敬他遵從本心，佩更敬佩他偉大的靈魂！
保持一顆純粹的本心，砥礪前行，美好將與你在前方相遇！
《海上鋼琴師》觀后感 篇4
今天無意間就看到朋友推薦的一部好片子——《海上鋼琴師》。實話說，我平時不大看電影，外國的更是不輕易碰觸，因為感覺他們總喜歡把諸如災(zāi)難、暴力、詭異這些東西在視聽上大肆渲染罷了，沒什么看頭，相較之下，我還是更容易接受一些輕柔和緩，溫情浪漫的東西，無論是藝術(shù)還是生活。
只因《海上鋼琴師》是朋友推薦的，隨即尋找打開，直接進(jìn)入畫面，二十分鐘后，展現(xiàn)在面前的，絕不僅僅是一部電影，它分明就是一部浪漫而悠長的史詩，它不是看完之后的唏噓嘆息或捧腹大笑，它是直擊靈魂的......
影片全部的情節(jié)是在一艘弗吉尼亞號的海船上一一展開的，主人公是一個非常特別的角色，嬰兒的他被船上的鏟煤工在高等艙的'餐廳里發(fā)現(xiàn)，被取了個長長的名字，因為當(dāng)時是新世紀(jì)的第一天，所以900就被鏟煤工順理成章地加在了他的名字里，于是，他就叫900了。從此后，900在船上度過了他的一生，一輩子都沒有下過弗吉尼亞號。
八歲時，船上的人們無意間聽到一段奇妙的音樂，一個天才鋼琴家誕生了，他就是900。他的曲子從來沒有章法，就如他的內(nèi)心世界一樣，根本不存在什么規(guī)則，標(biāo)準(zhǔn)之類的東西，他甚至不知道什么是“媽媽”，不知道除海上以外的任何市井之事，但他知道音樂，他演奏的簡直是仙樂。別人無法進(jìn)入他的世界，而他卻可以“看”到遙遠(yuǎn)的城市，看到那里的大霧，松濤，甚至行走著的人們的表情，他用自己獨有的內(nèi)心世界感知一切，他以音樂的形式傳遞，抒發(fā)。他的樂曲是天籟，一如他的靈魂樣純潔，干凈。別人也曾勸他下船，甚至也有愛情的火花在他心中微燃，但終究沒有與這些相融。因為他的音樂他的生命是在船上，在大海上。
三十多年來，他以自己的方式感知和傳遞著他內(nèi)心的安靜，清明和潔凈，這是一個何等的境界，這是一個何等的向往。當(dāng)時無論是下等的工人，黑人，還是貴族白人都向往自由，向往美好的生活，而影片中多次以幻覺的形式出現(xiàn)的美國自由女神，和900的音樂也正契合了這樣一種向往和追求，我把它解讀為一種靈魂的訴求。
塵世間的人們，每每被俗務(wù)俗事所困所纏，常常逃不出自己編織的種種藩籬，然而，這些東西與一個博大的胸懷，與天地之寬廣比起來算的了什么。許多的人，許多的我們身邊我們周圍普普通通的人，他們往往有著特別的人格魅力，他們在用最原始最本初的內(nèi)心書寫者人生，他們樸素恬淡，但他們，富有。就像900一樣，戰(zhàn)爭也好，誘惑也罷，似乎與他都沒有任何關(guān)系，他只要活在自己的世界里，他的世界神奇浪漫。
《海上鋼琴師》觀后感 篇5
我好幾天沒上網(wǎng)了，昨天一到達(dá)就看到我的朋友向我推薦了一部1900年的好電影傳奇。老實說，我通常不怎么看電影，外國人也不太容易接觸電影，因為他們總是喜歡在音像上播放災(zāi)難、暴力和怪異的東西。我沒什么可看的。相比之下，我更可能接受一些柔軟、溫柔、溫暖和浪漫的東西，無論是藝術(shù)還是生活。
因為1900年的傳說是她推薦的，她立即尋找并打開了它。她徑直走進(jìn)了畫面。二十分鐘后，我心里笑著說，“這個家伙，你怎么知道我會喜歡它？我沒早點告訴你！是的，展示在我們面前的不僅僅是一部電影，它顯然是一部浪漫而漫長的史詩，它不是看完之后嘆息或大笑，而是直接觸及靈魂......
這部電影的整個情節(jié)在弗吉尼亞的一艘船上展開。主角是一個非常特殊的角色。嬰兒的他被船上的鏟煤工人發(fā)現(xiàn)在更高艙的餐廳里，并被賦予了一個長名字。因為這是新世紀(jì)的第一天，鏟煤工人自然把1900年加到他的名字里，所以他的名字是1900年。從那以后，1900年他在船上度過了一生，從未離開弗吉尼亞。
八歲時，船上的人無意中聽到了一首美妙的音樂。一位才華橫溢的鋼琴家誕生了。他是1900年。他的音樂從未創(chuàng)作過。就像他的內(nèi)心世界一樣，沒有規(guī)則、標(biāo)準(zhǔn)或類似的東西。他甚至不知道什么是“母親”。除了大海，他對市場一無所知。但他知道音樂。他扮演仙樂。其他人不能進(jìn)入他的`世界，但他能“看到”遙遠(yuǎn)的城市，看到霧、松散的海浪，甚至人們在那里行走的表情。他用自己獨特的內(nèi)心世界感知一切，并以音樂的形式傳播和表達(dá)。他的音樂像他的靈魂一樣純凈。其他人建議他下船，甚至他心中燃起了愛的火花，但它終究沒有與這些融合在一起。因為他的音樂，他的生活在船上，在海上。
三十多年來，他以自己的方式感受并傳達(dá)了內(nèi)心的平靜、清晰和潔凈。這是一個多么美好的國家，多么向往。那時，無論是低人一等的工人，黑人還是高貴的白人都渴望自由和更好的生活。電影中多次以幻覺形式出現(xiàn)的美國自由女神和1900年代的音樂也符合這種向往和追求。我把它解釋為一種靈魂訴求。
世界上的人們經(jīng)常被共同事務(wù)和世俗事務(wù)所困，無法擺脫他們編織的各種障礙。然而，與寬廣的胸懷和廣闊的世界相比，這些都算不上什么。我們周圍的許多人，許多普通人，經(jīng)常有特殊的人格魅力。他們用最原始、最原始的心靈書寫自己的生活。他們簡單而平靜，但他們很富有。就像1900年一樣，戰(zhàn)爭或誘惑似乎與他無關(guān)。只要他生活在自己的世界里，他的世界就是神奇而浪漫的。他的世界寧靜祥和，這就足夠了。
《海上鋼琴師》觀后感 篇6
近年來，隨著中國電影市場日益發(fā)展成熟，觀眾口味更加多樣，像《摔跤吧！爸爸》《何以為家》等小國別電影才陸續(xù)在中國首映，并取得票房上的成功。而國外文藝電影的空白始終沒有填補，《海上鋼琴師》此類文藝?yán)掀掠常还苁嵌⑦�是三刷，在影院沉浸式體驗是第一次。
老片重映花樣多，電影修復(fù)多吸金
今年在中國重映的動畫電影《千與千尋》以4。87億元票房收官，宮崎駿躺著掙了一個《你的名字�！�，讓很多人看到了電影重映市場的生意經(jīng)。
但老片重映也不是空手套白狼的買賣，大多數(shù)老片重映通常會通過畫質(zhì)修復(fù)（如《海上鋼琴師》《紅高粱》）、3D轉(zhuǎn)制（如《泰坦尼克號》《獅子王》）或推出“導(dǎo)演剪輯版”（如《踏血尋梅》）、“加長版”（如《大話西游之大圣娶親》）等手段，為觀眾創(chuàng)造不一樣的觀影體驗。
優(yōu)質(zhì)重映片的制作成本并不低，有時甚至比拍攝新片的投入還高，比如《泰坦尼克號3D》，盡管影片內(nèi)容與首映時基本一致，但在畫質(zhì)修復(fù)和3D轉(zhuǎn)制上的花費達(dá)到了1800萬美元。重映的真獅版《獅子王》，實現(xiàn)了從二維到三維，從CG到VR，為電影制作技術(shù)帶來新的變革。
草地上的草葉和動物毛發(fā)根根分明，栩栩如生
與之相比4K（4K電影是指分辨率為4096×2160的電影）修復(fù)技術(shù)算是小巫見大巫了。
據(jù)文化產(chǎn)業(yè)新聞（Cultural Industry News）了解，老片修復(fù)主要包括物理清洗、“膠轉(zhuǎn)數(shù)”采集、數(shù)字修復(fù)三個環(huán)節(jié)。修復(fù)一部90分鐘標(biāo)準(zhǔn)長度的4K影片一般需要上百萬人民幣，時間成本則取決于膠片拍攝年代、膠片保存質(zhì)量、工作時間長短和修復(fù)精度高低，大約在半年到一年半之間。
時隔20多年，修復(fù)團隊歷時120天將畫面修復(fù)到2K畫質(zhì)，獲近1。9億票房
而“4K”修復(fù)的.用意不在于把老電影改造成全新的大片。修復(fù)的最終目的是“整舊如舊”，讓老膠片上被損耗的影像和聲音，借助數(shù)字技術(shù)，盡可能地恢復(fù)到最初被“捕捉”時的模樣。
《龍貓》在華公映時還打著“上映三十周年”的旗號，《千與千尋》進(jìn)入中國商業(yè)院線已經(jīng)不需要什么噱頭，而《海上鋼琴師》在國內(nèi)院線的上映標(biāo)志著其他類型“老片新映”的可能性。
與引進(jìn)重映相比，國內(nèi)重映的影片在票房上不占優(yōu)勢，票房最佳的《大話西游之大圣娶親》僅有不到1。9億，與國外重映電影相比，處于“趕不上好萊塢的技術(shù)，拼不過宮崎駿的情懷”的尷尬境地。
近年“老片新映”不完全統(tǒng)計
另外，豆瓣電影排行前50的國產(chǎn)老電影除了《大話西游》系列，《霸王別姬》《活著》《鬼子來了》三部有望沖擊高票房的老電影在過審方面遙遙無期。
鋼琴師沒有下船，重映電影市場的資本悄然上船。目前來看，激增的電影修復(fù)市場需求面臨著人才的斷層，但只要這個行業(yè)本身有市場需求和可觀的收益，人才短板還是會逐漸得到彌補。
《海上鋼琴師》觀后感 篇7
有人說美國電影擅長創(chuàng)造奇跡。如果說《阿甘正傳》是一個巧合的奇跡，漫威英雄是一個血腥的奇跡，那么《海上鋼琴家》就是一個詩意的奇跡。
海上鋼琴家的奇跡是什么？這個世界上有成千上萬的天才。難得的是美好逝去時對我們心靈的直擊和觸動:遺憾的味道和遺忘的音符。
當(dāng)我看到1900的時候，我看到了什么？孩子般的固執(zhí)仍然是一輩子流浪的孤獨。他似乎已經(jīng)越過了古典的戰(zhàn)爭。他是另一個世界。袁小尼請學(xué)習(xí)這一點，但我的金谷沒有，廣陵散在今天是絕對的！公元263年，嵇康被司馬昭殺害。作為魏晉的一名鋼琴家，嵇康不同意那些流傳已久、名副其實的教條和禮儀。正如1900所說：陸地上的人們喜歡詢問他們的根源，浪費他們的美好時光。冬天擔(dān)心夏天遲到，夏天擔(dān)心冬天來了。因此，他們繼續(xù)四處游蕩，追求一個遙不可及、四季如夏的地方——我并不羨慕。不幸的是，季康和1900的`卓越才華和無憂無慮的生活方式最終為他們的帷幕埋下了詛咒。
他想要一架鋼琴。在高高的刑桌上，面對成千上萬來為他送行的人，他演奏了最后一首《廣陵散》。鋼琴的鏗鏘聲音遍地開，深入人心。演奏結(jié)束后，季康平靜地領(lǐng)導(dǎo)并在19歲時殺死了他。他以心為琴弦，以琴鍵為琴鍵，坐在塵土飛揚的車間里，像王子一樣高貴，不吃不喝。他承擔(dān)的是洶涌與平靜共存的美麗而神秘的大海。面對無法挽回的命運，一個破碎的盤子喚醒了過去，奏響了。在大爆炸中，1900人生來就死去。沒有多少人悲傷，但沒有人會快樂。
我寧愿一輩子孤獨，也不愿隨波逐流；我寧愿塵封，也不愿拋棄純潔。在鮮花和批評中，人們總是嘲笑這部電影的鋼琴藝術(shù)只是圍繞著表面上的只有速度不能被打破，而有選擇地忽略了故事中遺忘的悲傷之美。
你從來沒有漂流過，但你一直在漂流；你可能從來沒有孤獨過，但你總是感到孤獨；你從來沒有停下來，但你從來沒有離開過。1900年的懦弱是真實的。與奔向未知的失落相比，守護舊夢是多么浪漫啊！
誰能說消失在這個世界上不是一個理想的人。成功也是大海，失敗也是大海。如果我們從世俗的角度來看，為什么我們要把陸地的重量強加給一個海洋之子？他看到的無數(shù)選擇只是一種選擇：回到船上，再次從船頭走到船尾，世界從我身邊經(jīng)過，但只有兩千人一次……這是我生活的陸地。
義無反顧。
也許他已經(jīng)讀完了，最后在人群中找不到一席之地，因為他是一個傳說，一個故事，一串音符，甚至連耶穌都要問他是誰。在過去的30年里，他在船上冷冷地看著這個世界，卻得到了它的精髓。
只要你有一個好的故事和一個可以傾訴的人，你就永遠(yuǎn)不會完蛋。
即使一個分離就是永別，一個遺忘就是永遠(yuǎn)。
《海上鋼琴師》觀后感 篇8
1900生于海，長于海，死于海。他就在海上度過了他的一生。
1900年的第一天，嬰兒的一聲啼哭打破了海面上的平靜。1900也開始了他的一生。他是孤獨的，他沒有姓名，沒有國籍，沒有家人，又或者說是他曾經(jīng)有過家人，可是他們卻把他丟棄在了那艘船上。幸運地，1900被船上的一位工人抱走，然后在船上長大。
他總是看著船上的人們來來往往，他能看懂他們眼中所蘊含的故事，他一生經(jīng)歷過無數(shù)次航行，每次航行都有20xx人左右，1900在他們眼中看到了這個世界。1900把他所看到的故事都用鋼琴記錄下來，他的音樂不被規(guī)則與技巧所束縛，他讓手自然敲擊，心自然流淌。他的音樂是有靈魂的，琴鍵在手下，思緒在旅行，自由無礙。他尊重一切美好的音樂，所以當(dāng)杰利來找他進(jìn)行鋼琴比拼，即使對方是不屑的，可是1900仍舊為對方彈奏的曲子而感動流淚，為他獻(xiàn)上贊賞。但是如果對方因為想要打敗他而把音樂當(dāng)成工具進(jìn)行單純的炫技時，1900也會感到惱怒，而后用自己的方式打敗他。
人們都說1900是個天才。的確，天賦是上帝賜給他的禮物，可是藏在1900身體下的放蕩不羈，不為物欲所動讓他永遠(yuǎn)是純真無暇的，他將畢生時光獻(xiàn)給所愛，用鋼琴向人們闡述了自己的音樂。這一點不會隨時間而改變，他有所愛，并用盡全力奔赴所愛，那是真正純粹的快樂。
后來1900想要下船，從陸地上聽聽大海的聲音，他說這與在船上聽到的聲音是不一樣的。所以在那之前從未下過船的1900第一次提著行李踏上了海陸間的鐵梯。他看到了這個繁華的世界，不再是小時候通過船窗看到的小小一角，這個世界很大，什么都有，可是1900沒有再繼續(xù)往前走了。這個世界很大，什么都有，就是沒有盡頭，當(dāng)漫無邊際的城市展現(xiàn)在1900眼前時，他找不到盡頭，他看到了成千上萬條路，可是他該走哪一條呢，在這偌大的土地之上，又有哪一寸是屬于自己的呢。大海的聲音在耳邊，告訴他生活是無限的�？墒窃阡撉偕希冁I是始，琴鍵是終，88個琴鍵，清清楚楚，就像1900的這一生，簡單而純粹。世界的琴鍵有幾百個幾千個甚至也看不到盡頭，1900不會選擇下船，他是清醒的，不會妄想去彈奏那臺屬于上帝的鋼琴。所以他把頭頂?shù)拿弊酉蛲馊尤�，帽子最終落到了海上，那是他的選擇。
其實1900的選擇是什么已經(jīng)不重要了，關(guān)鍵是他做到了，他熱愛音樂并獻(xiàn)上了他的一生。他既深思熟慮地忠于自己的'選擇，也毫不猶豫地忠于自己的心。并且他對自己很了解。我們在生活中要面對無數(shù)的選擇，每一次選擇都將決定我們成為什么樣的人，可是在做選擇的時候我們又是否能聽從內(nèi)心的聲音忠于內(nèi)心呢？
1900是孤獨的，沒有人記得他除了他的朋友；1900是自由的，即使是為了熱愛獻(xiàn)上了生命。他的一生依舊簡單純粹，用自己的方式活著，純真隨性。
伴隨著弗吉尼亞號的巨大轟鳴聲，我們仿佛看到了1900的背影，孤獨，決絕卻也自由。
《海上鋼琴師》觀后感 篇9
《海上鋼琴師》已經(jīng)看完好幾天了，但心里卻一直惦記著，要寫點兒什么。很喜歡這部電影，甚至為之落淚動容。它沒有凄愴的愛情，沒有戰(zhàn)爭，似乎沒有一切應(yīng)該讓人落淚的東西，但我卻還是落淚了，雖然它沒有一切看似噱頭的鏡頭，但編劇卻用他的筆觸，觸動了我內(nèi)心深處多年來從未曾消失的感受。遇見知音而落淚，因為有人了解自己的內(nèi)心而落淚，這，就是我看完這部電影后的最大感受。
不必去考究生活里到底有沒有這樣空穴來風(fēng)的名為1900的人，甚至空穴來風(fēng)的就成為了鋼琴家，這個不重要，邏輯和理智不必總是存在于人們的生活里，至少我一直這么認(rèn)為。人們會因為理智和邏輯生活得更好，但卻因為感情才會生活得更有趣。
1900生于一艘船，死于同一艘船。他用他的方式，看待這人生�？创懙嘏c海洋。重要的是，他用他自己的方式，生活著。他有一個一觸及到的夢，但他卻從不去觸摸。電影里，也許導(dǎo)演讀出的含義是，1900覺得陸地是他無法演奏的鋼琴。所以，他拒絕登錄。他只想彈奏他能控制的海上的鋼琴，而不想去觸及那阡陌縱橫的陸地之琴。但我卻覺得，除此之外，編劇還有另外的想法。
我們這些人，誰又不是1900呢？不同的是，電影里的人，是生活在船上。而我們，生活在陸地上。我們莫名的來到世界上，總有一天，還要莫名的離開。我們生活在這個縱橫捭闔的世界里，世界很大，我們的領(lǐng)地卻很小。我們盡職盡責(zé)，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。我們居安思危，謹(jǐn)慎從事。為人子時，做乖孩子；為人父母時，設(shè)身處地為孩子著想；剩余的一點，我們要奉獻(xiàn)給自己的工作。我們的一生，就在這樣的幾個角色里，分別度過不同的幸福和努力的時光。我們遵守家規(guī)，校規(guī)，公司規(guī)矩；然后，我們要求孩子重復(fù)一樣的道路，周而復(fù)始，萬變不離其中。
我就是這其中一員，這一切，并非埋怨。只是陳述。但我會問自己，如何能過上自己想要的生活？可事實是，我從來未曾想清晰過，到底我想要的，是什么。因為時間變了，我也變了，我們想要的，也跟著變了。我想也想不清，所以我就永遠(yuǎn)的`繼續(xù)的想。在未知的思緒里，有一點我卻很清晰，我一直有個愿望，或者說，是一個美麗的夢。如果我們都無法真的過上自己覺得最美麗的生活，那么，我要把它存放在我思想的角落里，或者有一天，通過文字去實現(xiàn)，通過一本書，一本哪怕是耗盡我心血的書，把我所有的美麗愿望，編織在其中。1900用鋼琴演奏他所有的思緒。而我，一直曾經(jīng)希望，能用文字，寄托自己所有的夢想。所以，當(dāng)我看到1900能終生都堅持自己的一個想法時，禁不住為之流淚。那近在天邊的大陸，那個有著他心愛的人的大陸，他永遠(yuǎn)只是去想象和回憶。他犧牲了一些東西，成全他的一些夢想。而舍不得犧牲的我們這些陸地人，自然沒有成全之事。
《海上鋼琴師》，讓我想到自己多年來存放心底，卻從未去登錄的地方。如何付出和努力？如何放棄才能成全？終究有一天，時間會給出答案。
《海上鋼琴師》觀后感 篇10
大海、游輪、鋼琴如果只這三個事物就構(gòu)筑起一個人的一生,那將是一個怎樣的世界?在深邃的蔚藍(lán)中顛簸飄泊,在悠揚的音樂中領(lǐng)悟人生。世界很小，從船頭到船尾,在舞廳中的那架鋼琴前，從左到右，總共88個琴鍵;世界很大,那一片碧海藍(lán)天下,用心靈演繹出的樂曲融入世間百態(tài)，寬廣無邊。朱賽佩:托那托雷的《海上鋼琴師》給我們描述了這樣一段詩意浪漫的人生傳奇。
《海上鋼琴師》描述了男主角1900，一個被遺棄在豪華的“弗吉尼亞人號”郵輪上的嬰兒，由一個黑人船工丹尼撫養(yǎng)長大，因此取名1900。他有一個傳奇的名字，他也有一段傳奇的身世，他出生在船上，成長于船上，他死于船上，他的'一生與陸地?zé)o緣。
1900從小在丹尼細(xì)心的關(guān)懷和善意的謊言中自由健康地成長。丹尼因意外事故不幸去世后, 1900一次無意間鬼使神差地來到一等艙舞廳的落地窗外,他第一次見到了那與他一生命運交織在一起的樂器——鋼琴。
隨著1900的長大，他顯示出了無師自通的鋼琴天賦，誰也說不清楚究竟是什么原因，反正聽過他演奏的人都被他的琴聲給深深的打動，音符仿佛是自他的血液里流出一樣，隨性而至，信手拈來，卻每每動人心弦。
后來，1900有機會登上城市，但是最后他卻放棄了，當(dāng)他看到又邊界的城市時，他說道：“我出生在這艘船上，在這里，世界流動，每次兩千人。這里也有欲望，但無法超越從船頭到船尾的空間。你彈奏自己的幸福，在那并非沒有邊際的鍵盤上。 對我來說，大地是一艘太大的船。是一段太漫長的旅程。是一個太漂亮的女人。是一種太強烈的香水。是一種我無法彈奏的音樂。請原諒我。我不會下船。讓我回去吧。 拜托了。 現(xiàn)在，朋友，請你試著去體會，試著去體會，如果你可以。 眼中的整個世界。 美麗，可怕�！币凰逸喆撬囊簧灰患茕撉�，是他的一切。
1900始終明白自己內(nèi)心里真正想要的是什么，無論代價如何，他都選擇聽從內(nèi)心，這種平凡的偉大，最難能可貴，這也帶給我們思考，面對燈紅酒綠和紙醉金迷的時代，我們也會迷茫，能做的也都有限；在面對不順的處境時，我們能始終堅持做真實的自我，找到對自己最重要的東西；我們要面對的誘惑太多，只有勇敢追隨內(nèi)心最真實的聲音，才能不忘初心。
在故事的最后，游輪廢棄，被裝滿了炸藥，有機會逃跑的他，卻選擇了留在船上，麥克斯的勸說也無法使他回心轉(zhuǎn)意，在巨輪炸毀的前一刻，1900雙手災(zāi)憑空彈奏，這個落入凡間的天使要回歸天堂了。
1900雖然死了，但他避免了被世俗玷污，被磨去棱角，成為一個平凡的人。我們也應(yīng)該如1900般追隨自己的內(nèi)心，保持自己的初心，不被世俗所誘惑！
《海上鋼琴師》觀后感 篇11
“只要你有好故事可以講，有人肯聽，你就還未完蛋。問題是，誰也不相信我這故事。”沒錯，一九九零的人生經(jīng)歷的確令人難以置信。
他是一個被父母遺棄的孩子，在維珍尼亞號輪船內(nèi)的鋼琴上，被一個船員偶然中發(fā)現(xiàn)并收養(yǎng)。船員給他起名叫做丹尼·博德曼·TD·林蒙·一九九零。前面的是船員的名字，一九九零是那一年的年份。在一九九零八歲的時候，船員在工作的時候意外死亡，一九九零又變成了孤兒。八年，船員為一九九零編制了一個純潔，美好的童年。我想，這也賦予了他潔凈的靈魂，造就了他純粹的生命吧！
電影的畫面總會定格在一九九零淡藍(lán)色的眼眸上，他透過船艙的玻璃，望著波濤洶涌的海面，從孩童一直到成年。他若有所思，卻不能被猜測出眼神中到底藏著什么，他那么的平靜，那么的悵然……
八歲之后，他的音樂才能逐漸展露出來，凡是聽過他彈奏鋼琴的人，都覺得他是上帝派來的，專門為有幸上船的人演奏。一九九零有一種與生俱來的天分，也從一開始就被安排好了一生的宿命。在這片海洋上他彈著鋼琴，直到與維珍尼亞號一起消失。海洋、船、鋼琴、一九九零，冥冥中自有定數(shù)。
“陸上的人喜歡尋根問底，虛度了大好光陰。冬天憂慮夏天的姍姍來遲，夏天則擔(dān)心冬天的將至。所以他們不停四處游走，追求一個遙不可及、四季如夏的地方，我并不羨慕。”在好朋友麥?zhǔn)縿袼x開維珍尼亞號去大陸發(fā)展的時候，他絲毫不為所動。他的`愿意把自己的生命全部交給維珍尼亞號，和它一起經(jīng)歷四季的變換。然而，當(dāng)愛情降臨時，他也想勇敢地走出去，為心愛的女孩子登陸。可當(dāng)他走到樓梯的一半時，他忽然停住腳步，望著眼前陌生的城市，眼神里流露出未知的情感，是畏怯，還是恐懼？或許世人永遠(yuǎn)不能理解他，就像不能理解上帝的詩篇。最終，他回過頭，眼神堅定，一步一步走上船來。他的眼里，容不得擁擠的城市，他的心里，只有純粹的音樂。
多年后，維珍尼亞號已是一艘即將被炸毀的破船，麥?zhǔn)康弥⒑笊洗フ乙痪啪帕悖貌蝗菀渍业搅怂�，結(jié)果，他仍舊堅持著，不肯離開。如他所言，外面的世界太廣闊了，陌生得讓他害怕，那些城市里的街道無邊無際，就像有無數(shù)個琴鍵的鋼琴一樣，沒有盡頭，讓他感到恐懼。他寧可退出生命的舞臺，給自己一個盡頭，也不愿意茫然無措地面對一個無邊無際、無所適從的生活。
就這樣，他生于船，死于船，從未離開過維珍尼亞號，也從未離開過他的音樂。船爆破前的那一刻，他騰空彈奏著樂曲，仿佛面對的不是死亡，而是一場熟悉的航行。
最終，他與維珍尼亞號一同消失在蒼茫的海上。他最后的希望，便是天堂能有鋼琴。
《海上鋼琴師》觀后感 篇12
我是深夜一口氣看完這部片子的。海上鋼琴師所在的郵輪，就像是一座移動的海上孤島長期漂泊在大海之中，只有靠岸時離大陸才近在咫尺，人們之所以選擇這座孤島之旅，多半是慕名而來親身感受這位鋼琴大師杰出表演，按理說他應(yīng)該有一大群粉絲和知音的，但命運對他確實不公，他就像貝多芬一樣一生追求他的音樂夢想，卻不為名利所動，當(dāng)他被迫應(yīng)戰(zhàn)贏了大陸一位目空一切的所謂鋼琴家，博得了在場所有人目瞪口呆的驚嘆和經(jīng)久不息的掌聲同時，卻沒有遇上一位真正的伯樂和知音，而有的只是為了復(fù)制他作品的資本逐利者，其實藝術(shù)是無價的，是完全不能用金錢衡量的，他為什么一刻都不離開這艘船，在他眼里大陸就是名利場，只有他的孤島才是塊凈土，才是他施展才華的地方，他不是怕充滿誘惑的城市街道無邊無際，而關(guān)鍵是他在這座孤島奮斗的幾十年中居然沒有遇上一位真愛自己的紅顏知己，這就是男人在成功以前的悲哀，但等到自己功成名就之時，更不可能找到一位真心愛自己的愛人，不是嗎？當(dāng)今這個現(xiàn)實世界像這類例子實在是太多了。
這不禁讓人想起《向日葵》作者大畫家梵高凄美的愛情故事：1853年3月30日，荷蘭鹿特丹市的一對牧師夫婦生下了他們的長子梵高，一位神秘的預(yù)言家對尚是嬰兒的梵高說出了可怕的預(yù)言：你會到巴黎，英格蘭，當(dāng)?shù)陠T，當(dāng)教師；你會戀愛，遭到拒絕，成為傳教士，再戀愛，再遭到拒絕，成為藝術(shù)家，你會和姬女結(jié)合畫800幅畫，在普羅旺斯變瘋，37歲時自殺，你一生只賣出一幅畫……事實真的如這位預(yù)言家說的那樣，從小孤僻寡言的梵高只有小他四歲的弟弟提奧做朋友，長大后做過傳教士，畫商，教師，足跡遍布?xì)W洲的許多地方，感情生活非常不順，連著向三個女人求愛，遭到三次殘酷的拒絕。被拒絕后的他再也不相信還有誰會追求自己這樣窮困潦倒的瘋子，居然拒絕了一位莊園主的.女兒的瘋狂追求，最終雙雙變成了真的瘋子，真是讓人扼腕嘆息命運對他的不公，他死時很年輕和徐志摩一樣都是37歲，但他們都給世人留下了許多偉大的經(jīng)典作品。
這同樣不禁讓人想起為了崇高理想而奮斗且多次與愛情擦肩而過的保爾柯察金的名言：人最寶貴的是生命，生命每人只有一次，人的一生應(yīng)當(dāng)這樣度過：當(dāng)他回憶往事的時候，他不會因為虛度年華而悔恨；也不會因為碌碌無為而羞愧，當(dāng)他臨死的時候，他能夠說：我的整個生命和全部精力，都獻(xiàn)給了世界上最壯麗的事業(yè)——為人類的解放而斗爭。人應(yīng)當(dāng)趕緊的充分的生活，因為意外的疾病和悲慘的事故隨時都可能結(jié)束他的生命。
《海上鋼琴師》觀后感 篇13
曾有人言，美國電影善于創(chuàng)造奇跡。如果說《阿甘正傳》是巧合的奇跡，漫威英雄是熱血的奇跡，那《海上鋼琴師》便是詩意的奇跡。
何為《海上鋼琴師》的奇跡？這世界上天才千千萬萬，難得的是美好逝去時對我們心靈的直擊與觸動：遺憾的味道，遺忘的音符。
當(dāng)我看1900，我看到了什么？孩子般的執(zhí)拗，還是骨子里漂泊一生的孤獨。仿佛跨越了古典之殤，他是再世嵇康�！霸⒛釃L請學(xué)此散，吾靳固不與，《廣陵散》于今絕矣！”公元263年，嵇康為司馬昭所害。身為魏晉琴師，嵇康對那些傳世久遠(yuǎn)、名目堂皇的教條禮法不以為然，正如1900所說：“陸上的人喜歡尋根問底，虛度了大好光陰。冬天憂慮夏天的姍姍來遲，夏天則擔(dān)心冬天將至。所以他們不停四處游走，追求一個遙不可及、四季如夏的地方——我并不羨慕。”不幸的是，嵇康與1900那卓越的`才華和逍遙的處世風(fēng)格，都終為他們的謝幕埋下了禍根。
“他”要過一架琴，在高高的刑臺上，面對成千上萬前來為他送行的人們，彈奏了最后的《廣陵散》，錚錚的琴聲鋪天蓋地，彈進(jìn)眾人心里，彈畢，嵇康從容地引頭就戮，時年叁十九歲�！八币孕臑橄�，以身為琴鍵，坐在布滿灰塵的車間，不吃不喝也高貴得像個王子。承擔(dān)他的是洶涌與平靜共存的美麗神秘大海，面對不可挽回的命運，一張破碎的碟盤喚醒往昔，奏鳴，在大爆炸中，1900向死而生，沒有太多人難過，但沒有人會高興。
寧愿一生孤獨，不愿隨波逐流；寧愿氐惆塵封，不愿拋卻純真。在鮮花與詬病當(dāng)中，人們總是嘲諷著這部電影的琴藝只是圍繞著表面的“唯快不破”，而選擇性地忽略故事中遺忘的凄美。
你未曾漂流過，卻一直漂流著；你或許未曾孤單過，卻始終會感到孤獨；你從未停下腳步，卻從未曾離開。1900的懦弱，懦弱得真實�！氨绕鸨枷蛭粗拿Ｈ�，守著舊夢湮滅是多么浪漫的一件事！”
又有誰能說，泯然于世不是理想的一種，成也大海，敗也大海。若以世俗的眼光論處，為何要將陸地的重量強加在一名海之子身上？他所不見的無數(shù)種選擇，他所見的只是一種選擇：回到船上，再一次從船頭走到船尾，“世界從身邊經(jīng)過，但只有兩千人一次……這才是我生活的陸地�！�
義無反顧。
大概是早已閱盡，最后在人群中都已無法找到一席之地，因為他是連耶穌都要問他是誰的一個傳說、一段故事、一串音符。叁十年來，在船上他對世界冷眼旁觀，卻得其神髓。
“只要你有一個好故事和一個可以傾訴的人，你就永遠(yuǎn)不會完蛋。”
哪怕一分離就是永別，一遺忘就是永遠(yuǎn)。
《海上鋼琴師》觀后感 篇14
清新歡脫的樂音掙脫出唱片的裂紋，消散于寒冬的蕭條之中，小號手緩緩講述著1900的故事。
1900，一個被發(fā)現(xiàn)遺棄在弗吉尼亞號頭等艙的鋼琴上的嬰兒，從小就生活在大海之上，逐漸成長為一名以海為家的天才鋼琴師，最終殉船于海底。
他無師自通，少年成名，曲子過耳不忘，在一舉擊敗搖滾大師后名聲更甚，人們都明白，這樣的天才，到了陸地上，他將是樂壇中炙手可熱的人物，最耀目的新星。人人都在勸他下船，“只要你走下舷梯，那只是幾小步而已�！彼麤]有反應(yīng)。我不由得好奇，生于船，長于船，一年往返大陸不下百次的人，究竟是否向往陸地？
當(dāng)他與小號手并肩躺在煤堆上，講他曾經(jīng)趴在舷窗邊，望著下船的人們漸漸消失在新奧爾良冬天乳白色的薄霧中，那些身影變得朦朧，直到消失在街巷。他那如癡如醉的神情，那眼中的光輝與癡迷，我想，他向往那片穩(wěn)定的陸地，至少，曾經(jīng)向往過。
他也曾收拾行裝，為了心心念念的姑娘走下甲板，可走到一半，他停住了，面前就是陸地，星羅棋布的街道小巷，工業(yè)化散發(fā)出的滾滾濃煙，遙遠(yuǎn)的望不到的灰色天空，他佇立于舷梯之上，凝視著這塊陸地，良久，他轉(zhuǎn)過身，摘下禮帽，用力地扔了出去，他又回到了甲板之上，頭頂，無邊無際的藍(lán)色中，有海鷗掠過。
一開始，我將他的行為理解為害怕，他在逃避他內(nèi)心的`恐懼，他不敢踏足陸地，直到影片末尾，他說：“愛一個女人，住一間屋子，買一塊地，望一個景，走一條死路，太多選擇，我無所適從，漫無止境，茫茫無際�！蔽乙庾R到他或許是在追求自由。自由不在于身處之地有多么寬廣，而在于心靈是否有地方安放，讓自己真正安寧，而大海與音樂就是他的容身之所。陸地雖大，卻不是他的歸宿。
后來，小號手在廢船找到了躲藏已久的1900，談及為什么不下船，他說“陸地對我來說是一艘太大的船，是一個漂亮的女人，一段太長的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種我不會創(chuàng)作的音樂。我永遠(yuǎn)也無法放棄這艘船，不過幸好，我可以放棄我的生命。”
在弗吉尼亞號即將爆炸之時，他坐在水溝旁，手指擺動，彈著無形的鋼琴，他嘴角揚起了笑，揚起了他的倔強。
1900涵蓋了太多的浪漫與情懷，對內(nèi)心的執(zhí)著，遠(yuǎn)離塵世的安寧，單純的人性，自由而孤獨的靈魂，這些烏托邦式的情懷，在置身于現(xiàn)實之中的我們看來是一種奢侈，可望而不可及。而這些東西，恰恰也是我們每個人心中內(nèi)心渴望的最本質(zhì)的東西，我們每個人心中都住著一個1900。
盧梭說：“人是生而自由的，但到處都在鎖鏈之中。”而1900正是掙脫了枷鎖，勇敢奔赴大海，他堅守了一種普通人或許能夠理解，卻只能遠(yuǎn)觀的自由。是的，有些自由不是有來實現(xiàn)，而是用來銘記的，它讓我們的生活還留有一個朝上的方向，在低頭趕路之余，給自己保存一些仰頭的可能。
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