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電影1942觀后感（精選23篇）
看完一部作品以后，相信大家的收獲肯定不少吧，這時候，最關鍵的觀后感怎么能落下！快來參考觀后感是怎么寫的吧，以下是小編整理的電影1942觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
電影1942觀后感 篇1
1942年到底發(fā)生過什么?如果您不知道，不用急，電影《1942》就能告訴你1942年發(fā)生過的最悲催的一幕。
1942年，河南大旱，螞蚱成災，莊稼顆粒無收，每一天都會有人餓死。老東家范老爺，因為保護自家糧食和鄰村村民發(fā)生沖突，家被燒了，家里的糧食都被搶光了。他只好帶著全家人和長工栓柱，還有同村的瞎鹿一家，加入了逃荒的隊伍，離開了自己的老家延津，奔向陜西。用范老爺?shù)脑拋碚f，他只是去躲災，災荒一過去，他還是會回來當?shù)氐臇|家的。原因很簡單——他有做東家的'智慧。逃荒路上，由于日本飛機的轟炸，他帶著的許多行李都丟了，一下子從躲災變成了逃荒。在去往陜西的路上，范老爺身邊的許多人了都餓死了，瞎鹿、星星、花枝、留寶、鈴鐺、栓柱，還有他的孫子留成，一個接一個地離開了人世。最后到了陜西，只剩下了范老爺一個人了。范老爺承受不了失去親人們的打擊，和一個同樣失去親人的小姑娘結伴走回了老家延津······
《1942》這部電影，真實的反映除了抗日時期執(zhí)政當局的麻木和丑陋。為首的當然是日本鬼子，是他們，殘忍地殺害了栓柱，是他們，兩次轟炸那些流離失所的災民。最可恨的是，他們竟然在災民逃荒的線路上發(fā)放糧食，迫使許多災民都去為日本打仗。還有那些無恥的中國軍閥，他們在搶了瞎鹿的驢后，非但沒有給瞎鹿一口肉吃，還殘害了他的生命。國民黨軍官蔣鼎文，在河南省主席李培基的請求下，答應減免三千萬擔軍糧，但卻提出了兩個荒誕的要求：
一、讓日本兵不在進攻河南。
二、讓自己的部隊退出河南戰(zhàn)場。這種條件，李培基當然沒有完成。于是，在賑災糧食發(fā)下來時，蔣鼎文又借口拿走了三萬擔糧食。最后，貪官也是致使災民餓死的原因之一。他們一面貪污糧食，一面對著上層，信誓旦旦地說：可以克服，可以克服。這些致百姓于水火之中的人，難道不可以反映出當時社會的黑暗嗎?
雖然1942年社會的黑暗，失去光明，但是人性的光輝，是永遠不會消失的!就比如說美國人白修德吧，他雖然只是一個報社記者，但他卻深入災區(qū)腹地，用相機記錄下了河南的嚴重災情。是他，諒解了范老爺偷他的驢;是他，把驢和餅干都送給了范老爺;也是他，為了幫助河南人民擺脫饑餓，先找到當?shù)卣�，接著找到宋慶齡，最后找到蔣介石，親口告訴了他河南的災情。功勞最大的，不就是他嗎?除了白修德，我們所熟悉的老東家范老爺，也是個善良的人。在瞎鹿的母親快病死時，他好心地給了瞎鹿一些小米。到最后，他的糧食已經(jīng)不多了，他還是把小女孩留下，帶領她一同走回老家延津。要知道，那個時候多了一張嘴是多么艱難的事兒!這難道沒有反映出他的那顆善良的心嗎?
回顧1942年苦難的歲月，我們還應該做哪些反思呢?
電影1942觀后感 篇2
看完馮小剛導演的《一九四二》，不得不說內心有一種被震撼的感覺，不得不說《一九四二》是我看過的所有愛國題材的電影中最讓人感動的一部。相信《一九四二》在中國電影史上也有其獨特的標志意義，讓我認識到：只有我們整個民族強大了，才能更加從容自信的面對自己的災難。
《一九四二》講述了在1942年在中國以及世界各地發(fā)生的一些事。這其中有斯大林格勒戰(zhàn)役、甘地絕食、宋美齡訪美和丘吉爾感冒等事。一九四二年，中原大地上發(fā)生了一次旱災。老東家叫范殿元，大災之年，戰(zhàn)爭逼近，為了躲災，他趕著馬車，馬車上拉著糧食，糧食上坐著他一家人，也加入往陜西逃荒的人流。在躲災過程中，突出了他從開始的充滿希望，慢慢失望到最后絕望的心理。三個月后，到了陜西潼關，車沒了，馬沒了，糧食沒了，人也沒了，這時的老東家，心里萬分糾結，他帶一家人出來是為了讓人活，為什么到了陜西，人全沒了？于是他決定不逃荒了，開始逆著逃荒的人流往回走。人流中有人喊：“大哥，你怎么往回走��？往回走就是個死呀！”老東家說：“沒想活著，就想死得離家近些�！鞭D過山坡，碰到一個同樣失去親人的小姑娘，正趴在死去的娘身上哭。老東家上去勸小姑娘：“妮兒，別哭了，身子都哭涼了�！毙」媚镎f：“她并不是哭她娘死，而是她認識的人都死了，剩下的人她都不認識了�！币痪湓捵尷蠔|家百感交集。老東家：“妮兒，叫我一聲爺，咱爺倆就算認識了。”小姑娘仰起臉，喊了一聲“爺”。老東家拉起小姑娘的手，往山坡下走去。漫山遍野，開滿了桃花�？吹竭@里，我不禁深思，在那個災荒連連的日子里，家是一個多么滑稽的詞語呀�，F(xiàn)在我們離家是多么近，卻又那么遠呀。
《一九四二》里溫暖又人性的展現(xiàn)了我們民族的脊梁，其中既有杜甫式對民生的悲天憫人，也有屈原式的“哀民生之多艱”的情懷。雖然看到中途時，感覺這部電影中，展示了中華民族中一些不良的東西，但看到后來，也展示了民族的堅定性，對困難的承受度，以及內在的力度，這些都是民族發(fā)展的希望，都是民族不斷發(fā)展的`動力呀。
看完《一九四二》，讓我對多災多難的中華民族這個偉大民族更加充滿了敬意，也讓我充滿了自豪感，更讓我意識到，以史為鑒，可以知興替。一個民族只有強大了，才能更加充滿自信的去面對發(fā)展道路上遇到的一切坎坷，才能更有自信的去面對任何苦難。也讓我意識到自己作為青年一代自己肩膀上的責任，正如梁啟超先生在《少年中國說》中說的“少年強，則國強；少年富，則國富；少年雄與地球，則國雄于地球。”所以，從現(xiàn)在開始，仰望星空，腳踏實地，努力學習，為中國的發(fā)展翻入嶄新的一頁做出屬于自己的貢獻吧！
電影1942觀后感 篇3
今天看了電影《1942》，不知怎么形容，只知道看完之后心里總有種東西在糾纏著，似苦，似辣，唯獨沒有甜。
電影放完了，我們不想走坐在那里感慨，馮導確實做的很好，電影做的從內容沒的說，真實的再現(xiàn)了歷史，教育了人們戰(zhàn)爭的殘酷，自然災害的無奈和權利的強大，血腥的場景，人命的低賤，統(tǒng)治者的無情，人心的不足，冷漠的官場，演員精湛的表演，電影都將這些表現(xiàn)的`凌厲之極，兩級跳躍似的畫面轉換告訴人們很多。
一個人的命運，一個家庭的命運，和國家連在一起，和國家的領導人聯(lián)系在一起，大與小是一樣的，當困難出現(xiàn)在眼前時，當孩子需要母親時，當人們需要幫助時，統(tǒng)治者考慮的不是人的生命，而是自己的寶座穩(wěn)不穩(wěn)，那樣的政府會給社會帶來什么樣的后果，大批的難民死亡，軍隊的損失，國家的危機啊那是國破家散人的結局。
謝謝馮導給我們帶來的震撼。也謝謝演員們又一次的付出。
電影1942觀后感 篇4
電影《一九四二》說的是第二次世界大戰(zhàn)時期。戰(zhàn)爭、災荒，席卷了中國河南。
影片中的老財主，市儈、狡詐，是典型的封建地主。但是在這一場天災人禍面前，他親眼見證了自己的兒子、妻子、孫子的死去，最后與自己的女兒分離。他的遭遇是三百萬災民的縮影，描述了那個特殊時期，人們面對災荒，戰(zhàn)爭的各種掙扎。
在這場災難中，老財主從見到自己的兒子迫害婦女袖手不管，到最后主動地收養(yǎng)一個孤女，其中的變化不得不讓我深思。
作為一個典型的封建地主，老財主在這場災難中不得不像普通農(nóng)民一樣逃荒，在逃荒開始，他還幻想著能夠很快的回來，重新?lián)碛幸磺�，而他的女兒，星星，一個仍在讀書的年輕少女，少不更事，還未能理解這場災難所帶來的后果，帶著一只黑貓，把賴以生存的食物喂給黑貓。開始的富裕，與眾不同，在逃荒的過程中化為烏有。老財主的老伴、兒媳餓死在了路上，女兒星星也因為饑餓將自己出賣。
大年三十，本該是合家團圓的日子，但是老財主家在這天徹底的家破人亡。在經(jīng)歷了一連串打擊之后他卻能夠在最后收養(yǎng)一個孤女，我想可能是作為依靠，可能是作為星星的替代，彌補對女兒的愧疚，很多人會把這個行為判斷為善良，會將老財主定位成一個善良的人，但是不要忘了，作為一個封建地主，即使處于近代社會，也是靠著剝削和壓迫發(fā)家致富的，要說善良，還真算不上。從看他縱容自己孩子敗壞的行為就可以看出，他算不上什么好人，更何況，在開始逃荒的時候，他帶著充足的糧食，甚至還有武器。面對著眾多走投無路的災民仍然無動于衷，僅僅是分給自己的長工一點點糧食。他的自私、防備、狡猾可見一斑。但是是什么原因，讓他在自己都顧不上的情況下仍然收養(yǎng)了一個孤女呢?我得出一個結論，源于生存的信仰。
老財主經(jīng)歷了一連串的打擊之后仍然沒有放棄生的希望，這是人的本性的復蘇，也就是對生命的渴望，這是在生存層面上的，而在他豐衣足食，靠著壓榨、剝削農(nóng)民的時候，“欲”是支配他的時候，當遇到巨大的災難，生命受到威脅，只能拋棄財富。這時候生存層面占了上風，能夠保證他在任何時候都會盡全力來保證生命安全，正是因為這種對生的渴望，才使得希望得以延續(xù)。而在很多時候，人們往往在“欲”和生存之間掙扎，為了金錢、地位、名譽不顧生命，由外在的“欲”來支配自己的行為，成了一個受物質所支配的行尸走肉。這就是喪失了生存信仰的后果。
而在影片中另一個性格鮮明的人物也值得我深究，他就是栓柱。作為老財主家的長工，他是一個受壓迫、受剝削的農(nóng)民。但是卻沒有覺醒意識，心甘情愿被老財主所驅使。這是一種奴化的現(xiàn)象，不僅僅體現(xiàn)在栓柱身上，這種現(xiàn)象深深的烙在了一個民族的身上。這個暫時先不說。但是他又是非常質樸，忠厚老實的，他會在受了老財主的一點點好處之后說“我還做您的長工”。會在災難來臨之前對老財主一家不離不棄。也許他的忠心耿耿是奴性的體現(xiàn)，是對生存的渴望，但是在他答應了花枝要照顧花枝的孩子后就已經(jīng)變了。那么是什么原因使得栓柱忘卻了生存的渴望，在日本軍人面前敢于反抗呢?我分析了一下，覺得原因有一下幾點：
一、“欲”的滿足。作為一個沒有文化，有著深深奴性的被壓迫者，他本身沒有多大的'思想覺悟，在他看來，跟著老財主逃荒的原因不外乎兩點，一是可以不用挨餓，二是為了心上人，也就是星星。在無法做到口腹之欲的情況下，星星也為了生存出賣了自己。這時候花枝將自己給了栓柱，使他“在餓死之前有一個老婆”。
二、愧疚感和責任感。由于無法保住自己的老婆，他感到愧疚，因為答應了花枝的請求，他意識到自己有了責任。而當孩子不見的時候，道德層面上蘇醒和良心的譴責使他暫時拋下了生的渴望，跳下火車。
三、無知者無畏。在被日本人抓到之前，栓柱不知道會面臨死亡的威脅，甚至說他沒有受過這樣的威脅，沒有危險意識。
當這些因素一起作用的時候，等待他的只有崩潰或者是死亡。
在這其中我們可以發(fā)現(xiàn)，栓柱的信仰是發(fā)生極大的轉變的，由生存的物質層面上升到道德的精神層面。但是同時我也發(fā)現(xiàn)，當?shù)赖潞同F(xiàn)實脫軌的時候，也就是社會現(xiàn)實無法滿足他對道德的承諾，無法滿足他精神上的自己滿足的時候，那時候面臨的只有毀滅。
所以說，一切的的一切，都只有在滿足生存的前提下才能談未來，那是一種對生的渴望，也就是生存信仰。而在現(xiàn)代社會，我們更應該感到的是滿足，因為我們已經(jīng)在追求更高的精神層面，想要得到更多。但是人性的特點決定了我們總是在恐懼和貪婪之間掙扎，害怕失去，但是卻又為了得到而失去。
電影1942觀后感 篇5
周六的下午，懶洋洋的陽光灑下來。隨著我懶散的步伐，走進“奧斯卡”影院，來看我期待已久的大片《1942》。小安是一名傳教士，篤信上帝。他看到一群饑餓的民眾到財主老范家，想混口飯吃。不料東家欲報兵，一場打斗開始，死傷無數(shù)。老范的家被燒，兒子被殺，糧食財物在混亂中丟失不少。一邊是被侵犯的無辜財主，一邊是饑餓的可憐災民。該同情誰?憐憫誰?
小安說財主沒有信仰，沒有聽從上帝的旨意。在逃荒的路上，他一直勸說災民信教，為死去的災民做彌撒。在他心中，上帝是最崇高的。一路上，天天看到流離失所的災民饑寒交迫，日本的飛機毫不留情的扔下炸彈，軟弱無力的災民被欺壓。在這些災難面前，上帝似乎沒有幫上一點忙。見到神父梅甘時，他不禁說出他們的疑問，這里發(fā)生的一切上帝看得到嗎?既然能看到為什么什么都沒有做?上帝如果斗不過魔鬼，那信他有什么用?心中的信仰在現(xiàn)實面前崩潰。其實信仰只是內心的一個支柱，它并不能對事情發(fā)展變化做出直接的幫助，只能讓內心平靜，增加面對一切的勇氣。在這條逃荒路上，我很少看到有溫情的地方。
災民的身體一天癟似一天，身上的棉衣棉絮都漏了出來。災難讓大都數(shù)人變得麻木，感情變得淡薄，饑餓激發(fā)了人最原始的欲望，每個人心里想的都是自己親人的安好，別人如何無所謂，所以就出現(xiàn)了像老馬這樣的'人。老馬原來是縣衙的伙夫，在逃亡路上做了巡回法庭的庭長。在他眼里這場災荒挺好的，他只期盼著在這場災難中折騰些成績，希望在災后可以升官發(fā)財。沒想到后來日本兵來了，他仍然是一介伙夫，還得夾著尾巴做人，將尊嚴踩在腳下。
看到這里，我的眼眶微微泛起了漣漪，這些場景深深觸碰到我內心的柔軟，讓我陷入沉思中。我不知道到底是三百萬同胞撕心裂肺的呼喊還是我們落后的國力和虛無的戰(zhàn)斗力讓我濕了眼眶。我以為只有高聲吶喊“還我河山”就是愛國，這部影片深深刺痛了我的心，我終于認識到愛國不是高聲呼喊就可以，它是要刻入靈魂、深入內心、付諸行動才可以的。終于明白，我的愛國情懷是如此的淡薄。
作為中學生的我，在內心深深的埋下用行動愛國的種子。每當我看到那抹艷紅置于桿頂，它飄揚，它鮮艷，它是中國革命戰(zhàn)士用鮮血染紅的，曾經(jīng)被欺凌的祖國在先驅們的斗爭中獲得重生，那五顆異常閃耀的黃星映入眼簾，他不只是國旗，更是億萬先驅熱愛祖國而跳動的心臟。內心不禁生發(fā)對他們的崇敬，對祖國的熱愛。
身為一名中學生，我做不到像文學家一樣歌頌祖國，我也做不到像科學家一樣為國研究，我更做不到像革命烈士一樣馳騁沙場、然而，我依舊愛我的祖國，我在心里吶喊，在心底祝福，用我自己的方式愛我的祖國。
俗話說：“少年興，則國興”。未來的時間里，我一定努力學習科學文化知識，為以后投身社會主義建設打下基礎;聽取老師的教誨，做一個高素質的人，成為國家的棟梁之才;一定積極參加各項活動為自己積累經(jīng)驗，為國家的富強貢獻自己的一點力量。
是的，我就是這樣愛我的國家。
電影1942觀后感 篇6
首先剛看到這一部電影的名字，應該是那種紅色電影，而我對日本侵華這段歷史是非常深惡痛絕的，看一次就會異常的憤恨一次，我不是傳說中的憤青，可在一些特定的情況下，愛國是作為一個國人的底線，至少在我看來是這樣，所以我就不愿意主動去看這些讓我很虐心的東西。另一方面，顯然這應該是那種還原歷史，紀實類的電影，而對于這類電影我也是有一種似乎是天生的排斥，怕這些電影加入編劇、導演、演員自己的思想后，演繹的不再像當初歷史本應有的那種感覺了，而我又是一個情感思想很容易受到別人或者環(huán)境影響的人，所以我就只好靠自己來刻意避開這些思想的入侵來保留自己思想中的本真了。但是這部電影看下來好多的感觸似乎一下子將這些矯情的想法全部吞沒了。
辛酸，灰色的笑點。對于笑點我只能這么形容了，我也不知道是否是純正的河南方言，配上那些土掉渣的人們的演繹，確實時不時地讓人發(fā)笑�？墒悄切κ侨绱说匦了幔屓说男南癖灰浑p大手用力地扭曲的難受。
電影以一個地主和一個傭農(nóng)家庭結伴逃荒的過程為線索來展現(xiàn)當時戰(zhàn)爭的殘酷和自然災害的無奈。影片一開始，老東家迫不得已借糧給佃戶，派栓柱去叫兵結果引來日本軍隊，最后在一片混亂中家財散盡，不得已走上逃荒的道路。老東家便在這逃荒中成了他的長工和傭戶的領頭人。逃荒路上不可能是一帆風順的，從河南逃荒到陜西的整個歷程中遭遇嚴寒，饑餓，飛機空襲，好不容易趕到陜西，卻不被陜西政府所接納。災民們好不容易的一點生的希望又破滅了。影片的結局是失去所有親人的老東家認了一個失去所有認識的人的小女孩為孫女，兩人攜手走在一片桃花燦爛中。
看完這部電影之后，壓抑，沉痛的心情無法言說。對于1942年，或許很多人都和我有相同的感覺吧，只過分地關注戰(zhàn)爭，卻忽視了戰(zhàn)爭下受苦受難的百姓了。
看完電影，對于老東家和栓柱，或者說對于男人來說，或許最大的痛苦就是保護不了自己心愛的人，愛人也罷，親人也罷。逃荒的一路上看著自己愛的人一個個從自己身邊離去，兩個男人的痛苦表情我現(xiàn)在想起來還是感覺好揪心，甚至是心疼。為了活命，四升小米賣一個媳婦，兩塊餅干換一條命，好心寒，當然那種鉆心的痛我是無法深切的感受到的，我能做的只是暗暗地流幾滴淚，以祭奠那些可悲的命運。
當老東家他們所剩不多的人到達陜西，難民們一直堅定相信著的政府的表現(xiàn)真的是讓所有人都絕望了。當老東家對栓柱說他再也不相信了的時候，我的心里真的也是異常的難受。對于一個國家的政府、領導人們來說，最可悲的莫過于他的百姓們絕望，甚至都放棄去爭取一些本該屬于自己的利益了，這就是真的可悲了。我甚至無法想象，在大敵當前，大災當?shù)赖那闆r下那些所謂的官員們是帶著怎樣的心情高舉一切為國為人民的大旗，背后卻坐著那些茍且令人唾棄的卑鄙勾當?shù)�，可悲呀�?/p>
饑荒中的人們顛沛流離，妻離子散，甚至過上了人吃人，狗吃人的`生活，這是在今天無法想象的。在那個時候，糧食是多么珍貴的東西啊。而在今天呢？我們擁有著足夠多的糧食，卻不再如從前那般珍惜。吃不完的東西就毫不猶豫的扔掉，如今已是司空見慣。可誰曾想過，時光倒流幾十年，回到1942，一粒小米甚至可食用的草根樹皮，只要能填飽肚皮，都顯得彌足珍貴。如今，雖然我們生活在國家的庇佑下，衣食無憂�？墒�，在遙遠偏僻的地方還是有人飽受饑餓，我們沒有理由不去珍惜當下，也沒有理由不去感謝國家給了我們和平的社會環(huán)境�，F(xiàn)在自然環(huán)境惡化日益嚴重，如果還處在兵荒馬亂的年代，我們很有可能也會像河南的人民一樣進行大逃荒了，覺悟吧人類！
當然影片帶給我們震撼的不僅僅是饑餓，同時還有人的尊嚴。電影里有兩個人物：栓柱和老馬，便從正反兩面詮釋了尊嚴這兩個字。栓柱賣了她的一夜妻子花枝，帶著兩個孩子跟著老東家逃荒，卻把孩子都丟了，只留有一個風車。為了這唯一的念想，當被日軍俘虜時，誓死不食嗟來之食，被日軍殘忍殺害。而老馬，從廚師到法官再到日軍的階下囚，尊嚴在生命的考驗下漸漸泯滅。這無疑是本片的另一個催淚點，尊嚴和生命哪一者更加重要，我想我會毫不猶豫地回答前者，想古有陶淵明不為五斗米折腰，今有朱自清絕食顯志，許多事例都在無聲地回答這個問題。但真正當我們面對像栓柱老馬那樣的境況，特別是在面對外國侵略者時，我們還會有栓柱那樣的勇氣嗎？也許有人會認為栓柱的死太遺憾，但在我看來，他的不屈，他的勇氣，甚而他對孩子的愛都是可歌可泣的，我佩服這種人，是條漢子！
說到這兒似乎一個問題不得不提了，這也是一個永恒的話題—愛國。每每提到這個問題，我就會忍不住憤青�？粗腥哲姷娘w機不斷地轟炸著叫做中國的土地，殘敗不堪，滿目瘡痍盡收眼底時，我真的會一下子詞窮，滿腦子除了“禽獸”這個詞就真的什么都沒有了，這個時候就非常恨自己為什么就沒有那么好的文采，可以很文藝地罵的那些種種一無是處，支離破碎。愛國似乎誰都懂，如你所想，做你所想，我想就夠了。始終都堅定地相信著事物的發(fā)展道路是曲折的，但未來必定是光明的。
我想我們現(xiàn)在應該做的只有珍惜和信仰了。珍惜生活，信仰生命。
電影1942觀后感 篇7
本來不想去看1942的，太沉重的影片，不太愿意去看，寧可做個沒心沒肺傻樂呵的人算了，沉重的歷史、沉重的過去，不敢去看。
但是老爸想去看，本打算我和王偉去看王的盛宴，給老爸買票看1942的，后看影評說王的盛宴不好看，一個朋友的微博評價王的盛宴說：原來陸川也會拍陳凱歌式的爛片�？戳诉@個評價后，決定不看王的盛宴了，和老爸一起看1942吧，學習學習歷史。
劇情方面就不多做劇透了，就談談觀后感吧。
整體編劇，個人感覺還是不錯的，比較正劇，沒有一味的煽情，情節(jié)也比較緊湊，有些細節(jié)的設計很真實，比如最后星星說她吃的太飽蹲不下去的情節(jié)。
畫面方面，日本人轟炸的場景拍的比較震撼。
影片長近2個半小時，沒有覺得非常長，有的情節(jié)確實讓人感到很難過、哀嘆、沉重，那個年代，天災、饑荒、戰(zhàn)爭，一起加在老百姓身上，那時候還考慮什么，能活著就很好了�？粗H人一個一個在身邊死去，從痛苦變成抽泣、從抽泣變成嘆息，最后，從嘆息變成麻木。當人連吃都滿足不了的'時候，還能考慮到什么，日本人發(fā)糧食，就跟著日本人打仗，老百姓沒有錯，連命都活不了了，老百姓還能考慮到多少愛國、抗日。
走出電影院，外面冷風呼呼的，但是心里感覺很暖，覺得很幸福，沒有生在那個年代，沒有吃過那樣的苦。
老爸說，電影里的畫面，除了戰(zhàn)爭，其他的他都見過，那是在60年三年自然災害的時候，那些苦，他也都吃過，現(xiàn)在的生活，真的很幸福了。
所以，惜福吧，這是電影觀后唯一想說的。
電影1942觀后感 篇8
看完這部電影，感覺就像某些人說的一樣——虐心。從來沒有看過如此讓我心酸的電影，從來沒有。我陷入了深深的思考之中，甚至一遍一遍地回憶電影中的每個細節(jié)，每個細節(jié)表現(xiàn)出來的某種隱喻，某種內涵。
當人們最基本的生理需求，“吃”不能被滿足，于是，我們看到了1942年中原大地上的種種罪惡，種種扭曲，種種我們無法想象，也無法體會的感受。感謝劉震云先生完成的這一部調查體小說，也感謝籌拍這部電影19年的每一位工作人員，他們所做的種種努力，我覺得和在三尺講臺上的歷史老師一樣崇高，讓我們銘記和正視歷史。
在吃不飽的情況下人心都是丑惡的，當你能吃飽別人都吃不飽時人心更丑惡，因為人都有欲望。馮小剛最近的兩部“災難片”里開頭都有“你懂的”場景，《唐山大地震》我覺得那完全就是個俗套，而這一次，在我們感覺到“虐心”的同時，已經(jīng)說明了它更加真實，更加地還原了人性。每個人，在基本需求都滿足不了的時候，心都是丑惡和扭曲的。而這個場景，莫言的小說里有幾乎一模一樣直擊人心的描寫。我想這不是巧合。
電影中很多賣自家小孩只為換兩斗米的場景，而狗吃死人的場景，更是讓人膽寒�？墒窃谀莻�“餓瘋了”的年代，更多的是人牛逼人吃狗，狗牛逼狗吃人，人吃人，大人吃小孩，甚至奶奶吃孫子這種說出來心都要一抽抽的故事。我們無法想象，那是一個怎樣的時代。到底是文明時代，還是蠻荒時代，究竟是新社會，還是奴隸社會。 說出來都有一股血腥味。影片中日本軍官想出來的.狠招給災民發(fā)吃的讓他們?yōu)槿毡救俗鍪�，理由太過充分也太簡單：“他們是中國人，但他們首先是人�！倍艺f，人是人，但人首先是獸。當日本飛機編隊向雪原中已經(jīng)不是“手里有沒有寸鐵”而是還有沒有力氣站著往前邁步子的中國人投，掃機槍時，成批成片的中國災民倒下，當雪原已經(jīng)變成“血原”，我相信那些在空中的日本兵體內有某種原始的性能被喚醒，某種蠻荒時代的欲望被滿足。人是人，人首先是獸。獸有。
時刻自詡為“硬漢”，但當張涵予飾演的傳教者逃到一所小教堂，慈愛的神父邊幫他包扎邊和他對話，信仰堅定的傳教者眼神已經(jīng)開始變得迷茫，直至最后迷惑不已地大喊了一句：“既然上帝贏不了魔鬼，那還信他個求！”；當迫不得已的地主老范的女兒自愿“”換米，用“再也不見”來換取父女倆人的活路時，老范噙著淚水，仰天長嘆：“我老范辱沒祖先！”；當栓柱沒能在火車上“拴住”自己的倆孩子，毅然跳下火車找孩子，卻把用老婆換來的糧食落在了火車上，他精疲力盡地追著火車，聲嘶力竭地罵了一句：“火車，親娘！”時，我再也忍不住，極力不讓眼淚流出。
整個電影的基調低沉壓抑，對白簡單真實，充分還原了歷史，讓人們仿佛切身回到了那個時代。我們不要讓歷史埋沒，要讓歷史永遠銘記在我們的心里，永遠不要忘記歷史帶給我們的教訓和傷痛。
電影1942觀后感 篇9
一部好電影，能讓人百看不厭， 1942 就是一部這樣的電影，看了以后對我的感觸很、啟發(fā)都很大，我就給大家來介紹一下這部電影。
天空中星星眨這他那一雙可愛的眼睛，突然一群人點著火把，本來很黑的夜晚被這些火把照如白晝，說是來吃飯其實誰不知道是來搶糧食的，東家無奈只好擺酒席。
在吃的時候我仿佛就是里面的一個人，畫面到了我在不想看到的情景，血漫天飛舞，東家被打傷了，其他傷的傷，死的死，不堪入目，東家的兒子死了，老母親死了……
在逃荒的時候有很多人被日軍飛機炸死了，中國的領土被日本侵占了，東家的女兒賣了，在火車上孫子被悶死了，家人走散了，本來是地主，結果也變得跟正常人什么兩樣，東家感覺或者沒什么意思，就想死，想死的.離家近一點，意外發(fā)現(xiàn)了一個失去親人的小女孩，東家又有了上的希望，你叫我一聲爺，咱倆就認識了，小女孩叫了，他們倆手牽著手就走了。
這是一部災難片，看到了人性善良的一面，也看到人性黑暗的一面，還看到人性殘忍的一面。
電影1942觀后感 篇10
1942年離我們并不遙遠，但我卻不知道這段與災難有關的歷史。關于上世紀“40年代”的歷史知識，幾乎全部與戰(zhàn)爭有關。關于42年，我與許多人一樣，只知道那是一個“抗日”的年代。不知什么原因，河南那場慘絕人寰的災難竟然就這樣被湮沒在戰(zhàn)爭的硝煙與迷霧中。
今年10月，我剛去過河南，隨先生去參加他南陽同學孩子的婚禮，當然讓我前往的真正動力是千年南陽的吸引，那里有武侯祠、有漢畫像石博物館、有獨山玉石……那次旅行是乘火車去的，沿途只見麥收過后的田野一片安寧，處處顯示出豐收過后的沉穩(wěn)。感覺中，那片土地雖沒有江南水鄉(xiāng)的靈秀，卻有著華北平原的厚實，就像河南人待客的大碗燴面，那是一種實實在在的感覺。
難道在這樣的土地上，在70年前，真發(fā)生過這樣慘絕人寰的災難：一千萬人流離失所，三百萬人餓死？！
電影震撼的場面是日軍轟炸。這個電影這個方面在技術角度說真的不亞于美國大片。但正是這種幾乎無法區(qū)分真假的鏡頭，讓現(xiàn)在過著舒適日子的我們體會到什么是戰(zhàn)爭，什么是民族的苦難。
朋友問我，你看1942時候哭了沒有？我說哭了，哪有不流淚的。只是馮小剛有時候用苦笑讓人們減少壓抑。影片中用性的'欲望展示中華民族生生不息的源泉。徐帆的表演，把中國婦女，母親的形象演繹得淋漓盡致�？此拼忠埃瑓s是中華民族母親的真實寫照。
電影中讓我意外的是能看到我一直想知道長什么樣的張道潘，因為我讀大學的時候看過一本書叫《生死之戀》，是徐悲鴻的前妻蔣碧微寫的。其實就是這個時候的事情。在大災難片展示這些困難的民眾逃荒的時候，我聯(lián)想到張道潘和蔣碧微這個時候應該是在戀愛，每天一封情書。后來這些情書被蔣碧微整理出那本《生死之戀》。達官貴人可以風月談情，在河南那地方，卻是大隊伍的逃荒難民死的死，亡的亡。
看完電影回家，路上，我比照自己居住的城市來衡量這個數(shù)字（罪過），不寒而栗，不敢往下想。這場災難到底是天災還是人禍造成的，人們在問，影片《1942》也在問。尋找這個問題的答案正是影片試圖演繹的目標。
“天無絕人之路”，這是中國人在天災面前的自勵之語，在天大的困難面前，中國人勇于抗爭，先輩們曾經(jīng)“走西口”，“闖關東”，“下南洋”……，給后人留下了一個個驚心動魄的與命運抗爭的故事。
但1942年的河南，更是一個“人禍”的地域。受旱災的難民們不但得不到救濟，還被逃離戰(zhàn)場的軍隊搶掠，最后被當成包袱甩給了侵略者。
在這樣的困境中，身邊的親人一個一個倒下去，人們在未知前路的道路上跋涉著。凄慘的場面一個接一個，而更為慘烈的是影片中反映的人性撕裂。在絕境中，人們只有把自己撕裂了來尋找活路。
為了老父親也為了自己有一條活路，女兒星星把自己賣了，她曾是知書的女學生；為了孩子母親枝花把自己賣了；為了保命伙夫老馬為侵略者賣命，受盡屈辱；還有人食人……
于是《1942》的色彩從頭到尾似乎只有破棉襖的黑色與塵土的灰黃，反映陪都重慶的政治活動有彩色但并不光鮮。
看完電影快一天了，留在腦海里的還是《1942》的漫天塵土，還是把沉默變成文字宣泄在紙上吧，以此來祭奠離我們遠去的那場災難。
電影1942觀后感 篇11
中國是一個有著悠久歷史文化的國家。它之所以強大，少不了抗爭時期每個人的汗水與鮮血�！叭绻粋�人是完整的，那么這個國家就是完整的”。
或許隨著時代的變化，人們也隨之改變，可人們究竟是變好了還是變壞了呢？我們抗爭時期的小英雄王二小或許早已被周杰倫等人所代替了，但他們的事跡是永垂不朽的，中國民族的發(fā)展也少不了他們的存在。
什么是幸福？對于這個簡單的問題，我們卻困惑萬千。對于抗爭時期的人民來說，消滅日本人是他們的最大幸福，打倒日本帝國主義是他們的夢想。夢想支持著他們，給予他們前進的動力，因此他們團結一心，努力奮進�？僧斝轮袊闪⒁院笕藗兊谋憩F(xiàn)又是什么呢？難道我們不應該珍惜現(xiàn)在美好的時光嗎？
以前的學生雖然沒有寬敞明亮的教室，但他們卻站在陽光下努力學習，為的是什么？為的就是中國將來更強大，受世界矚目�？涩F(xiàn)在的學生有著良好的學習環(huán)境卻不利用，看著課本只是發(fā)愁，家長逼著學生讀書，也只不過如行尸走肉而已。當老師講著王二小、趙一曼等人的英雄事跡時，學生也只是笑他傻。因為他們從來沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭，不明白抗戰(zhàn)時期的'艱辛與苦難。他們知道的只是在母親懷里撒嬌、親昵，去卡拉OK唱歌，他們認為這才是幸福。
在當時世界列強的眼里，中國是一個野蠻落后的國家，我們中華民族是一個落后的民族。中國人就這樣被欺凌，被侮辱！祖國同胞生活在水深火熱之中。同樣，祖國人民也永遠不會忘記這一段屈辱的歷史！
不屈的中華兒女始終沒有放棄爭取民族解放，無數(shù)的革命先輩，拋頭顱，撒熱血，用自己的生命報效祖國！終于使新中國以新的姿態(tài)屹立在世界東方！
苦難…榮辱…血淚…我們也只能在書上看到，卻不能體會。百年血淚、百年抗戰(zhàn)，使我們擺脫了恥辱，過上了自由、幸福的生活。
身為中華民族的兒女，珍惜現(xiàn)在美好的時光吧！努力奮進，共創(chuàng)民族的輝煌！
電影1942觀后感 篇12
一部好電影，能讓人百看不厭， 1942 就是一部這樣的電影，看了以后對我的感觸很、啟發(fā)都很大，我就給大家來介紹一下這部電影。 天空中星星眨這他那一雙可愛的眼睛，突然一群人點著火把，本來很黑的夜晚被這些火把照如白晝，說是來吃飯其實誰不知道是來搶糧食的，東家無奈只好擺酒席。在吃的時候我仿佛就是里面的一個人，畫面到了我在不想看到的情景，血漫天飛舞，東家被打傷了，其他傷的.傷，死的死，不堪入目，東家的兒子死了，老母親死了在逃荒的時候有很多人被日軍飛機炸死了，中國的領土被日本侵占了，東家的女兒賣了，在火車上孫子被悶死了，家人走散了，本來是地主，結果也變得跟正常人什么兩樣，東家感覺或者沒什么意思，就想死，想死的離家近一點，意外發(fā)現(xiàn)了一個失去親人的小女孩，東家又有了上的希望，你叫我一聲爺，咱倆就認識了，小女孩叫了，他們倆手牽著手就走了。 這是一部災難片，看到了人性善良的一面，也看到人性黑暗的一面，還看到人性殘忍的一面。
電影1942觀后感 篇13
十二月一日 星期五 陰
晚上，我和爸爸媽媽去附近電影院觀看了《一九四二》。
這部電影主要講述了一九四二年河南人民遭遇饑荒的故事。他們?yōu)榱颂踊模坏貌槐尘x鄉(xiāng)�？蓱z的河南百姓沒有飯吃，一路上還遭到日本人的侵略。我看到很多人被活活的餓死，有的人被日本人用刀槍，爆彈打死……
電影結束了，我和爸爸媽媽還沉浸在故事情節(jié)里。想到故事里，那位叫星星的'姐姐為了救活家人把自己賣給別人換回小米，還有花枝為了讓自己的孩子活命把自己賣給一位叔叔換來四升小米；想到栓柱在日本人面前的堅貞不屈；還有星星姐姐吃得太多而彎不下要的模樣……我的心情特別的難過。我覺得我們現(xiàn)在的生活和他們相比，簡直幸福一百倍。
我想，我們要珍惜現(xiàn)在的幸福生活，要好好學習，要孝順父母才行。
電影1942觀后感 篇14
很久沒有干過看完電影寫觀后感的事情了。這事比較二只是原因之一，讓這事變得很二主要還是好片太少，爛片當?shù)馈＝裉煲皇巧蟼�月買的團購券到期，要不是這部影片今天剛好上映，要不是還是不甘心去看《2012》圈錢版，也許我就錯過這部片了。一切都是緣分。
這部片看之前講什么我完全不知道。1942，看片名就不想看。管它講什么，首先近代史一點興趣都沒�？茨攴莞悴缓檬侵v戰(zhàn)爭的，也是點興趣都沒。不過，海報上印了陳道明，對這位大叔印象不錯就鬼使神差的進去看了。結果被震撼了。
影片開始，講述者說，1942到底發(fā)生過什么，宋美齡訪美，斯大林格勒戰(zhàn)役，甘地絕食，丘吉爾感冒。出最后一條，其他的進入過教科書，作為文科生，有點印 象�？墒怯捌v的是另一件，河南大饑荒。這個，說實話，即使是文科生，即使標榜自己是文藝女青年，實話說我真不知道。哪怕網(wǎng)上看到過，也是一晃而過，沒有 關注過。如果這部影片立意是讓大家知道這段塵封的歷史，那么馮小剛做的很成功。相信走進電影院看過這片的人都忘不掉。而對于無知者而言，震撼的不僅是逃荒 者凄慘遭遇，還有撥開歷史塵埃看到部分真相時的.悲哀。當時的蔣氏政府的不作為，信息封鎖，導致了河南死亡300萬人。而很多人是死在了逃荒的路上，死在日 本人轟炸中，死在中國軍人的槍口，死在扒火車手腳凍僵掉下來被火車軋死，更有甚者，死在別人鍋里當抽象的數(shù)字具化成實在的人物和場景出現(xiàn)在電影中 時，一幕幕血腥震撼的場景讓我忍不住捂耳朵，實在受不了的時候拿手機出來干點別的。講述的這事已經(jīng)有點讓我接受無能了。
在此背景下，講述了老東家和佃戶一路逃荒的故事�？上攵�，個人在這樣的故事
背景下，卑微的如同螻蟻。而面對生死攸關的絕境發(fā)生著多少折射人性或者說折射 中國人的人性的事情。少東家先是利用家中糧食欺負花枝，而后立馬又被搶糧的災民殺了，死前還被花枝老公瞎鹿暴打。瞎鹿前一分鐘還是伙同老東家偷洋人記者白 修德的驢，后一分鐘就被幾個痞子兵殺死在鍋里了，也許根本無需撈出來，直接被吃了。媳婦剛斷氣，婆婆就抱起孩子趁著人還熱乎讓孩子吃口奶，可后來她 和孩子也沒能挨過這場災，瞎鹿要把女兒賣掉給母親買藥，母親死在了日本人槍下，而女兒后來從火車上摔下，估計也難幸存了。一隊國軍在日本人剛剛轟炸完災民 后就立馬開始搶車搶糧搶女人，而后日本人第二輪轟炸又來了。蔣介石對災民視而不見，直接導致了災情嚴重死了300萬人，而影片結尾，他也沒保住江山，逃到 臺灣去了。老東家一家最后只剩下他一人，默默往家的方向走，路上收養(yǎng)了一個小女孩，就是講述者俺娘。她再也不吃肉這個故事里面，沒有勝者。只有絕境 里面人的掙扎�？吹娜苏嫘碾y受。影片里面的幸存者也非勝者，二十年后，一場更大的饑荒也許他們就躲不過了，而那時，不是只有河南，是整個中國都在哭泣。而 坐在電影院的看客們呢，難道就能俯視這塵封的歷史嗎，我想至少我看過之后是感覺悲涼。歷史離我們不遠，每個人都是幸存者。而五十年代末期的那場災難照樣是 一半天災一半。那是死亡上千萬，那又是怎樣的場景？誰家沒有一段關于那幾年的悲慘故事？誰又能保證以后不會再有？
同樣的導演，都是災難題材，熟悉的演員陣容。《1942》要比《唐山大地震》切入點深入多了�？赐臧l(fā)人深省。難道是一個建國前，一個解放后所以尺度不同？ 不過就本片的深度，我不得不感慨一句，如今片子審片尺度放寬不少哇�？赐昶诰W(wǎng)上翻看了下影評，一片罵聲。基本都是罵馮小剛怎么沒膽拍1959或是 說他發(fā)財。這個我不認同。就像當年救狗事件，很多人跳出來說那么多人還需要救，干嘛救狗如此命題看似合理實際暴力。我不是憤青。至少現(xiàn)在已經(jīng)不是了。 不想展開1959話題，可是真心希望能多拍些好片，別老拿商業(yè)巨片來坑人了�！�1942》無疑是好片，至少現(xiàn)在畸形的社會，冷漠的人際，金錢至上的三觀， 歷經(jīng)坎坷卻善于遺忘的中國人，太需要些震撼人心的干貨來提醒今天的>幸福來之不易。我指的不是那些個建國大業(yè)等片，那是廣告宣傳片好不好�！�1942》雖然 導演某些地方欲說還休，遮遮掩掩，比如人吃人話題。但是能感覺到他想表達的東西很多很有誠意。能讓人看完回家路上還一路思考的，就是好片了。
呵呵，最后，搬個小板凳坐等誰來拍《1959》吧。別讓我等太多年��！
電影1942觀后感 篇15
你觀看過《1942》這部影片了嗎?《1942》是一部歷史劇作，今天看了《1942》這部影片，內心無比震撼，有太多的感觸，影片講述了戰(zhàn)爭和天災交織在一起的時候，百姓們背井離鄉(xiāng)的痛苦與無奈。
1942年，河南百分之九十以上已淪為戰(zhàn)區(qū)。那個時候的人們在國軍、日軍、土匪之間尋求生存。民以食為天，在沒有糧食的日子里，農(nóng)民手中僅有的余糧也被搜刮殆盡，軍糧供給亦不可少。從蔣介石開始，對于這場饑荒帶來的災難就處于“甩包袱”的態(tài)度。他假裝不相信的態(tài)度也并未避過《時代周刊》記者白修德當面遞上的血淋淋的災情照片，中國人向來就是樂忠于報喜不報憂的。即便是最后撥下的救災糧食，要支付軍糧開始，打點上下級關系，最后到達災民手中的已是寥寥。
《1942》擺出的是一盤沒有救的死局，影片中幾乎動用了一切似乎可能救災的外在手段：政府動用軍糧的援助、宗教團體和國際社會的'努力、民間的慈善捐助……但都以失敗而告終。劉震云和馮小剛是智慧而充滿靈性的，在片尾出現(xiàn)了這樣一幕，大當家收養(yǎng)了一個剛剛失去母親的小姑娘。這就是他們給出的救世良方：只有全人類最終開始明白人與自然其實是一個整體，只有人內在和諧了，才能有風調雨順;只有當人類之間做到不分彼此的去愛時才能最終避免。
《1942》這部片子表達了很多，人在極端情況下的抉擇。在思考活下去的意義，為了什么活?天災是所有人的災難，不管財主還是窮人，都得遭罪。這種時候，人性的弱點便毫無遮攔，一覽無遺。生命到底是有多可貴、是有多卑賤。也在提醒政府存在的意義、政府之應所為。家庭的意義，家庭之可貴。承諾的意義，承諾之重遠高于生命。
電影1942觀后感 篇16
從電影院出來時，我心潮澎湃。
電影主要講了1942年，河南發(fā)生了吃的問題，也就是發(fā)生旱災，莊稼顆粒無收，河南人民處在了水深火熱的境地里，人們一起逃荒，在路上餓死的人不計其數(shù)，被饑餓催紅了眼的人們甚至開始了人吃人的行為。
你可能會問：當時的政府呢？那時，當權、執(zhí)政，他們那些所謂“中流砥柱”拼命地找各種理由，拼命地搜刮民脂民膏，哪兒會給老百姓送糧食呢？一些清官苦苦從國庫中求出一些少得可憐的糧食，準備發(fā)給災民時，又被貪官污吏扒得一點不剩。
當時，日寇集結了6萬兵力準備進攻河南，但他們能意識到，光靠6萬人馬是遠遠不夠的，所以無恥的侵略者就想出這樣一個下流卑鄙的方法：把手中的軍糧分發(fā)給河南災民，讓他們饑餓的`壓迫下與中國的軍隊自相殘殺。從而攻占了河南。
白修德，一位美國記者，為了追求真相，深入災民間，體驗災民的生活，一起吃樹根、喝雪水，還差點因為拍照，被日寇的轟炸機炸死，幸好，一個農(nóng)夫把他撲到了旁邊，才免于一死。他又通過層層關系見到了XXX最高領導——蔣介石。用他手中的相機告訴了昏庸的中國統(tǒng)治者事情的真相。這才發(fā)出了第一筆真正發(fā)放到災民手中的救濟糧。
沒有國就沒有家，一個國家不強，即便你腰纏萬貫,你也會被1942大災荒、日寇這樣的侵略者在一夜之間洗劫一空。所以我們作為祖國的未來，一定要好好學習讓我們祖國的未來變得更加美好！
電影1942觀后感 篇17
如果說李安以一種帶有魔幻色彩的《少年派的奇幻漂流》講述了關于人類的心靈史;電影《2012》以3D版的包裝將人們帶到一個末日。那么，馮小剛類似紀實手法的《一九四二》將觀眾們帶回過去，帶回那段最不堪回首的往事，這是中國電影史上最具靈性的電影
從片名上看，《一九四二》年似乎在我們的記憶中并無標志性的事件發(fā)生，就如同馮小剛在開篇贅述的一樣，也許存在世人記憶深處的，有甘地絕食，丘吉爾感冒，卻獨獨不記得在那一年嚴冬的河南，餓殍遍野，有300萬人餓死。如今的人們，似乎很難因為饑寒交迫而因此與電影產(chǎn)生共鳴。在零點的午夜場，大家吹著空調吃著漢堡爆米花，有些浮躁的`落座，欣賞自己的先人“逃荒”的悲慘經(jīng)歷，能有多少感悟不得而知。
今天看了《1942》，真的很震撼，內心有太多的感觸，好久沒有看過這么深刻的片子了，真的拍得太好了，中國的電影太需要有這樣的影片出現(xiàn)了。影片結束時，我哭了。情緒很復雜，悲傷、痛苦、同情、無耐好像都不能準確的描述這個情緒，我說不上來，更像是一種慈悲。我也不愿意去太多的思考這個情緒到底是什么，只是讓自己流著淚。
回來的路上一直在思考為什么覺得這部片子好看，但也在說，可能很多人會不覺得好看。我也在整理著自己，到底被什么打動了，絕對不只是影片拍得很真實。我在看的過程中，會去自然的對比現(xiàn)在的生活，比起生活在解放前的中國，真的猶如天堂一般。覺得自己太幸福，也感謝共產(chǎn)黨建立了新中國。但越往后面看，我確越多的看到了更深層的東西，當我突然意識到，我們現(xiàn)在的中國去掉經(jīng)濟高速發(fā)展光鮮的外衣后，其實骨子里面的東西，跟1942年居然沒有兩樣時，我不僅打了個寒顫。我腦子里開始浮現(xiàn)出那位外國記者反復問道的一個問題：“怎么會這樣？”
一九四二年的河南，中日軍隊在此陷入膠著狀態(tài)，大面積的蝗蟲和旱災使得夏秋兩季絕收。在沒有糧食的日子里，最后的出路就是販人，年輕的閨女媳婦通常被買去周家口等地的窯子。電影中，徐帆飾演的花枝在失去丈夫后，為了孩子能夠有一口吃的，在于男人一夜夫妻之后又將自己買了出去，臨走之時，她對僅處了一天的丈夫說：“你來，我的褲子囫圇(完整)一些，咱倆脫下?lián)Q一下吧�！蹦腥寺犃T，默默無語，只能無能為力的目送馬車離去。
沉重之后是反思，為什么我們的民族、我們的人民災難如此深重，就是一個原因：貧窮落后。落后就要挨打，落后就要讓人欺負，落后民族就備受磨難，落后人民就顛沛流離。借古喻今也罷，以史為鑒也罷，總之，這樣的災難，我們中華民族不能再有、也不會再有！我們必須強盛壯大，必須集中力量謀發(fā)展，必須實現(xiàn)中華民族的偉大復興，這就我們的中國夢！
電影1942觀后感 篇18
一九四二年，河南，旱災，蝗災，三百萬人餓死�！霸谒廊偃f的同時，歷史上還發(fā)生著這樣一些事:宋美齡訪美、甘地絕食、斯大林格勒血戰(zhàn)、丘吉爾感冒。”馮小剛的電影保留了劉震云小說里的這句話，在風云突變的大時代，個人的悲慘只是你個人的大事，蔣委員長心里則另有其他，日寇步步緊逼，陜北盤踞著逐漸坐大的敵對武裝，世界反法西斯統(tǒng)一戰(zhàn)場，戰(zhàn)后世界格局與中國國際地位……與這些大事相比，河南的`災情未免來得不是時候。其實蔣委員長并非不信，只是不愿相信。如同王小波筆下花剌子模的君王，他拒絕聽到關于河南任何壞消息，“災是有的，但沒那么嚴重�！敝钡娇吹健稌r代》記者拍到狗吃人尸的照片，蔣委員長才不得不承認災難的存在，才開始杯水車薪的救援。
而幾百萬災民，早已在逃荒路上奔走多時。在大災面前，無論貧窮或富裕都無法幸免。電影里災民這條線，主要是張國立飾演的財主和馮遠征飾演的佃戶逃荒的旅途。財富在這個時候毫無幫助，儲存了那么多糧食架不住饑餓土匪的吃大戶，逃荒路上經(jīng)不起撤退士兵的哄搶，只能眼看著身邊的人一一死于不同的非命，兒子在家被土匪戳死、兒媳生完孩子餓死、老婆悄無聲息地餓死、小孩子最后被自己悶死，貧窮的呢，一樣，病死餓死打死炸死，反正是各種死，讓人想起了余華的《活著》，幾百萬人為了活命，往西邊不停奔走，其實那邊又能有什么呢，但無論如何，走下去，似乎就有活著的希望。
電影把災民和官員、災區(qū)和城市分兩條線來敘述，不時互相穿插，兩條線幾乎沒有什么聯(lián)系，某種程度來說，電影敘事不停地被中斷，但這也形成了另一種強烈的對比，災區(qū)的縣長仍能用一桌好菜招待主席，陪都重慶歌照唱舞照跳夜夜笙歌，饑餓只是饑餓著的人自己的事。如同窩在影院舒服的椅子里看電影的觀眾，我們感嘆劇中人悲慘，但這種同情顯得廉價近乎虛偽，我們看到微博上層出不窮的慘劇，悲憤，轉發(fā)，但也許下一條我們會轉發(fā)一條笑話。并不是說這有什么不對，只是總覺得哪里有些問題。電影里那些各色官員并不是臉譜化貪官污吏，省主席也會為了河南災情四處奔走，但他們不是災民，他們會流淚，會祈禱，可永遠沒有辦法做到感同身受，倒是那位時代周刊的記者走得更遠，更近。蔣委員長說得好，他懷念北伐時期的自己，一呼百應，毫無顧慮，能夠真正與百姓站在一起，現(xiàn)在，已經(jīng)不能那么單純了。這話，對于遠在陜北的敵對軍而言，何嘗不是一種預言。
電影1942觀后感 篇19
這天懷著沉重的情緒觀看了馮導的《1942》，電影情節(jié)觸目驚心，催人淚下。個性是那熟悉的口音和方言更是將我深深的帶入電影情節(jié)中去……
我是一個地地道道的河南人，雖然如今離《1942》那個年代已經(jīng)很久遠，但那個年代的苦難聽老一輩們講過，苦難、戰(zhàn)爭、饑荒是那個年代的主題詞。《1942》中的場景讓我更深刻的領悟到了老一輩們當年深情的講述。
1942年河南大旱，螞蚱泛濫成災，糧食顆粒無收，再加之戰(zhàn)爭逼近，千百萬民眾離鄉(xiāng)背井，外出逃荒，餓殍遍野，路途中還有日軍的轟炸，這是怎樣的一幕悲涼?百姓們帶著饑餓和寒冷、掙扎和痛苦、希冀和憤怒走在逃難的慢慢長路上，在這段艱難的路途中有人心的冷漠、絕望，但同時也洋溢著人性的善良、親情的溫暖，更有對家鄉(xiāng)的難以割舍。范老東家?guī)б患胰顺鰜硖踊氖菫榱俗屓嘶�，為什么到了陜西，人全沒了?于是他決定不逃荒了，開始逆著逃荒的人流往回走。人流中喊：“大哥，怎樣往回走哇?往回走就是個死�！崩蠔|家：“沒想活著，就想死得離家近些�！别囸I、寒冷、戰(zhàn)爭，老東家未曾想是否能再走幾百公里活著回到故鄉(xiāng)-延津，然而他依舊堅定不移的走著，走著……落葉歸根，狐死首丘，家鄉(xiāng)的黃土和一草一木永遠是離鄉(xiāng)人不變的眷戀。范老東家在回鄉(xiāng)途中碰到一個同樣失去親人的小姑娘，正爬在死去的娘身上哭。老東家上去勸小姑娘：“妮兒，別哭了，身子都涼了�！毙」媚镎f，她并不是哭她娘死，而是她認識的人都死了，剩下的人她都不認識了。茫茫的白雪、泥濘的.泥巴路、錯亂疊嶂的黃土坡，這是何等的凄涼，何等的讓人百感交集。親人一個個離去，小姑娘幼小的心靈除了悲傷只有絕望，此時她更需要的是親人的依靠�！澳輧海形乙宦暊�，咱爺倆就算認識了�！狈独蠔|家的善良再一次流露出了人性的光芒。
歷史災難在影片中的重現(xiàn)，不僅僅僅是讓當今的咱們深刻的浮想到那個時代，同時也是對咱們心靈的一次洗禮。不管是災難、戰(zhàn)爭、饑餓、寒冷……人性的光芒、故鄉(xiāng)的深情都將是不可磨滅的!
電影1942觀后感 篇20
昨日我們觀看了電影《1942》，電影講述了1942年遭受天災、而民不聊生的河南人逃荒的故事。財主老范家貯存了足夠的糧食，災民們聞訊前來“打劫”，災民人多勢眾，范財主只好先用緩兵之計讓他們進來，又派人去搬兵，計劃敗露后災民一氣之下燒了范家，殺了財主的兒子，老范只能帶著家眷踏上躲災之路。
逃災路上，他的老母親在一次日本飛機殘忍的轟炸中炸死，他的兒媳婦在五天沒吃飯的狀況下產(chǎn)下孩子，結果在極度虛弱中死去，老范之后不得不把寶貝女兒都賣了，換來五升小米。天地間最大的悲痛莫過于此了吧！老范帶著栓柱，抱著剛出生的嬰兒，登上了去陜西的火車。火車上人擠人，栓柱的`兩個孩子夜里被擠下了火車，悲痛不已的栓柱跳下了車去尋找孩子。火車到陜西關口卻被不顧救災沒有良心的軍隊攔下，趕了回去。老范這才發(fā)現(xiàn)嬰兒已被自己悟在懷里捂死了。漫漫逃荒路上，老范的親人走得一個不剩，悲哀欲絕、萬念俱灰的他拄著拐杖，步履蹣跚地往回走，說是死也要死得離家近點，路上他認一個小女孩作孫女，在荒涼的雪山中，二人搖搖晃晃地走著，在這樣一幅悲涼的畫面中，電影落下了帷幕......
電影是以逃荒為大背景的，老范一家人落得最后只剩他孤身一人的故事深刻地反映了當時河南人毫無活路的社會事實，將軍蔣鼎文不管災民死活，大言不慚地說：“死一個災民總比死一個士兵好”，草菅人命竟止于此！而總統(tǒng)蔣介石也對災民死活不管不問，這些都說明了政府的。一名記者不顧生命危險，去災區(qū)實地報道災情才讓政府迫于壓力向河南發(fā)放救濟糧。，只為自己謀利不為國家著想的官員比比皆是，中華民族在水深火熱之中，他們卻沒有一個人站出來為國家而戰(zhàn)。李培基主席則是一名好官員，切切實實為民著想，可終究改變不了死氣沉沉的政府。
日本人的殘暴行徑令人瞠目結舌，他們純粹是把中國人當牲口看待，對著手無寸鐵的災民投下一顆顆致命的，之后又用機槍掃射，實在是毫無憐憫之心，連災民都不放過。之后栓柱被日本大佐一劍刺穿喉嚨之畫面實在殘忍至極，試問日本人心中到底還有良知嗎？這不禁讓我想起歷史課上學到的一剛故事，日本占領南京后，兩名軍官比賽殺人，不分勝負，又繼續(xù)比賽，可見他們已經(jīng)是毫無人性的殺人機器。
我想引用蔣鼎文的一句臺詞：“國家貧弱才會挨打�！比缃裎覀冞@一代更就應為了中華之崛起而讀書，為了中國的富強，為了中華民族能雄立于世界而讀書，我們國家已經(jīng)取得了飛躍性發(fā)展，但還存在諸多問題，如環(huán)境、資源等問題，我們的職責就是為祖國出力，讓祖國騰飛！
電影1942觀后感 篇21
《1942》這部電影是我有史以來，感觸最深、觸動最大的一部電影。講述了1942年河南大饑荒，人們紛紛背井離鄉(xiāng)逃離河南。在路途上，發(fā)生了一些感人肺腑、極具散發(fā)人性光輝的電影，也怒斥了災難的無情。
在這場天災人禍下，共有300多萬無辜百姓相繼餓死。在這場災難面前，原來人的力量是那么薄弱、渺小，縱使你有家財萬貫，也必須加入悲苦災民的隊伍里去。
看了這部電影，手里捧著盛滿白米飯的碗，不知不覺好像沉重了許多，我不禁感慨萬千、贊嘆不已。光是這一碗平常微不足道的白米飯，在那個時候卻是比鉆石、黃金還要珍貴一百倍，因為就這一碗飯可以救一家四口的命，這令我汗顏。媽媽對我說，曾祖母告訴她那時人們餓的可以啃樹皮，但是卻很難找到。因為樹皮要么被無惡不作、無物不噬的蝗蟲吃的'一干二凈，要么早就被饑餓的災民們瓜分了。
以后要節(jié)約糧食了。這是我的第一條觀后感。
令我驚訝不已的不是《1942》中日寇的野蠻殘忍，也不是轟炸災民們的場面，而是我的身世。原來我身上流淌這一半河南地主的血脈，我的祖籍在河南。最讓我震撼的是，《1942》中重點描寫的是一家地主，而我奶奶的奶奶那一輩也是地主，這可令我哭笑不得。我之所以居住在安徽，就是因為曾祖母為了逃荒避難，帶著外公等親人逃荒到了安徽。恰恰就在七十年前的今天，他們正在顛沛流離。
到了安徽，曾祖母和外公等親人終于結束了這逃亡，所幸沒有一個人餓死。然后有了我媽媽，遇見了我爸爸，才有了我。試想。如果曾祖母他們在路上遭遇不測，還會有我在這寫作的事情嗎？所以，我是幸運的。
所以，每一條生命的誕生都是獨一無二、不容易的，讓我們珍惜生命吧！
電影1942觀后感 篇22
人們不能忘記歷史，但是由于種種原因卻又不能正視歷史。咱們似乎習慣了馮小剛的幽默路線，卻不想他在2012年賀歲檔帶著咱們嚴肅了一把。在影視劇極端娛樂化的這天，馮小剛拍這樣一部超風險的電影，可見其人生態(tài)度執(zhí)著。從劉震云的小說《溫故一九四二》到電影拍成，已過去了二十個年頭，創(chuàng)作者的沸騰血性早已凝固成巖石一樣，支撐著從未泯滅的信念。
看完電影《一九四二》我沒站起來，調整了一會兒，幾乎是最后走出電影院的。當天晚上做了一宿的夢，夢見全是長滿了蟲的糧食，夢境清晰得很，以至早上起來，我去看了看家里糧食是否長了蟲。
我明白這是正因《一九四二》。在影視劇極端娛樂化的.這天，馮小剛拍這樣一部超風險的電影，可見其人生態(tài)度執(zhí)著。從劉震云的小說《溫故一九四二》到電影拍成，已過去了二十個年頭，創(chuàng)作者的沸騰血性早已凝固成巖石一樣，支撐著從未泯滅的信念。讓這天遠離苦難的人們無論老中幼，親見我那苦難民族的一場災難，這雖與當下燈紅酒綠不甚和諧，但每一個看過影片的人都會深陷于一場內心的煎熬。
散場時，我前后左右的人都說“太慘了”，他們在影院燈光啟亮的瞬間，只能簡單說出內心真實感受。咱們民族百年來有多少“太慘了”的歷史淹沒在史籍之中。我以前看見過一組民國時期西方人拍攝的流民照片，文字解釋說：逃荒的災民毫無目的地流動，所到之處樹皮全被剝光，幾萬人不見一個笑容。咱們在《一九四二》中能夠看到這種對人生麻木至極點的影像，真實震撼。我原以為中國導演不喜讀史也不具史觀，拍不出梅爾·吉布森的《勇敢的心》、斯皮爾伯格的《辛德勒的名單》這樣具有歷史凝重感的作品，馮小剛的《一九四二》讓我對他肅然起敬，一個滿身光環(huán)的人愣是褪去光環(huán)，闖入黑暗之中尋求，智勇可嘉。
只要你認為你有承受力，你愿意替民族分擔苦難，那你絕對就應去看《一九四二》，不好以為苦難離你會很遠，一九四一年時河南也有許多人這么認為�？吹臅r候務必要多想一步，甜蜜與苦難究竟相隔多遠。
電影1942觀后感 篇23
本來不想去看1942的，太沉重的影片，不太愿意去看，寧可做個沒心沒肺傻樂呵的人算了，沉重的歷史、沉重的過去，不敢去看。
但是老爸想去看，本打算我和王偉去看王的盛宴，給老爸買票看1942的，后看影評說王的盛宴不好看，一個朋友的微博評價王的盛宴說：原先陸川也會拍陳凱歌式的爛片�？戳诉@個評價后，決定不看王的盛宴了，和老爸一起看1942吧，學習學習歷史。
劇情方面就不多做劇透了，就談談觀后感吧。
整體編劇，個人感覺還是不錯的`，比較正劇，沒有一味的煽情，情節(jié)也比較緊湊，有些細節(jié)的設計很真實，比如最后星星說她吃的太飽蹲不下去的情節(jié)。
畫面方面，日本人轟炸的場景拍的比較震撼。
影片長近2個半小時，沒有覺得十分長，有的情節(jié)確實讓人感到很難過、哀嘆、沉重，那個年代，天災、饑荒、戰(zhàn)爭，一起加在老百姓身上，那時候還思考什么，能活著就很好了�？粗H人一個一個在身邊死去，從痛苦變成抽泣、從抽泣變成嘆息，最后，從嘆息變成麻木。當人連吃都滿足不了的時候，還能思考到什么，日本人發(fā)糧食，就跟著日本人打仗，老百姓沒有錯，連命都活不了了，老百姓還能思考到多少愛國、抗日。
走出電影院，外面冷風呼呼的，但是心里感覺很暖，覺得很幸福，沒有生在那個年代，沒有吃過那樣的苦。
老爸說，電影里的畫面，除了戰(zhàn)爭，其他的他都見過，那是在60年三年自然災害的時候，那些苦，他也都吃過，此刻的生活，真的很幸福了。
所以，惜福吧，這是電影觀后唯一想說的。
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