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晚秋觀后感
認(rèn)真看完一部作品以后，這次觀看讓你心中有什么感想呢？不能光會(huì)看哦，寫一篇觀后感吧。到底應(yīng)如何寫觀后感呢？以下是小編幫大家整理的晚秋觀后感，歡迎閱讀與收藏。
晚秋觀后感1
《晚秋》在韓、日影史上共拍過五次，最早的版本由李晚熙于1966年拍攝。金泰勇這個(gè)版本節(jié)奏看似緩慢，實(shí)則是編劇把一些明線暗化，通過安娜與勛的心理變化，折射出兩人幾乎平行與延續(xù)的鏡面關(guān)系。不是好看，而是耐人尋味，因?yàn)樗皇钦f出來的故事，而是藏著的包袱。
片中隱藏著不少伏筆，飯桌上的吵架是全片的高潮，“你為什么用他的叉子”中的“叉子”其實(shí)是雙關(guān)語，指代安娜自己。安娜的丈夫是被王晶所殺(假釋后第一次見到王晶，后者說：那天，我本來想回去的.。)而安娜是被栽贓，這與后來的勛、玉和老公的關(guān)系互成鏡像。
片中有兩場戲設(shè)計(jì)的匠心十足，完美契合角色心理：游樂場的戲中戲，安娜與勛原本是“游樂場舞臺(tái)”的主角，后來卻成了坐在“碰碰車座椅”里的觀眾，他們?yōu)椤澳健钡那閭H配音，這種臺(tái)詞代入設(shè)計(jì)既讓觀眾視角與角色視角重合，又以旁觀者身份對(duì)“當(dāng)局者迷”做出了解答。安娜看似自說自話，實(shí)際上是她多年來的心聲。她有太多想法不敢質(zhì)問王晶，而勛如他的牛郎身份一般，以一個(gè)合格的玩伴態(tài)度來扮演“王晶”做出回應(yīng)。正因如此，洞悉心事的勛在后來的餐會(huì)上與王晶互生爭執(zhí)。
“好”與“壞”的段落，則是勛打破安娜心理的第四堵墻。她用讀不懂的表情向他傾吐聽不懂的言語，明知那不是簡單的“好”與“壞”能夠評(píng)論的�？伤膽n傷或幸福，不用說也明白，因?yàn)閮扇说男恼酝瑯拥念l率悸動(dòng)著。這段情節(jié)過后的勛成為另一種“安娜”的延續(xù)，因?yàn)樗髞砼c玉的關(guān)系等同于先前安娜與丈夫的關(guān)系，只是命運(yùn)截然不同。
兩人重新坐上長途車時(shí)，看似是個(gè)完美的收局，豈料后來還有一個(gè)拖沓的20分鐘。這段情節(jié)實(shí)際上是勛對(duì)應(yīng)于安娜另一種命運(yùn)的寫照。勛在玉的老公栽贓后所進(jìn)行反擊，同樣回到了先前那個(gè)“叉子”的問題上。這次他被“搶叉子”的人做掉了，所以最后的警車不是抓勛，而是為他收尸。因?yàn)樗缇陀辛祟A(yù)見性，所以才和安娜有了那場那意味深長的法蘭西長吻。“出獄以后來這里見面”是對(duì)安娜的安慰，也是一種漫長的告別。安娜買咖啡回來，通過警車的無線電獲悉了死訊，所以才突然驚慌失措。警車在片中一共出現(xiàn)過三次，每一次都猶如死神一般，第一次帶走了安娜的老公、第二次是玉、最后是勛。
末了，安娜的等待和自說自話實(shí)際上是一種希望，也是對(duì)應(yīng)了“我不會(huì)等你的”和“出獄后來這里見面”的堅(jiān)持。——?jiǎng)自谟撵`超市和安娜短暫離別去見玉，希望安娜等他，她說“我不會(huì)等你的”，他說“我知道你不會(huì)等”，而后他耽誤了時(shí)間，她也沒有久等下去。最后的咖啡等待，安娜明知道自己等不到，所以才道出了一句“你好，好久不見。”
晚秋觀后感2
深秋之愛，遲來的愛，注定是凄美而動(dòng)人的。這部影片的名字一開始博得了我的好感，我看了下，主演是湯唯與玄彬，應(yīng)該能看。
這是一個(gè)身負(fù)命案的女囚徒與吃軟飯的小白臉混混之間的故事。這不是一個(gè)普通的小白臉。而是一個(gè)被人追殺，命懸一線的小白臉。她為了他付了跑路費(fèi)，他便決意以情回報(bào)。影片立意不錯(cuò)，選取了兩個(gè)命運(yùn)不堪，同病相憐的人，展開這場動(dòng)人的死亡之愛。愛就是人與人之間惺惺相惜。同病相憐之情。
湯唯飾演的弒父囚徒安娜，是一個(gè)性格堅(jiān)毅，情深意重的女人。她無疑是痛苦的，為了愛背叛丈夫，又同樣是為了愛，她反抗了丈夫的暴虐，殺戮了丈夫同婚姻。她逃脫了婚姻的牢籠，卻走向現(xiàn)實(shí)的牢籠。但她覺得一切都值，因?yàn)橛袗劭梢约耐小５?dāng)母親與親情的離去，情人的冷酷背叛，她徹底嘗到了死亡的味道，那么苦不堪言。她沉默不語，卻傷心欲絕。也許一個(gè)人痛到極點(diǎn)就變得懵懵懂懂的，她就這樣跌撞徘徊在站臺(tái)邊界。
與凝重的安娜角色相比，玄彬飾演的玩世不恭、掌控女人得心應(yīng)手的混混，本來相對(duì)輕松活潑，但因?yàn)樵庥鲎窔⒍查g將角色拉入到恐慌的絕境中。她借他錢，他以表相押，心懷不軌。故事本來平淡無奇。可她內(nèi)心的荒涼與絕望被他深深感受到了，讓他看到了自己，一樣孤獨(dú)無依。尤其是安娜要他提供性服務(wù)，卻又掙扎著將他摔開，他無比震驚地感受到了她內(nèi)心的情感漩渦正殘酷地吞噬著她。一種同情油然而生，他想保護(hù)她，就像保護(hù)他自己一樣，一場愛情故事由此拉開帷幕。當(dāng)中的種種細(xì)節(jié)還是刻畫的比較到位的，人物的情感演繹也比較到位，尤其是游樂園那幕配音戲與舞蹈演繹，真正實(shí)現(xiàn)了故事男女主角的感情對(duì)話與內(nèi)心互動(dòng)。
比較令人難忘的有兩處情節(jié)，一個(gè)是勛以僅有的“好壞”兩個(gè)中文詞完成與安娜的情感交流，分享了她痛心的情感經(jīng)歷。語言在愛情中的作用并不大，愛情只要憑著內(nèi)心的感覺來牽引即可。一個(gè)是勛為安娜向情人討回公道，以亂用叉子這一隱喻，徹底將安娜內(nèi)心苦水一股腦引出，從而平復(fù)了她的`怨憤情緒。
故事的高潮在于愛的真正出場。愛的存在是不在場，當(dāng)勛被情敵圍堵，嗅到了死亡的味道，他本能地不是想抓緊自己的生命，而是比生命更寶貴的愛。那之前在他與安娜之間的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，直至瘋狂洶涌成海洋的愛，在勛與愛娜河邊的狂吻之中呈現(xiàn)，他狠命的親吻著安娜，他知道，他是無比的幸福。永別了，我的愛，他與安娜做了死亡約定。
整個(gè)影片以死亡開始，以死亡結(jié)束，愛卻真實(shí)地發(fā)生了，誠摯而感人。
晚秋觀后感3
估計(jì)去看《晚秋》的大部分男人，都是沖著湯唯去的，大部分女人都是沖著玄彬去的。坐在電影院里，從頭到尾，居然都猜不到接下來會(huì)如何發(fā)展，甚至覺得電影快拍不下去了，這種感覺讓我無比沮喪。當(dāng)安娜坐在咖啡館里，說著好久不見，字幕升起時(shí)，心里想著：就這么結(jié)束啦？
由于《晚秋》得了很多獎(jiǎng)，所以很多人都不敢說自己沒看懂，只好回去慢慢反芻，爭取“看懂”。滿心以為肯定是因?yàn)楸患袅撕枚鄬?dǎo)致沒看懂，結(jié)果上網(wǎng)一搜，原來號(hào)稱一刀沒剪，徹底無語。
回到家，琢磨著為啥取名叫《晚秋》，一是因?yàn)楣适掳l(fā)生的季節(jié)，二是主人公的心境，三是因?yàn)檫@是翻拍片，以前就叫《晚秋》。韓國導(dǎo)演，所以故事的展開不符合中國人的習(xí)慣，那段感情好像從來沒有開始，但又開始了，只是找不準(zhǔn)從哪里開始的`。最開始也許是安娜坐在碰碰車?yán)铮鴦庄偗偘d癲的給那對(duì)異國情侶配音。直到安娜用勛不懂的中國話講述了自己的過去，勛用僅有的兩個(gè)中國字“好”和“壞”回應(yīng)，從那一刻，安娜打開了心扉，愛上了那個(gè)玩世不恭的花花公子。
從網(wǎng)上看到一個(gè)名詞，好像叫公路電影，是“一路走一路愛”的模式，也是“愛上陌生人”的模式。一個(gè)只有72小時(shí)自由的女囚，一個(gè)玩世不恭最后被陷害背上人命的花花公子，兩個(gè)人在車上開始了一段不那么燦爛耀眼的晚秋式愛情。久被囚禁的安娜買了新衣服，化了妝，但無奈心境難改。直到看到那個(gè)曾經(jīng)心儀的男人，發(fā)現(xiàn)他就有了家庭和孩子，那一刻，我突然有了整部電影唯一的一個(gè)猜測(cè)：安娜是為了王晶頂罪的，殺人的是王晶，所以才有了安娜回到案發(fā)現(xiàn)場，吞食了丈夫手中那張和王晶的合影。但付出往往未必有回報(bào)，枯木往往能逢春，而逢春未必能開花結(jié)果，命運(yùn)就是如此弄人。
最后，出獄的安娜在咖啡館看到勛了嗎？這是導(dǎo)演留給觀眾的最后懸念。設(shè)想一下，如果勛逃走了，沒有被警察帶走，他也不可能盤下公路邊的咖啡館，在美國一個(gè)逃犯開咖啡館沒那么容易吧？除非他一直在那家咖啡館打雜，也就是說安娜進(jìn)咖啡館時(shí)沒有看到他，這個(gè)可能性顯然不大。如果勛沒有逃走，被警察帶走了，那么涉嫌殺人搶劫的他沒那么容易脫罪，更不可能2年就出獄。所以最大的可能性就是，安娜是在和想象中的勛說好久不見，這才符合晚秋蕭瑟的氣質(zhì)。
《晚秋》肯定是好電影，我只能這么承認(rèn)。好電影有兩種，一種本身就是一鍋濃郁的雞湯，或者是一壺清冽的茶水，讓觀眾品了大呼過癮，感慨萬千。還有一種本身就是白開水，毫無滋味，每個(gè)觀眾都可以往里面自行加料，可能最后變成珍珠奶茶，也可能變成摩卡咖啡，給人無限聯(lián)想，滋味千變?nèi)f化，《晚秋》無疑是后者。
晚秋觀后感4
早春時(shí)看《晚秋》，同是風(fēng)衣時(shí)節(jié)，只是屏幕外桃花已開，故事里的一切則是料想中的歸于沉寂。
雖然未看過原作和其他幾版翻拍作品，但據(jù)說這幾個(gè)版本都利用自然中的蕭瑟秋景烘托主人公，并成為經(jīng)典。顯然，如今這部《晚秋》相比起來，放棄了這些元素，鏡頭中從頭到尾沒有出現(xiàn)太多凸顯典型晚秋時(shí)節(jié)的意象。一座對(duì)眾多觀眾來說很陌生，甚至對(duì)男女主人公而言也是異鄉(xiāng)的城市——西雅圖，其一成不變的、由深淺不一的灰堆砌的城市背景，與善感的自然秋景相反，淡漠的注視著故事的發(fā)生。我們只能由松垮的風(fēng)衣、暖手的咖啡、不時(shí)氤氳的霧氣迷茫的感覺到什么，幸運(yùn)的是，這使主人公的情緒極為易感，使我們逐步內(nèi)化。
雖然湯唯持久不變的面癱使我感到一陣陣無奈，但這確實(shí)也源于劇中Anna的無奈——母親的離開、情人的背棄、未完待續(xù)的牢獄生活，再加上一個(gè)聒噪又混亂的大家庭。在我看來，這個(gè)家庭的設(shè)置未免有些畫蛇添足，不同國籍的二人同處異國的城市，身上還各藏一段非常的經(jīng)歷，這些東西本已經(jīng)足夠鋪述�？扇缃褚蝗喝松涎莘诌z產(chǎn)大戲，鬧哄哄你方唱罷我登臺(tái)，迫使人又開始思及黑色幽默、家庭倫理、文化差異……著實(shí)有些兔眼迷離。
關(guān)于Anna和Hun，原諒我，不得不說這實(shí)在是兩個(gè)太尋常的名字，普通常見得就像兩個(gè)符號(hào)，或者說，Anna應(yīng)該是有個(gè)中文本名，而Hun也應(yīng)有個(gè)韓文全名，但它們被悄悄地掩蓋了。同樣很容易想到的是，這兩個(gè)人身上本來有更多的故事、細(xì)節(jié)與情感，但它們同樣也被悄悄遮蔽了。我寧愿相信這是兩個(gè)人共同的默契。
誠然，他們向彼此自覺或不自覺的傾吐了很多，但我們不都是這樣么？與自己最親近的人默默無言，卻能向陌生人說說心里話。他向她坦言自己是個(gè)牛郎時(shí)，未嘗沒有告訴自己，這是最后一次見面，之后我們分道揚(yáng)鑣。她說Do you want me時(shí)，又何嘗不是想負(fù)氣地盡一次最后的狂歡。好？壞？愛情本身就無所謂好壞，更何況在我看來他們之間從未有過愛情。兩個(gè)始終在路上的人，一個(gè)不知道自己會(huì)落腳哪里，一個(gè)干脆拒絕想自己的'目的地。我們邊走邊愛，我們左手溫暖右手，如此而已。
那支數(shù)次被拒絕的表，恰是被拒絕的時(shí)間。我們假裝不知道時(shí)間的流逝，亦不想下一秒會(huì)到哪里，一晌貪歡。
兩年后再見，沒有時(shí)間地點(diǎn)。她應(yīng)該知道他會(huì)不會(huì)來，但也許她只是在完成等待這個(gè)動(dòng)作本身。畢竟有人可以等待也是一種難得的緣分。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你記得也好，
最好你忘掉，
在這交會(huì)時(shí)互放的光亮。
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