[精]五年級上冊音樂教學計劃

　　日子在彈指一揮間就毫無聲息的流逝，相信大家對即將到來的工作生活滿心期待吧！讓我們對今后的工作做個計劃吧。可是到底什么樣的計劃才是適合自己的呢？下面是小編為大家收集的五年級上冊音樂教學計劃，希望能夠幫助到大家。

　　這首短小精干的波蘭民歌，具有三拍子音樂的舞蹈風格。初聽時，引領(lǐng)學生作第一拍跺腳、第二、第三拍拍手的動作感受三拍子音樂的風格。前兩個樂句要求用連貫的聲音演唱，后兩個樂句用輕快、跳躍的聲音演唱。二聲部第二樂句接第三樂句處，注意唱準五度音程。結(jié)合教材中的練聲曲，學習連音和跳音的唱法。

　　《游擊隊歌》是我國老一輩著名作曲家、音樂教育家賀綠汀的代表作。它誕生在1937年的抗日烽火歲月。全曲具有鮮明的進行曲風格特點，曲調(diào)輕快流利，節(jié)奏活躍，富于變化，充滿旺盛的活力，生動地刻畫了游擊健兒機智靈活、勇敢頑強的群體形象和樂觀昂揚的精神面貌。

　　《茨崗》是一部混聲合唱，主要讓學生接觸浪漫派音樂的代表作曲家——舒曼的作品，體驗茨崗人豐富的感情和富有異國情調(diào)的詩意。

　　“唱－奏”互動教學法在合唱教學中的運用

　　合唱教學是學校音樂教學的重要內(nèi)容，對培養(yǎng)學生的審美感和集體主義精神有著重要的作用。同時，合唱教學也是一種高層次的歌唱，是學生綜合音樂素質(zhì)的體現(xiàn)。小學合唱教學最需要解決的是如何引導學生把握好各聲部的音準，提高合唱的興趣。

　　“唱－奏”互動教學法，是利用豎笛的吹奏與合唱訓練相結(jié)合，使二者相互支持、配合的一種合唱教學法，以幫助學生唱出準確、和諧的和聲。

　　“唱－奏”互動教學法的作用：

　　1、互動性。學生通過唱唱、奏奏、動動、聽聽的循環(huán)互動的合唱教學過程，達到口、手眼、耳、腦的互動，促使學生主動參與音樂活動中，從而豐富教學手段，提高學生對合唱訓練的興趣

　　2、互補性。豎笛的吹奏能為學生進行合唱訓練提供旋律的支持和依靠，有效地解決音準問題。對學生掌握正確的歌唱呼吸方法也有很大地幫助。經(jīng)常做吹奏練習，也可提高學生的肺活量，增強歌唱的表現(xiàn)力。 “唱－奏”的教學過程分為“以唱帶奏”、“以奏助唱”“以奏優(yōu)唱”三個階段�！耙猿獛ё唷本褪峭ㄟ^學生準確地視唱，帶動旋律的吹奏，達到合奏的目的。“以奏助唱”就是通過唱奏結(jié)合，幫助學生把握音準的穩(wěn)定性�！耙宰鄡�(yōu)唱”就是運用豎笛的伴奏，豐富合唱的效果，提高合唱的表現(xiàn)力和感染力。這三個階段具體可分以下幾個步驟：第一步，把學生分成高低兩聲部，完整地欣賞歌曲，讓學生體會歌曲的和聲效果，并能聽出各自聲部的基本旋律，跟著音樂哼唱。第二步，兩個聲部學生分別輕聲視唱各自的旋律，教師可在鋼琴上彈奏幾個關(guān)鍵音，給學生適當?shù)闹С�。第三步，兩聲部學生用豎笛吹出各自的旋律，可適當放慢速度，但要注意節(jié)奏的準確。第四步，豎笛合奏。要求在合奏的同時，仔細感受和聲效果。第五步，每個聲部再一分為二，一半學生吹奏，一半學生演唱。這樣，在豎笛旋律的支持下，避免了聲部的“串門”現(xiàn)象。然后，逐步減少吹奏人數(shù)，增加合唱人數(shù)。第六步，高聲部學生演唱第一聲部，低聲部學生吹奏第二聲部。然后進行互換，以達到鍛煉學生的聲部抗干擾能力，保持音準的準確性。第八步，在鞏固新歌時，教師可編配簡單的鋼琴伴奏（以節(jié)奏型和弦為主），再加入一些打擊樂器，使合唱效果更加豐富，并活躍課堂氣氛。

　　童聲訓練的八字決“松、楊、豎、攏、上、下、變、開” 松歌唱時，面部及喉部肌肉要放松，不可僵硬。歌唱時，如果下巴不能放松而突出，舌頭不能放松而上凸、后縮，都將使喉結(jié)上升，堵向喉峽，從而阻礙聲音在咽腔和鼻腔的共鳴。唱高音時常見的錯誤方法是伸長脖子，突出下巴，同時舌往上凸、后縮，于是歌聲被堵在里面，緊張、僵硬。為了幫助下巴放松，防止下巴突出，唱高音時（或旋律大跳時）應(yīng)該微微低頭，同時讓舌頭微凹，平放伸向下齒根方向，使喉結(jié)往下，歌聲則易暢通。 揚歌唱時身體姿勢端正，精神狀態(tài)激揚，是主動的“我要唱”，而不是被動的“要我唱”，注意力集中，能夠迅速進入形象或角色。在演唱姿勢與精神狀態(tài)上有馬上就要“起飛”似的感覺，嗅覺區(qū)打開，保持聞花香狀態(tài)，并有輕微的揚眉、提頰以獲得歌聲的高位置，下肋保持擴充狀態(tài)，小腹微收，使歌聲獲得自然深沉的、較有充足的氣息支持。 豎要形象地說明歌聲“豎”可以打很多比方，如像門洞似的弧形微弓的口蓋；口腔中好像含了一口水，所謂“微微含著似的歌唱”；后牙根好似含咬了兩顆小豆，一左一右；打呵欠似的提軟口蓋，歌唱的口型應(yīng)帶有“豎立感”，這些都是歌聲要“豎”的形象說明，也是“豎”唱法的要領(lǐng)。讓孩子們在練唱時用雙手撫頰，可幫助他們領(lǐng)會豎唱的口型，也可以幫助感覺牙關(guān)是否已經(jīng)打開。 攏聲音要有集中點，在強聲時較易做到，但在弱聲時就比較困難，不可失去集中點，避免成為虛、散的聲音。聲音不可唱“散”（聲音位置太前，口型太大），不可唱“咧”（口型太橫）�！吧ⅰ甭暸c“咧”聲在集體音響中是不易靠攏的，如果聲音的位置又不高，那么這種合唱音響必然是不和諧的，也是缺乏穿透力的。

　　聲音的點應(yīng)“打”在軟、硬蓋稍前處。隨著歌曲藝術(shù)形象，感情、性格的變化，聲音的集中點可以稍移前或稍挪后。比如，雄壯嚴肅、立體感較強的歌曲，聲音的點可以略為靠后；歡樂活潑、主旋律清晰的歌聲，聲音的點可以略為靠前。還有嘴唇極輕微地向前撮，讓部分聲音在口腔中“含著似的”唱法，也能幫助集體的聲音更為靠攏和和諧。但這也如前所敘，必須用聽覺仔細辨別，謹慎地掌握方寸，無論過度或不足都是不好的。個人聲音的波動太大，在合唱中將影響集體聲音的靠攏，削弱童聲質(zhì)樸、自然的特點，所以，應(yīng)該節(jié)制聲音突出的波動。 上在歌唱時，聲音在共鳴位置要相對提高，這是“上”字的主要含義，亦即保持聲音的高位置；其次，“上”字還含有如何唱好高音的問題。關(guān)于“上”有下列幾點要求：

　�。�1）在曲調(diào)進行中遇到向上的大跳，要注意聲音的提位，這就是增強氣息，同時仿佛唱得更為遙遠了。

　�。�2）讓口腔容積略微增大，同時頭微低，使之有居高臨下之感。

　�。�3）讓聲音更為關(guān)閉，比如在“啊”音中增添“噢”的成分，就可以達到這一效果。

　　（4）唱特別高的音，應(yīng)加強氣息的同時，適當增加假聲成分。 下歌聲要“豎”，而氣息要“橫”。“下”則氣息要深，要體會用“氣柱”歌唱，氣柱的動力來自肚臍下的小腹。在呼氣時，小腹微收，橫膈膜往上，保持吸氣的狀態(tài)，下肋保持擴張（即盡可能減慢收縮），以這樣的綜合協(xié)助動作來控制與支持歌聲�？偠�言之，歌聲的動力——氣息，應(yīng)該從下往上，是通過腹部的下方來控制的。 變童聲訓練應(yīng)該有計劃地逐步結(jié)合演唱技巧的各種變化來進行，這些變化有下列各項：各種母音的口型變換；聲音的開放與關(guān)閉“聲音的靠前與靠后；聲音的硬起與軟起；連音、斷音”，快慢等速度變化；強弱等力度變化；音階級進與琶音大跳；與藝術(shù)形象相吻合的各種聲音性質(zhì)的變化；對指揮的各種手勢變化的靈敏、準確的反應(yīng)等。 開不要虛著唱，要敢于運用嗓子唱（當然不是指“喊”）。要做到敢唱首先要有較深的、不上浮的、自然的、充分的氣息支持，其次要有“咬蘋果”的感覺，放下下顎，打開頭腔各共鳴體，關(guān)鍵在于牙關(guān)是否能夠打開，不擠不塞才能唱通、唱開�！俺�開”是指歌聲有氣息的支持感或“氣柱感”；聲音自口蓋放射出來；下巴（或下顎）與喉部肌肉放松；氣息合理加強；各共鳴腔體能夠打開；感情充沛，聲音位置較高；音量大小能夠控制。

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